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比較《越獄》和中國電視劇看中美的社會(huì)文化差異
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[摘 要]本文主要通過《越獄》與中國電視劇的比較，介紹了二者的差異，分析了《越獄》中蘊(yùn)涵的社會(huì)文化，闡述其彰顯的中美社會(huì)文化差異。
[關(guān)鍵詞]《越獄》 中國電視劇 比較 社會(huì)文化差異
隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們?cè)谝笪镔|(zhì)產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高的同時(shí)，也要求精神產(chǎn)品要不斷升華。影視產(chǎn)品作為觀眾精神營養(yǎng)的一個(gè)重要方面，分析其代表作品的價(jià)值和意義就顯得尤為重要。分析熱播的美國電視劇《越獄》為標(biāo)志的美國文化的擴(kuò)散，對(duì)我國影視劇目的繁榮發(fā)展有較大的借鑒作用。
一、《越獄》和中國電視劇的比較
《越獄》是在美國的社會(huì)氛圍和文化體制下誕生的，這與中國的電視劇明顯存在著差異，這些差異主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：
1。制作流程上的差異
眾所周知，美劇的流程都是很商業(yè)化的。這和人們的社會(huì)價(jià)值觀是分不開的，在美國，拜金主義觀念深入人心。以《越獄》為例，制片人會(huì)先挑選出有市場(chǎng)潛力的故事題材，選擇合適的演員，先拍一集試播，市場(chǎng)反映好，才開始劇本創(chuàng)作，大都采用每周播出一集的方式進(jìn)行制作，所以觀眾一周之后才能看到一部電視劇的新進(jìn)展;而在中國，一般都是全部拍攝和后期制作完成之后才搬上熒幕與觀眾見面，如果在制作前期就有能力投入大量資金進(jìn)行宣傳得一般會(huì)收到不錯(cuò)的關(guān)注，不過有的劇組沒有這么好的條件，等到播出之后觀眾不買賬，收視率達(dá)不到預(yù)計(jì)效果，可能就會(huì)造成相當(dāng)大的影視產(chǎn)業(yè)浪費(fèi);不過這樣的制作方式有利于電視劇的一氣呵成，從而達(dá)到一種相對(duì)完整的效果。
2。播出體制上的差異
具體到播出體制上，美劇和國產(chǎn)劇也有著很大的不同。美劇的播出體制是和制作流程相吻合的，完全以收視率為前提，如果可以超過某個(gè)百分點(diǎn)，廣告商的訂單多，對(duì)該劇的投資就會(huì)相應(yīng)提高，電視劇的質(zhì)量得到了保證，就會(huì)形成良性循環(huán)，按照每制作一集播出一集的方式，按部就班地一直持續(xù)下去，《越獄》的第一、二季就是這樣制作完成依次與觀眾見面的，從2005年8月第一季開播到2007年4月第二季的結(jié)束，歷時(shí)近兩年的時(shí)間。相反，如果一部電視劇的收視率低于某個(gè)百分點(diǎn)，制作方和廣告商就都會(huì)減少投資，電視劇的質(zhì)量得不到保證，那么，就是這部電視劇走向窮途末路的時(shí)候了。
而在中國，一部電視劇一旦決定拍攝，就會(huì)在殺青之后，一集一集地連續(xù)、集中播出，播出時(shí)間歷時(shí)比較短，所以一般只是電視臺(tái)打算播出哪部電視劇的版權(quán)費(fèi)用問題，而很少會(huì)見到中途停播的現(xiàn)象。在中國的影視界，一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)就是在電視劇中凡是依托名導(dǎo)和大腕的，收視率往往就相對(duì)較高，賺個(gè)盆滿缽滿不是問題。還有部分電視劇由于一些原因必須播出和禁止播出，這也是中國影視劇播出的一個(gè)特點(diǎn)。不在這兩個(gè)范圍之內(nèi)的就只能依照觀眾的認(rèn)可程度，收視率或高或低了。
3。內(nèi)容情節(jié)上的差異
