旅游攝影論文

　　旅游攝影論文【1】

　　摘 要：對于旅游攝影的朋友來說，外出旅游拍攝旅游照片是一件無比快樂的事情，大家都希望把游途中的精彩瞬間和優美景色捕捉下來，本文作者以多年學習總結的一些淺薄經驗與同仁學習交流。

　　以便大家都能拍出好的作品，供日后慢慢回味。

　　關鍵詞：攝影器材;攝影技巧

　　一、旅游攝影的一些要求

　　(一)選擇攝影器材

　　相機必不可少。

　　無論是上萬元的專業相機還是低端的家用產品都可以，關鍵是你要了解這部相機，并盡可能的用好它，熟練的用好它。

　　按鈕和菜單的掌握、液晶顯示和實際輸出的差距、如何調節光圈和快門、如何關閉閃光燈都應該清楚明確。

　　模式預設很重要，詳細的參看說明書，按照自己喜好和實際情況來設置一個或幾個個人的模式，這在拍攝時很有用，可以使拍攝動作方便快捷。

　　比如其中預設閃燈不開啟、預設分辨率為1024×768、預設白平衡為自動等。

　　你要知道你的電池在普通情況下能夠待機多久、拍攝多久，這樣不至于使你在拍攝途中因為沒電而錯失良機。

　　一般相機電池使用時間會與說明書上的標示有出入，所以你一定要有對自己電池的使用了解。

　　充電器、三腳架、數碼伴侶同樣主要。

　　(二)提前查閱目的地以及沿途的相關資料

　　在旅游之前對目的地進一步的了解是非常有必要的。

　　一般來說，像《旅游指南》，網絡旅游攻略，旅游地圖以及相關書籍等都是很有參考價值的，要充分了解當地的風土人情及地理情況和氣候特征。

　　(三)旅游中經常遇到的攝影

　　1.旅游留念攝影

　　一般拍攝團體照雖然并不會刻意講求構圖或快門機會，唯對游記念性之作品，環境說明之處理卻十分重要，不妨選擇某一山峰或特定之景觀做背景，讓眾人留下到此一游的永恒紀念。

　　拍攝團體照以表現親切與自然為前提，因此，被攝之群眾若如同軍中出基本教練般的拘束，面無表情的立正站著，則很難表現出動人的作品。

　　拍攝此類作品被攝者或坐、或立、或蹲、或臥、或跪、或躺，不論采取任何姿勢均不必刻意強求，惟必要時攝影者也可以口令安排大家同時比畫整齊劃一的肢體動作或高聲吶喊，以掀起歡樂的高潮。

　　2.旅游風景攝影

　　風光拍攝，往往是影友比較關注的，一幅好的風光作品，不僅能為此次旅游帶來美的視覺享受，也會增添你的攝影樂趣和成就感。

　　風光攝影的范疇很大，很難套用一個固定的模式講，不過，我們也是要遵循風光攝影的構圖與曝光的基本原則，并在此基礎上力求創新。

　　風光中的構圖形式很多，不能一概而論。

　　概括地講，有橫向和豎向構圖。

　　具體分為正方形、三角形、L型、V字型、S型、對角線、橫線條，豎線條、斜線條、框架等構圖。

　　從形式上來講，有對稱、均衡、漸變等多種形式。

　　但無論構圖的種類和形式有多少，最終的目的就是為了突出視覺中心點，表現一種形式美。

　　風光攝影的總體曝光原則是向左曝光法，就是寧缺勿曝，但也要把握個度，否則，煩人的噪點會讓你無法忍受。

　　風光攝影中，小光圈和廣角的運用特別多，這是為了對更大場景和更大景深范圍內圖像清晰度的表現需要。

　　但是我們也可逆向思維，選擇有特色的前景利用大光圈來拍攝風光，營造一種與眾不同的氛圍。

　　還有一點要特別注意的就是，當你在旅游途中，遇到一些大場景的風光的時候，你的鏡頭又不夠廣，這時，你就可以采取豎拍接片的方法，把相機豎起來構圖，用手動曝光模式，利用鏡頭的中焦部分來進行構圖，這樣既可保證天與地的最大程度的保留，又可使場景足夠寬廣。

