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論張藝謀電影在商業(yè)時(shí)代的迷失
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摘要：張藝謀以文藝片起家，從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，憑借《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等影片名揚(yáng)海內(nèi)外。而新世紀(jì)后，受?chē)?guó)內(nèi)國(guó)際商業(yè)化潮流的沖擊，張藝謀一反其藝術(shù)唯美的拍攝風(fēng)格，轉(zhuǎn)而拍攝了一系列諸如《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等叫座不叫好的商業(yè)電影。本文將以上述幾部電影為例，從影片的色彩、內(nèi)涵、商業(yè)元素運(yùn)用等方面，試論張藝謀電影在商業(yè)時(shí)代的迷失。
關(guān)鍵詞：張藝謀電影;商業(yè)元素;商業(yè)化運(yùn)作;迷失
張藝謀作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，其執(zhí)導(dǎo)的一系列電影不僅在國(guó)內(nèi)得到極高的評(píng)價(jià)，在國(guó)外也屢屢獲獎(jiǎng)，因此被圈內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“鬼才”導(dǎo)演。然而縱觀張藝謀近幾年所導(dǎo)演的電影，諸如《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等我們不難發(fā)現(xiàn)，張藝謀的電影正在偏離其唯美的純藝術(shù)化風(fēng)格，轉(zhuǎn)而走向一條迎合大眾口味，充滿商業(yè)化氣息的道路。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
一、在色彩運(yùn)用方面
眾所周知，張藝謀電影之所以被稱(chēng)為“張藝謀神話”而大獲贊賞，是因?yàn)槠浔旧韼в袕?qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)格，是一種適應(yīng)新時(shí)代文化精神重建的電影模式。在張藝謀電影中，色彩作為一種強(qiáng)有力的造型元素得到充分的使用，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等電影中的中國(guó)紅，讓向往自由，崇拜自然的影片內(nèi)涵和意味完全表現(xiàn)出來(lái)，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和感染，讓受眾獲得心靈上的沖擊和升華。
在《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》兩片中，張藝謀依然想采用這種形式獲得成功，卻遭到了失敗。在這兩部作品中，張藝謀雖試圖以色彩飽滿的畫(huà)面營(yíng)造意境，卻由于過(guò)分依仗“唯美”畫(huà)面，忽略了情節(jié)安排，主題升華等更加重要的因素，使受眾在領(lǐng)略了優(yōu)美風(fēng)景畫(huà)之后得不到情感共鳴與升華，從而形成了影片有“境”而無(wú)“意”的尷尬局面。
而電影《三槍拍案驚奇》則呈現(xiàn)出了與張藝謀在此前所有作品完全不同的色彩運(yùn)用手法，借鑒了現(xiàn)下頗為流行的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形式，選擇了大紅大綠等對(duì)比強(qiáng)烈的色彩搭配方式，在刺激受眾的眼球同時(shí)讓人感覺(jué)到一絲庸俗的氣息，在影片的外景選擇上，張藝謀雖借用了黃土高坡的“黃”卻沒(méi)有把中國(guó)“紅”襯托出來(lái)，黃土高坡這個(gè)大場(chǎng)景僅僅作為畫(huà)面的一個(gè)背景，而沒(méi)有更深層意味表達(dá)。而在同樣是以黃土高坡作為背景及影片畫(huà)面主色調(diào)的電影《黃土地》中，“黃”代表著荒涼與貧瘠，代表著那時(shí)候人們的麻木與呆滯，“黃”色在給人壓抑的感覺(jué)同時(shí)，能夠喚起人民的變革愿望，號(hào)召人民去改變生活，給人以心靈上的震撼和啟示。