電視劇的內(nèi)容情節(jié)體現(xiàn)于電視劇劇本的創(chuàng)作上。美劇的創(chuàng)作方式是團(tuán)隊(duì)性質(zhì)的，不同的編劇分別負(fù)責(zé)不同的情節(jié)線索以及高潮部分的設(shè)置，然后再把每一集的故事內(nèi)容連貫起來，經(jīng)常情況下，一集的編劇多達(dá)十人左右，劇本的內(nèi)容是根據(jù)觀眾的口味邊修改、邊制作、邊播放的。而中國的電視劇一般都是拍攝和制作完畢后才公映，所以根據(jù)觀眾的喜好而改變是幾乎不可能的事情，劇本大都采用某一位作家的作品，帶有強(qiáng)烈的作者主觀意識(shí)，改為劇本時(shí)所作的修改也不能很好地與觀眾的意向相協(xié)調(diào)，但其也有自身的優(yōu)點(diǎn)，這樣可以尊重優(yōu)秀原作的初衷。
4。文化內(nèi)涵上的差異
文化的積淀不是一蹴而就的，是需要多代人的共同努力才得以鑄就的精神產(chǎn)品。經(jīng)濟(jì)與文化相輔相成，卻又不可能同步發(fā)展。美國二百多年的短暫歷史比不得中國上下五千年的博大精深。美國電視劇大多明顯地表現(xiàn)出營造輕松氛圍和使用高科技題材內(nèi)容的特點(diǎn)。而中國電視劇善于使用歷史上重要、深刻的事實(shí)來啟發(fā)和影響現(xiàn)代人。中國文化的厚重內(nèi)涵和美國文化的短暫積累也是中美文化的一個(gè)明顯差異。
不過美國的電視劇種類繁多，善于以幽默、風(fēng)趣的方式給人們講故事，善于塑造以個(gè)人為中心的影視作品，更重視人性的揮灑;中國的一些電視劇往往善于營造莊重的氛圍，善于站在國家和民族的立場(chǎng)上解決矛盾沖突。這兩方面的鮮明差異，是和兩個(gè)國家所經(jīng)歷的歷史，如今的國情和文化意識(shí)形態(tài)的差別是有著根本的關(guān)聯(lián)。
二、對(duì)比《越獄》和中國電視劇看中美的社會(huì)文化差異
《越獄》作為一部成功的電視劇是社會(huì)文化的產(chǎn)物，因此隨著此劇的熱播，其背后的社會(huì)文化也日益彰顯出來，具有一定的文化傳播價(jià)值。
1。《越獄》中蘊(yùn)含的社會(huì)文化
藝術(shù)源于生活更高于生活。《越獄》的誕生必然有其存在的依據(jù)。不論把“越獄”這件事放在哪個(gè)國度，都是一件罪大惡極、嚴(yán)重影響社會(huì)治安的重大犯罪行為。但是如果把這個(gè)結(jié)論放在這部電視劇中，那么很明顯是一種沒有經(jīng)過深入了解和理解劇情的草率觀點(diǎn)。因?yàn)樵凇霸姜z”的表象下，隱藏著其他重大的政治陰謀和驚險(xiǎn)謀殺，看似在違反國家法律的越獄者正是為了維持公正，看似在維護(hù)國家權(quán)力的“政治家”卻是在以權(quán)謀取利益，陷害普通的公民。因此這部電視劇中的畫面和鏡頭，正是記錄了美國社會(huì)的陰暗面，大膽揭露了美國司法制度和監(jiān)獄生存狀況的黑幕，成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的縮影，為民眾了解社會(huì)提供了參考。
電視劇已經(jīng)成為人們生活中離不開的一部分，它所展現(xiàn)的內(nèi)容是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和生活的提煉，終究又將回歸到現(xiàn)實(shí)生活中。就像《越獄》里面，出現(xiàn)了一群與監(jiān)獄制度格格不入的叛逆分子，難道不是現(xiàn)實(shí)生活中人們的不滿躍然于畫面的結(jié)果嗎？人總是很聰明，不喜歡直來直去，累積含蓄的情節(jié)告訴人們一個(gè)想要表達(dá)的意思。卑鄙貪財(cái)?shù)莫z警中出現(xiàn)一個(gè)善良的監(jiān)獄長，有著人性污點(diǎn)的犯人中又有著機(jī)智勇敢的邁克爾，導(dǎo)演在平衡著觀眾眼中“對(duì)戰(zhàn)的雙方”，讓這一場(chǎng)“影視劇的持久戰(zhàn)”打得更長更精彩。
2。“越獄”文化對(duì)美國社會(huì)及影視劇的影響