　　3.風土人情的攝影

　　特色古民居，標地性建筑物，造型獨特的建筑或雕塑都是取景的標地，當然光線很重要，順光會好些，利用光影創造出建筑物的影調也是表現法。

　　這還是要看拍攝者個人的攝影眼的功力，多觀摩多學習也一定能開發創造自己獨特的攝影風格的。

　　(1)宗教建筑：

　　其實宗教建筑攝影在人文攝影中屬于非常有吸引力的題材，因為宗教在歷史和政治中的特殊地位，寺廟往往是同時代建筑中的精品，具備非常高的建筑質量，而且造型精美，氣勢恢宏，再加上其豐富的文化內涵，它所表現出來的，是跟皇家園林和傳統民居截然不同的韻味。

　　但同時，寺廟又屬于比較難拍的題材之一。

　　從整體而言，寺廟往往以建筑群的形式出現，想從整體來把握比較難。

　　如果是針對某一處景致的話，你往往會發現寺廟外面人山人海、雜亂不堪，寺廟里面則光線昏暗，難以“下手”，再加上寺廟建筑內部空間的問題，你會發現想將室內的景物全部收進取景框實在是比較難的事情，那么，我們該如何應對呢?

　　運用對稱結構構圖：為了能更好的表現廟宇的莊重和宏大，一種比較簡單也比較保險的構圖方法是使用對稱的形式來構圖。

　　背景純凈很重要：其實這個不單指寺廟類拍攝，任何建筑拍攝都很注意其背景的純凈，特別是當你使用廣角鏡頭進行拍攝時，一定要注意不要把電線桿、指示牌之類的雜物收進你的取景框中，這會破壞掉畫面的整體氛圍表現建筑的大氣。

　　選取有視覺沖擊力的點：實際上，大部分的人都對建筑群的龐大規模束手無策，我們只能“以點帶面”，從廟宇的整體部分中，選取出那個最有代表意義的元素，然后以一個比較有視覺沖擊力的方式把它表現出來。

　　到廟宇、教堂等處拍攝，最首要的一條，是要先了解當地的風俗習慣及規定，如是否允許拍攝，有哪些禁忌等等。

　　一般來說，國內的很多廟宇都是只允許取外景，而不允許到寺廟室內拍照，一方面有宗教風俗的原因另一方面也是為了保護室內的雕塑等文物，因為強光會加速文物表面的顏料變色，所以不少寺廟都嚴禁室內拍照，或者說對拍照收取一定的費用。

　　對于人文類的建筑攝影而言，并沒有固定的技巧，不管是攝影高手還是剛剛接觸攝影的新人，咱們都可以大膽嘗試，多拍多體驗，但有一點是共通的，就是在拍攝前一定要做好對拍攝主體的了解工作。

　　(2)少數民族人物攝影：

　　好眼力是拍攝的前提，善于發現，是拍攝人物的前提條件。

　　要拍攝好人物照片，除了能夠正確熟練操作相機、自如應用各種技術外，關鍵在于拍攝者的眼力。

　　拍攝者要有敏銳的眼光和豐富的生活經驗，善于在生活中發現能夠反映出事物本質的瞬間。

　　好眼力是經常鍛煉的結果，應留心觀察和分析人物對象，在眾多的人物中發現有著造型特點、值得拍攝的對象。

　　同時，在拍攝中注意：一幅好作品要有一個主題，能夠表現出一種思想或情感，令人尋味或思索;要突出重點，把觀賞者的視線吸引到能夠表現主題的對象上來;要簡潔明了，排除和簡化掉一切與主題無關的視覺元素。