二、在影片內(nèi)涵方面
張藝謀前期執(zhí)導(dǎo)的電影之所以成功的一個(gè)重要因素，在于他擅長(zhǎng)使自己的電影成為西方人窺視中國(guó)的“窗口”，擅長(zhǎng)把中國(guó)所獨(dú)有的文化現(xiàn)象和底蘊(yùn)展現(xiàn)給中外觀眾，并以此取得了巨大成功。
然而筆者在欣賞完《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等張藝謀近期電影時(shí)，發(fā)現(xiàn)在這些電影里存在著明顯的硬傷——作品中的人物大多單薄、模式化，對(duì)人物內(nèi)心刻畫(huà)不夠，導(dǎo)致人物形象蒼白無(wú)力，很難給觀眾留下較深印象，而且影片敘事水準(zhǔn)比較低，不客氣的說(shuō)，即故事講述混亂，情節(jié)平淡，忽視細(xì)節(jié)。這些硬傷直接導(dǎo)致了影片內(nèi)蘊(yùn)膚淺，詞不達(dá)意。
《三槍拍案驚奇》則被人戲稱(chēng)為趙家班趕大集——故事以喜劇明星趙本山帶領(lǐng)著以徒弟小沈陽(yáng)為首的一批二人轉(zhuǎn)演員“瞎折騰”代替了原有的敘事，而且作為一個(gè)以懸疑為看點(diǎn)的故事片，張藝謀卻在影片中加入了大量的喜劇元素，減弱了懸疑片給受眾所帶來(lái)的驚悚情感體驗(yàn)，而由于影片時(shí)間長(zhǎng)達(dá)100多分鐘，但形成喜劇效果的情節(jié)點(diǎn)分布的散而短，很難形成強(qiáng)烈持續(xù)的喜劇效果，猶如看春晚的小品一般，往往只是讓人一笑了之，很難引起觀眾的共鳴。
三、在商業(yè)元素運(yùn)用方面
張藝謀拍的一系列近期電影都可以被看做是“中國(guó)式商業(yè)大片”的典范。在演員選擇上，張藝謀注重明星效應(yīng)，在《滿城盡帶黃金甲》中選擇了人氣甚旺的臺(tái)灣小天王周杰倫，《三槍拍案驚奇》中選擇了近來(lái)人氣火爆的二人轉(zhuǎn)演員小沈陽(yáng)，甚至啟用了笑星趙本山做客串，而在其他幾部影片中，大明星也是比比皆是。
在影片營(yíng)銷(xiāo)手段上，張藝謀電影制作班底試圖以高投入、大制作、猛炒作的方式來(lái)獲取最大的商業(yè)回報(bào)，以犧牲影片的藝術(shù)性和內(nèi)涵性為代價(jià)，來(lái)實(shí)現(xiàn)獲取高票房這一終極追求。把影片的娛樂(lè)性放在首位，甚至宣稱(chēng)“只要給觀眾帶來(lái)快樂(lè)就滿足了”，與此對(duì)應(yīng)的是，《英雄》的首映式放在大會(huì)堂舉行，這樣的大手筆開(kāi)歷史之先河;《滿城盡帶黃金甲》以改編《雷雨》為噱頭;以及《金陵十三釵》這一尚未與觀眾見(jiàn)面的新片自開(kāi)機(jī)之日起，啟用選秀明星出演主要角色、換角風(fēng)波以及演員互罵等諸如此類(lèi)的娛樂(lè)“猛料”便一個(gè)接一個(gè)的被抖出來(lái)，這一系列的商業(yè)化運(yùn)作手段使張藝謀的電影充滿了商業(yè)氣息。
結(jié)束語(yǔ)：上世紀(jì)八十年代以來(lái)，我國(guó)改革開(kāi)放不斷深入，經(jīng)濟(jì)發(fā)展步伐不斷加快，商品經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)達(dá)，消費(fèi)主義文化和大眾文化的大行其道，伴隨著這一大背景，張藝謀的電影作品從最初的飽受贊譽(yù)到如今的備受爭(zhēng)議，究其根本，有藝術(shù)作品在社會(huì)大環(huán)境的作用下無(wú)可避免的受到了商業(yè)時(shí)代浮躁氣息浸淫的原因，更有作為電影導(dǎo)演的張藝謀在面對(duì)藝術(shù)與商業(yè)的天平時(shí)，該將作品置于怎樣的平衡點(diǎn)上迷失。
參考文獻(xiàn)：
[1]王一川.張藝謀神話：終結(jié)及其意義[J].文藝研究.1997(3).
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