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油畫創作中的書寫意識
摘 要：書法與國畫的融合極大地影響了中國畫的審美品質，也影響了中國人的審美習慣。將中國畫中的書法用筆與油畫的材質特點結合起來，形成符合中國人審美習慣的風景油畫。書寫的自由是建立在對對象深刻理解基礎上的。書寫意識在作畫過程中應予以忘掉。
關鍵詞：書畫同源 書寫意識 理性 油畫材質
中國繪畫里一直強調的是“書畫同源”，在油畫創作中，將書寫意識貫穿其中，以便體現中國人的審美情趣，我結合自己的風景創作，談一點體會。
筆觸是指畫筆(或毛筆)觸及畫布(或畫紙)留下的痕跡。而當筆觸伴隨著畫家的運筆姿勢連續行進，形成一定的規律性運動時，我們就稱這樣的運作為“書寫”。
一、中國古代繪畫藝術的書寫意識
中國古代藝術很重視書寫性，判斷繪畫的第一個標準就是“氣韻生動”。運筆流暢，氣在其中，富有音樂性，自然生動了。氣韻是靠書寫體現的，這個標準實際上就是強調了書寫意識。
繪畫線條的“書寫性”從繪畫產生之日起就己具備了。從現存最早的戰國的帛畫，如《人物龍鳳帛畫》，便是用樸素而概括的線來造型的，其線條就具有“寫”的意味。一直到后來的顧愷之、吳道子等都是用線來造型的。英國美術史家貢布里希說：“特別是在中國，純粹筆法技巧最為人所津津樂道，最為人所欣賞。我們記得中國畫家的雄心是掌握一種運筆用墨的熟練技巧，使得他們能夠乘著靈感的興之所至畫下他們頭腦中的景象，很像詩人記下他的詩篇一樣。對于中國人說來，寫和畫確實大有共同之處。我們說‘書法’是中國的美術，但是實際上中國人極為贊美的不是字的形式美，而是必須給予筆劃以技巧和神韻。”通過不同的線條去體現筆墨的節奏、韻律、氣勢、動態、性格、意趣之美，以寫神、寫性、寫心、寫意為最終目的，情感變化自然蘊藏其中，所以書寫不僅能再現對象，而且也有獨立的審美價值。
中國畫對中國書法的融合，使中國畫吸取了書法作為抽象藝術的表現性，使中國畫的繪畫語言在與書法融合的基礎上獲得了一次升華，并彰顯了筆墨所在的審美特質，確立了“書寫性”在中國繪畫中獨特的地位。
中國獨有的書法藝術以其獨特的審美內涵和表現技巧深刻地影響了傳統中國畫。中國繪畫使用了中國書法所應用的工具材料，這種材料揮灑自如，能輕易表現思想情趣的書寫功能和與繪畫類似的審美方式，很自然地成為畫家表達思想和感情的繪畫語言。書法與國畫的融合極大地影響了中國畫的審美品質，也影響了中國人的審美習慣。
二、書寫意識在油畫風景中的運用
在油畫風景寫生中，是可以將中國畫中的書法用筆與油畫的材質特點結合起來，形成符合中國人審美習慣的風景油畫的。
上半年筆者去了湖南麻陽寫生，為期近一個月，剛開始創作時，考慮是真實的再現對象，為了達到效果，考慮好構圖、前后層次以及黑白灰大關系后，便以極大的精力仔細描摹對象，盡力達到與自然一致，作品出來后顯得拘謹，筆法也不流暢，沒有達到天真、自然、質樸的藝術要求，更談不上激動人心了。沒有繪畫語言的支撐，畫面表現力不夠，達不到打動人的效果(如圖1)。
于是在寫生的第二個階段，我重點強調書寫意識，筆觸書寫是繪畫的語言，通過這種語言間接地再現對象，在寫生過程中，強調“氣韻生動”，筆隨形走，色隨意動，以書寫筆法理性地表現對象，既準確地表現了自然之物，又擴大了油畫的材質特性，再而顯現了書寫筆觸的空靈生動，三者相得益彰。(如圖2)由于書寫本身具有情感性，于是對象不僅被再現了，而且也打上了作者的主觀思想情感的烙印。
三、對書寫意識的體會
(一)書寫自由是建立在對對象深刻理解基礎上的。
逸筆草草是要有對對象的透徹理解作基礎的，否則成為淺而淡、粗而草的游戲筆墨。例如冷軍，他有扎實的寫實功夫，從他的寫生小品可以看出。他對物體理解十分透徹，觀察異常敏銳，好像一臺高精尖的照相機，他能極其正確地將對象在畫布上顯現出來，因為熟練，用筆肯定大膽簡練，寫意味十足，既有西方的理性精神，又融合了東方的自由書寫意識，作品非常耐看。
(二)書寫意識在作畫過程中應予以忘掉。
創作過程應是忘掉技法，表現對象的時候書寫筆觸應是自然呈現。創作的目的是表現對象，轉而指向內心，書寫意識只是技術手段而以，不應著眼于手段上面，否則便會舍本逐末，為書寫而書寫。
(三)書寫表現易顯單薄。
書寫表現因為其是一次到位，極易顯得單薄輕飄，需要層層疊疊、反復上色，方能既厚重又靈動。比如雷波、張東峰等的作品，書寫意識很強，東方韻味很足，他們的作畫過程與特點與寫意山水畫十分相近。這種特點與中國傳統山水畫注重興致、成竹在胸、然后一揮而就是一脈相承的。但由于他們很少在一幅畫上糾纏磨蹭，反復進行，因而筆觸層次不夠，畫面約顯單薄。而佛羅依德的作品，一層一層反復交錯塑造，有時甚至使用了類似中國的枯筆，畫面顯得厚重無比，又有不失清新自然，是把握書寫筆法的高手之作。
書寫意識是中國藝術特有的藝術思維，這也是和中國傳統文化密不可分的，中國文化崇尚自然，崇尚氣韻，油畫創作中貫穿書寫意識，既能發揮油畫色彩表現力和油彩材質的審美特性，又能體現東方審美習慣，這應是中國油畫的發展方向。
參考文獻：
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[4]王東兵・寫意油畫風景的意韻探微[M]聊城大學學報(社會科學版)，2008年第2期
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