　　以煙道為例，在很多少數民族地區，吸草煙并非男性的專利，同樣頗受女性寵愛，且煙草、煙具、吸吐姿態、操作技巧皆有講究，大概如同讀書人于文房四寶。

　　(3)民情民俗攝影：

　　這里要特別說明的是，搞攝影的人，看重民俗本無可厚非。

　　民俗本是攝影創作的一大題材，眾多影展影賽，都把風俗民情劃為重要的一大類。

　　關注民俗、挖掘民俗是我們攝影人重要的任務。

　　但是我們不能不清醒地認識民俗題材的局限，不能不冷靜地面對眼下過分迷熱于民俗而導致的題材迷失、題材斷絕;一味輕視身邊新、多、近的生活，迷戀異地老、少、邊的民俗;舍近求遠，貪大求洋，創作選題盲目的種種現狀。

　　從某種意義上說，我們攝影圈內確實存在著題材危機，存在著“山窮水盡疑無路”的困惑。

　　這里提出民情意識、民情觀念，正是企望我們攝影人能退一步，海闊天空，進入“柳暗花明又一村”的廣闊境界。

　　應當明確，民情不僅包含了民眾的生產、工作，又包含了民眾的生活(風俗習慣)，更包含了民眾的精神狀況(心情愿望)。

　　同時由于地域、經濟、歷史、文化所決定，民情絕對又是有地方性的。

　　4.溶洞攝影

　　對于旅游者來說，形形色色的鐘乳石所構成的光怪陸離的石景最吸引人。

　　石乳、石筍、石柱、石幔、石花……千姿百態，宛如藝術家精雕細琢而成。

　　因為組成這些石景的石灰質(碳酸鈣)中的化學成分不同，以及地下所含的雜質不一樣，使這些石景變得五彩繽紛，光輝耀眼，猶如神話中的水晶宮一般。

　　這些由大自然孕育出來的造型優美的石景，常被人們賦予各種物像：或將其比擬為動物，似獅蹲虎踞，鷹飛鳳翔;或將其比擬為植物，似柳枝婀娜，葡萄累架;或將其比擬為人，宛如將敦煌石窟的雕塑、壁畫移置洞中。

　　如此眾多、形象逼真的石景，為旅游者增添了無限的觀賞興趣。

　　5.人像攝影

　　外出旅游，人像的拍攝(旅游留影)必不可少，但這已不是普通意義上人像的拍攝，旅游者更多地希望是能把人像和所看到的美好的景致更好地結合在一起。

　　人像攝影構圖中人物位置的安排很重要。

　　說到人物位置的安排，我們就不得不提到黃金分割法，雖然有點老套，但千萬不可忽視，因為任何創新的構圖形式都要遵循一定的美學原則。

　　黃金分割法是由兩條平行的橫線和兩條垂直的豎線交叉組成9個單元，也叫“九宮格”法，4個交叉點我們通常就叫黃金分割點。

　　現在很多數碼相機都帶有“九宮格”模式，我們在拍攝人像的時候，盡量能把人物安排在這4個點上，這時候畫面就顯得相對生動均衡。

　　另外，人物在畫面中所占的大小比例也要考慮，人物占畫面部分太大，景致部分少了，畫面中包含的信息量少了，人物顯得頂天立地，畫面太滿，構圖相對壓抑;人物占畫面部分小，主體不突出，畫面表達的思想就不明確。

　　所以要控制一定的比例，個人建議是人物上下高度不要超過畫面的三分之二，除非利用環境光來拍攝肖像特寫或其他視覺效果的照片等。

　　人像攝影中，光的運用也很重要。

　　光的色調的冷暖、光線方向的順、側、逆等表現出來的人像感覺截然不同。

　　二、旅游攝影一些技巧

　　(一)拍攝地的選擇

　　這個問題也就是選景的問題，一般來說所選的景色都是當地最典型最有代表性最有特色的景物，我們每到一處旅游，當地總有一個或幾個標志性的風景點，這是有別于其他地方的。

　　比如到北京有長城、天安門、白塔和天壇等;到杭州有西湖保椒塔、三潭印月、六和塔和小瀛洲等;到上海有東方明珠塔、南京路、外灘和豫園湖心亭等;到南京有中山陵、秦淮河、玄武湖等……即使是一些小城市，或小的旅游點，也有它“獨一無二”的風景特色，這就要求攝影者把被攝對象安排在這種獨特風景點中。