目前美國影視劇的種類很多，發(fā)展速度很快，以觀眾的需要為導(dǎo)向，隨著時(shí)代潮流的變化也在不斷更新。《越獄》作為美國部分范圍社會(huì)狀況的影射，深入社會(huì)的陰暗角落，反映了美國社會(huì)的現(xiàn)狀，它屬于劇情類美劇，以其強(qiáng)大的演出陣容和緊張刺激、險(xiǎn)象環(huán)生的故事情節(jié)已經(jīng)緊緊抓住了觀眾的心，給美國社會(huì)中的本土觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼。它是在以帥酷和智慧并存的男主角吸引的女性群體的基礎(chǔ)上，又傾向于以喜歡刺激和較量的男性群體的組合方式，影響了美國人，也影響了美國社會(huì)。調(diào)查顯示，它的受眾是以受過高等教育的大學(xué)生和白領(lǐng)群體，而這個(gè)受眾群體是一個(gè)可以在社會(huì)中起著中堅(jiān)力量的隊(duì)伍，他們的社會(huì)價(jià)值觀會(huì)對(duì)美國社會(huì)產(chǎn)生重大影響。那些或是卑劣的手段或是真摯的情義或是靈魂的反思，都為美國社會(huì)中的人們認(rèn)識(shí)自己的社會(huì)和樹立社會(huì)價(jià)值觀起到了一定的作用。
《越獄》的出爐，更加體現(xiàn)出美劇的制作流程是高度工業(yè)化的，能夠吸引觀眾的才是他們不遺余力的對(duì)象。觀眾就是上帝，“上帝”的眼睛向哪看，那里就成為電視劇發(fā)展的趨向。
3。“越獄”文化對(duì)中國社會(huì)及影視劇的影響
《越獄》在中國風(fēng)靡的現(xiàn)象告訴中國社會(huì)，它已經(jīng)對(duì)中國觀眾產(chǎn)生了較大的影響。《越獄》的受眾主要是大學(xué)生和白領(lǐng)群體，他們所成長的社會(huì)環(huán)境相對(duì)開放，思維方式也比較新穎，善于接受新事物，從而為《越獄》社會(huì)文化價(jià)值觀的傳播和滲透提供了有力的條件。他們適應(yīng)快節(jié)奏的生活，對(duì)于美國的快餐文化往往很易接受，凡是足夠可以吸引他們的東西，很快就會(huì)成為他們追逐和模仿的對(duì)象。美國的文化霸權(quán)主義的攻勢(shì)不容忽視！這種文化和意識(shí)形態(tài)等精神因素構(gòu)成的“軟力量”和經(jīng)濟(jì)、軍事等物質(zhì)因素構(gòu)成的“硬力量”相互匹配，相輔相成，對(duì)于美國人不遺余力的把他們的價(jià)值觀普適全人類的野心是我們需要加以警惕的。不過，此劇中所體現(xiàn)出來的知識(shí)性也為提高國民素質(zhì)提供了有利價(jià)值。
“越獄”文化對(duì)中國社會(huì)的影響是多方面的，絕對(duì)收藏的“越獄”版李寧鞋的出現(xiàn)并受到熱烈追捧即是一個(gè)例證，總結(jié)《越獄Ⅱ》讓人難忘的三個(gè)畫面，第三季未到之前關(guān)于劇情的九大傳聞等等現(xiàn)象，都表明中國的觀眾對(duì)《越獄》已經(jīng)產(chǎn)生了極大的興趣，舍得花費(fèi)時(shí)間去分析和研究它，那么它對(duì)中國社會(huì)的影響也就不言而喻了。
相比之下，我國的影視劇在宣傳主流文化價(jià)值方面的形式和方法就顯得不夠生動(dòng)和全面，往往采用一些說教的或是平鋪直敘的方式體現(xiàn)，沒有足夠活潑的元素，所以很難吸引觀眾。在塑造英雄形象方面，最好不要雕刻成完美主義者，要知道維納斯正是因?yàn)樗臄啾鄄抛兊酶溃⒅厝宋锏娜诵詢?nèi)涵和個(gè)性內(nèi)涵，要知道既有優(yōu)點(diǎn)又有缺點(diǎn)的人，才是真實(shí)的。另外，基于筆者對(duì)美劇的觀賞后深深體會(huì)到的一點(diǎn)是，中國電視劇在塑造人物“幽默”方面的能力比起美劇相對(duì)遜色，因?yàn)殡娨晞”緛砭褪菫槭鼙娞峁⿰蕵返墓ぞ撸员仨氃诖朔矫嫦鹿Ψ颍哪揭彩俏幕e淀深厚、素養(yǎng)高的一個(gè)標(biāo)志。隨著中國影視業(yè)的不斷發(fā)展，也在不斷的誕生著一些經(jīng)典的、幽默的和人們喜聞樂見的好作品，相信我國的影視事業(yè)定可以通過自身的努力創(chuàng)作和吸取別人之精華發(fā)展地更快、更好、更遠(yuǎn)。
總之，以《越獄》為代表的美劇作為一種社會(huì)文化的產(chǎn)物，可能會(huì)影響一代人的社會(huì)價(jià)值和人生價(jià)值觀念。
[參考文獻(xiàn)]
[1]吳輝：《電視劇社會(huì)學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社2002年版。
[2]饒曙光：《美劇影響將超韓劇——網(wǎng)絡(luò)已成文化重要傳播渠道》，2007年。
[3]《企業(yè)管理：〈越獄〉中的項(xiàng)目管理》。
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