　　作為“到此一游”類型的照片來說，如果選擇的景點不是當地有特色的景物的話，那根本就體現不出來你已經到“此”游過了。

　　當然!除了名勝古跡值得留影外，新到一地的車站、碼頭、機場;汽車、火車、輪船、飛機內外景等都值得拍攝。

　　對于具有當地特色的景致，哪怕并不十分“上鏡”，也是值得留影紀念的。

　　1、多運用1/3構圖法則

　　拍攝風景常常要運用“1/3”構圖法則，簡單來說，就是將地平線(水平線)放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺感受。

　　因為人們的目光通常會落在畫面的三分之一處(無論從上下左右)。

　　除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應該避免將地平線(水平線)放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺效果，也顯得呆板和無趣。

　　2、井字格構圖法十分重要

　　如果在數碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個交叉點之一的位置。

　　什么是“井字格”呢?其實，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會組成一個“井字格”。

　　在數碼相機的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能。

　　3、恰當的視線前方留出點空白

　　視線的前方應留白也是構圖中的必備技巧。

　　如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會覺得局促和緊張。

　　通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構圖法。

　　在拍攝其他被攝主體時，例如花卉或者其他靜物時，也需要注意在被攝主體的一側多留出一些空余空間。

　　因此說“視線”并不單單只是指人臉所朝向的方向，也包括一切具有“擬人”情感的被攝主體所朝向的方向。

　　碼單反相機的取景器內，我們可以將周圍旁側的四個自動對焦點當成近似的“井字格”交叉點。

　　通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點上，主體最為突出。

　　4、擺拍與抓拍

　　擺拍，是旅游攝影用得最多的表現手法。

　　全家出游或者三朋四友集體留念，總愛整齊地排成一行或數行。

　　“到此一游”的紀念照，也大多是先選好背景景物，再將人物安排在適當的位置上進行拍攝。

　　這種用擺布的手法拍攝的“保險”的留念照，雖然無可厚非，有時甚至是必要的，但比起那些在人們行進的過程中，三三兩兩、各有姿勢、互相交談時抓拍的照片來，卻不免顯得單調呆板一些。

　　旅游是一種極富樂趣的觀光娛樂活動，旅游攝影是旅游活動的忠實記錄。

　　5、在旅游攝影中，除了用擺布的手法拍一些“到此一游”的紀念照外，還不妨采用抓拍的手法，不加干涉地拍攝一些諸如行路、做飯、營地、野餐、篝火、娛樂、爬山、涉水、交談、記日記、游泳、游戲、晚會，以及互相幫助等獨特生動的旅游生活場面，反映豐富多彩的旅游生活。

　　6、避免地平線相交

　　如果地平線與被攝體相交，它就會分散觀眾的注意力，嚴重時可能會毀掉一個出色的構圖。

　　花點時間改變一下拍攝角度，避免這種情況吧。

　　7、注意拍些生活氣息

　　注意拍些有生活氣息的情景。

　　如果見到什么就拍什么，照片上什么東西都有，但都不突出，反而失去了它的紀念價值和意義。

　　拍旅游紀念照片、可以抓拍一些富有生活情短的鏡頭，如爬山時你迫我近，林中小憩，席地野餐，深谷觀瀑，密林探幽等.都是很好的題材。

　　把旅游途中的一些活動記錄下來，不僅有意義與有興趣，也豐富了旅游紀念照片的內容。

　　8、在按下快門前思考

　　在按下快門之前思考，對于任何一類攝影來說都適用。

　　具體到本文，就是確定你的構圖中沒有不相關的物體。

　　如果可能，移走那些物體，否則就移動你自己，盡量在構圖中避免它們的存在。

　　(二)雨雪的拍攝

　　在雨季拍攝或者在冬季拍攝，都會經常遇到雨和雪。

　　在下雪的時間拍攝，大地和街道的景色都顯得純凈而質樸，原有的色彩被大面積的白色覆蓋，所有的景物被包圍，形成強烈的反差，雪花更是創造出許多清新、美妙的圖案。

　　在相機上我們用1/30秒以下的快門速度可以將雪花拉成了線條的圖案，讓畫面更生動。

　　或者在一個安靜的早上，站在雪地里對準身邊或者遠處的景物，畫面大片的白色，只有遠處的房屋，眼前的腳印在說話;為了拍攝最具吸引力的雪景，可以選擇清晨或傍晚，太陽低斜照射在雪地上的時候，用心去找到一個被攝體拍攝下來，賦予它生命。

　　(三)天空和云的拍攝

　　有位攝影大師在年事已高之后就只拍云了，他說云里面包括了一切。

　　天空太廣，云端變化太多，你不會拍出任何一塊重復的天和任何一片重復的云。

　　天空是你永遠的夢境。

　　記得《心動》最后當張艾嘉坐在飛機上打開那個盒子，金城武拍的照片散落出來，云，都是天空和云，每一個都是一個思念。

　　我想當你不知道什么可以表達心情的時候可能只有天空和云是唯一讓你寄托和存放的地方。

　　他們永遠在那，不斷的旅行，你只要抬起頭，就已經有了一切。

　　如果有可能，我建議你旅行的時候不要忘了拍攝天空和云，不用精妙的構圖，用心感受，按下快門。

　　總之以上就是相關旅行攝影的內容，一些簡單的方法和技巧。

　　最后我想說：在拍攝上不一定非要去追求完美的技術、漂亮的形式，內容可以決定一切，哪怕是最簡單的記錄，對你來說也是意義非凡的作品，因為拍攝的過程是一種享受。

　　我覺著圖片永遠是用來看的，不是說的，任何文字對圖片的贅述都顯得力不從心，本文也不例外。

　　旅游攝影【2】

　　[摘 要]：攝影與旅游相當益彰，互利互惠。

　　本文從攝影的角度對旅游攝影進行了討論，提出了旅游攝影的概念，并初步分析了旅游攝影的關系及旅游攝影的功能。

　　[關鍵詞]：陶冶情操 視覺表達 傳播功能

　　隨著人們物質文化生活的提高，攝影旅游已悄然出現在人們的生活中，觀賞美好風光，陶冶情操。

　　在旅游期間，攜帶相機并進行拍攝照片已經成為一項工作，構成旅游活動的重要內容。

　　一、攝影能陶冶情操

　　一名攝影愛好者感覺到攝影不光是對被攝體咔嚓、咔嚓地按快門，而是要用眼睛去發現，用感情去思維，用心靈去構圖，塑造人間的善與惡，美與丑。

　　以與時俱進的眼光看世界，真實反映社會的各個方面和時代變遷，這是新時代攝影人的職責，也是攝影創作的源泉。

　　生活中每一個攝影人或愛好者，之所以與攝影結緣成了發燒友，就是因為他們把攝影作為一項陶冶性情、釋放情感的一種撫慰。

　　每每翻著那一張張妖嬈嫵媚，五彩繽紛的照片時，猶如看到一幕幕氣勢如宏的壯麗美景。

　　真正地感受到大自然的一種無形的力量和更多的美麗。

　　體驗精神上的升華，體味藝術上的享樂，足已讓人們心靈上的諸多感悟傾訴于光與影幻境之中。

　　為之而欣慰、為之而陶醉、為之而愉悅。

　　人們在旅游中，對鄉村的自然田園風光、鄉土人情、傳統民居、會產生一種強烈欲望，希望能將此感受長久留住，攝影就滿足了人們的這種愿望，因為其客觀真實的記錄特性是其它技術所無法比擬的。

　　而且，旅游攝像的過程也是一個審美過程，不論哪類攝影都有它本身各自的職能和社會功效。

　　旅游攝影既能給人以美的享受，陶冶人們的情操，又能滿足人們的愛美的追求，豐富人么的精神生活，促進當地的旅游經濟的發展。

　　因此、攝影藝術也要植耕于人民群眾，深入到最基層，和生產一線，親身體驗和感受生活、善于觀察、勤于思考、才能拍出反映人民群眾喜聞樂見并富有時代特色的攝影作品。

　　一幅好的攝影作品可以鼓舞人、振奮人、激勵人。

　　尤其是新聞攝影作品如同戰場上的一桿槍，和文字并駕齊驅，同樣有震憾力和戰斗力。

　　并且在某種場合在宣傳作用上更直觀、更具體。

　　二、攝影紀實旅游功能

　　攝影藝術被人們稱為瞬間藝術，也有人稱之為瞬間美。

　　攝影對實物具有驚人的復制能力，能借助攝影器材和光纖把被攝影的形態逼真的記錄下來，按照藝術美的規律，直接面對客觀形象，把人眼來不及感受和察覺的細節動態如實地記錄下來。

　　人們已開始渾信照片是客觀事物最可靠的記錄，而以紀實性為主，要特征的旅游攝影作品，一般地說是以真人真事、真現場為對象的，效立的是生活典型的直接升華，也是攝影美的真諦所在。

　　人們對對攝影圖片的審視、認知、欣賞的過程就是審美和思想交流的過程，在觀賞和審視作品的過程中，人們通過圖像信息，這用自己的形象思維進行想象，從而領會圖像所傳遞的信息和美的價值。

　　當旅游者欣賞不同的景觀或美的形態時，會獲得不同的審美感受，旅游者最基本的旅游就是觀光旅游，在鄉村旅游過程中旅游者會獲得不同的“美”的享受，人們都保留有“美”的愿望照片以其客觀真實記錄特性充當了旅游者美感載體旅游者本身的審美感受在程度上不僅相同，往往呈現多層次性。

　　不論層次如何多樣，旅游者在旅游過程中的第一要素是悅目的過程。

　　所謂悅目，是指以眼睛為主的全部審美感官所經驗的愉快感受，真實的照片比空洞的說教、吃力的推銷更有說服力。

　　旅游者自身的宣傳，更能使他人感到可靠、可信，真實感強，容易激發他人的旅游欲望。

　　如我們遂昌素有“浙南林海，錢甌之源，遍地金銀，云霧山茶”美譽。

　　其獨特的旅游資源有：富有真正黃金的黃金之旅;素有“生物基因寶庫”、“野人之謎”的九龍山科考、探險、獵奇之旅;集奇峰、瀑布、云海于一身的南尖巖之旅;夏季無夏的白馬山避暑休閑之旅;匯好川文化、湯顯祖文化、王村口古鎮、獨山古寨、民俗風情于一體的文化之旅等遂昌特色旅游，近年來遂昌的旅游風生水起。

　　許多人都是通過照片對遂昌有了認識、吸引了一批批全國各地的旅游者，到遂昌來觀光旅游觀光，白墻青瓦的農家小屋掩映在青山綠樹之中，古樸肅穆的宗親祠堂佇立村口、光潔的石子路就著山體順勢而上、清澈見底的小溪一路歡歌、淳樸的村民在路邊閑談、前往遂昌的城市游客無不為眼前的這一幕所感動，這絕佳的生態，優美的環境讓人流連忘返。

　　于是人們除彼此拿起相機留下一系列的紀念圖像之外，亦會將自己的感受最深的場景攝入鏡頭，達到永久性的保留到此一游的目的。

　　三、傳播功能

　　攝影是根據人心中的訴求來用影像表達的一種形式，自然風光、名勝古跡等通過攝影手段把它記錄下來。

　　影像圖片具有直觀、形象、傳播力強的特點。

　　攝影與旅游相當益彰，互利互惠，攝影旅游之間存在著互利互惠關系的基礎，而在旅游目的地舉辦攝影節就是達到這種良性互動的有效途徑。

　　攝影節不單是一種文化活動，也是旅游事業的一種，一方面攝影節為藝術家提供創作展示、交流平臺、另一方面攝影節可以提高旅游目的地的知名度，吸引游客，促進當地經濟文化特別是旅游事業的發展，借助攝影，使純樸的鄉村顯的更加誘人，使地方特產聲名遠揚，如遂昌湯顯祖文化節節、遂昌大柯攝影節等，由于攝影的簡便與直觀，使之成為旅游宣傳最好的藝術形式，為推動鄉村旅游的發展發揮了重要作用，同時攝影愛好者通過旅游攝影的構思、創新，使自己的攝影技藝得到提升，促進了攝影藝術的發展。

　　旅游者的自身宣傳、更能使他人感到可靠信、真實感強、鄉村的旅游都是以城市居民為市場目標，以鄉村山水風光、田園景色、森林景觀民俗風情等來吸引游客，讓他們領略農村鄉野風光、體驗農事生產勞作，了解風土人情并拍攝自己的旅游記實。

　　在以鄉村環境為主體的生態旅游過程中，旅游者對拍攝鄉村自然景觀和人文景觀充滿期望，并將鄉村旅游和攝影旅游視為一舉兩得的體驗方式。

　　圖片可以沖破語言和文字的隔閡，使不同國度，不同地區的讀者，交流思想感情、增進了解。

　　一張普通的旅游攝影照片可能會給當地旅游業帶來意想不到的宣傳效果。

　　旅游攝影的產物是照片，照片具有從抽象到具體的宣傳效果。

　　真實的照片比空洞的說教，吃力的推銷更有說服力。

　　旅游者的自身宣傳更能便他人感到可靠、可信、真實感強，容易激發他人的旅游欲望。

　　旅游攝影的傳播功能主要表現在旅游形象的傳播上。

　　旅游形象是旅游者對某一旅游目的地的嘗體認識和評析，是對旅游目的地內在和處在的精神價值進行提升的無形價值。

　　攝影作為視角媒體已成為大眾信息傳播的主要媒介之一，攝影在旅游中傳播功能，實際上是通過圖像傳遞信息的過程。

　　旅游者根據視覺刺激與心理感覺通過攝影器材對形式作為最佳的選擇，尋求在日常生活中難以發現，難以見到的視覺形式，以達到傳播信息的目的。

　　旅游攝影的產物是圖像，而圖像的傳播功能在旅游中突出地表現在旅游形象的建立上。

　　所為旅游形象，即人們對景觀所涵蓋的方方面面的綜合認知印象，它是旅游者在游覽景觀的過程中通過對景觀環境的觀察和民族風的體驗所產生的。

　　實際上，每一個景觀在旅游者游覽之前大都有一個趨于一致的感知形象。

　　這種感知形象是景觀形成和發展過程中，通過人類行為和自然相互作風所形成的景觀外部特征相結合的獨特風格。

　　在旅游景點形象的對外宣傳中，圖像的傳播功能至關重要，像目前的各種廣告媒體中，如印刷品、明信片、報紙、雜志等，無不利用攝影畫面作為視覺媒介達到目的。

　　在通過形式和色彩無言而有序地傳達著旅游中的各種信息，甚至于是某種思想感情。

　　如：遂昌的“國際民俗攝影創作基地”南尖巖風景區，看山看云看梯田，人間仙境南尖巖，置身其中，仿若仙景，南尖巖它奇特的云海、日落、長虹、雪景、霧凇、冰柱等天象景觀，就是通過攝影在各種傳播媒介上，提高了遂昌的知名度，促進了當地旅游業和經濟的發展。

　　旅游作為綜合經濟文化活動，離不開科學的發展和技術的進步，照相機它使每個人都有可能成為他或自身的旅游攝影者，對已鄉村旅游者最還的表達方式而言，攝影無疑是上傳的選擇，關于旅游的研究是多方面;多層次的，從攝影的角度來看，要表現的是豐富多彩的旅游景觀，表達者則為旅游者。

      攝影本身是作為媒介而存在旅游攝影能夠把自然、社會、人的面貌記錄下來，并通過攝影家及旅游者的創造性、紀實性的傳播寓意，藝術的復現自然美和社會美，創造了紀實性質的藝術美，發揮了寓教于樂、陶冶情操、美化生活和宣傳促銷的功效，促進人類的物質文明建設和精神文明建設的不斷發展和不斷完善。

　　參考資料：

　　鄭淼“旅游的定義與中國古代旅游的起源”

　　湖南大學計會科學學報1999.47

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