中國經典文學作品
在日常學習、工作和生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的經典文學作品吧，經典文學作品飽含豐富的感情和想象。還苦于找不到好的經典文學作品？下面是小編為大家整理的中國經典文學作品，希望對大家有所幫助。
司馬遷的《史記》
《史記》這一部書，很多人都認為它既是一部偉大的史籍，又是一部偉大的文學作品。
我個人同意這個看法。
平常所稱的《二十四史》中，盡管水平參差不齊，但是哪一部也不能望《史記》之項背。
《史記》之所以能達到這個水平，司馬遷的天才當然是重要原因;但是他的遭遇起的作用似乎更大。
他無端受了宮刑，以致郁悶激憤之情溢滿胸中，發而為文，句句皆帶悲憤。
他在《報任少卿書》中已有充分的表露。
《世說新語》
這不是一部史書，也不是某一個文學家和詩人的總集，而只是一部由許多頗短的小故事編纂而成的奇書。
有些篇只有短短幾句話，連小故事也算不上。
每一篇幾乎都有幾句或一句雋語，表面簡單淳樸，內容卻深奧異常，令人回味無窮。
六朝和稍前的一個時期內，社會動亂，出了許多看來脾氣相當古怪的人物，外似放誕，內實懷憂。
他們的舉動與常人不同。
此書記錄了他們的言行，短短幾句話，而栩栩如生，令人難忘。
陶淵明的詩
有人稱陶淵明為“田園詩人”。
籠統言之，這個稱號是恰當的。
他的詩確實與田園有關。
“采菊東籬下，悠然見南山”，這樣的名句幾乎是家喻戶曉的。
從思想內容上來看，陶淵明頗近道家，中心是純任自然。
從文體上來看，他的詩簡易淳樸，毫無雕飾，與當時流行的鏤金錯彩的駢文迥異其趣。
因此，在當時以及以后的一段時間內，對他的詩的評價并不高，在《詩品》中，僅列為中品。
但是，時間越后，評價越高，最終成為中國偉大詩人之一。
李白的詩
李白是中國文學史上最偉大的天才之一，這一點是誰都承認的。
杜甫對他的詩給予了最高的評價：“白也詩無敵，飄然思不群。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
”李白的詩風飄逸豪放。
根據我個人的感受，讀他的詩，只要一開始，你就很難停住，必須讀下去。
原因我認為是，李白的詩一氣流轉，這一股“氣”不可抗御，讓你非把詩讀完不行。
這在別的詩人作品中，是很難遇到的現象。
在唐代，以及以后的一千多年中，對李白的詩幾乎只有贊譽，而無批評。
杜甫的詩
杜甫也是一個偉大的詩人，千余年來，李杜并稱。
但是二人的創作風格卻迥乎不同：李是飄逸豪放，而杜則是沉郁頓挫。
從使用的格律上，也可以看出二人的不同。
七律在李白集中比較少見，而在杜甫集中則頗多。
擺脫七律的束縛，李白是沒有枷鎖跳舞;杜甫善于使用七律，則是帶著枷鎖跳舞，二人的舞都達到了極高的水平。
在文學批評史上，杜甫頗受到一些人的指摘，而對李白則絕無僅有。
南唐后主李煜的詞
南唐后主李煜的詞傳留下來的僅有三十多首，可分為前后兩期：前期仍在江南當小皇帝，后期則已降宋。
后期詞不多，但是篇篇都是杰作，純用白描，不作雕飾，一個典故也不用，話幾乎都是平常的白話，老嫗能解;然而意境卻哀婉凄涼，千百年來打動了千百萬人的心。
在詞史上巍然成一大家，受到了文藝批評家的贊賞。
但是，對王國維在《人間詞話》中贊美后主有佛祖的胸懷，我卻至今尚不能解。
蘇軾的詩文詞
中國古代贊譽文人有三絕之說。
三絕者，詩、書、畫三個方畫皆能達到極高水平之謂也，蘇軾至少可以說已達到了五絕：詩、書、畫、文、詞。
因此，我們可以說，蘇軾是中國文學史和藝術史上最全面的偉大天才。
論詩，他為宋代一大家。
論文，他是唐宋八大家之一。
筆墨凝重，大氣磅礴。
論書，他是宋代蘇、黃、米、蔡四大家之首。
論詞，他擺脫了婉約派的傳統，創豪放派，與辛棄疾并稱。
納蘭性德的詞
宋代以后，中國詞的創作到了清代又掀起了一個新的高潮。
名家輩出，風格不同，又都能各極其妙，實屬難能可貴。
在這群燦若列星的詞家中，我獨獨喜愛納蘭性德。
他是大學士明珠的兒子，生長于榮華富貴中，然而卻胸懷愁思，流溢于楮墨之間。
這一點我至今還難以得到滿意的解釋。
從藝術性方面來看，他的詞可以說是已經達到了完美的境界。
吳敬梓的《儒林外史》
胡適之先生給予《儒林外史》極高的評價。
詩人馮至也酷愛此書。
我自己也是極為喜愛《儒林外史》的。
此書的思想內容是反科舉制度，昭然可見，用不著細說，它的特點在藝術性上。
吳敬梓惜墨如金，從不作冗長的描述。
書中人物眾多，各有特性，作者只講一個小故事，或用短短幾句話，活脫脫一個人就仿佛站在我們眼前，栩栩如生。
這種特技極為罕見。
曹雪芹的《紅樓夢》
在古今中外眾多的長篇小說中，《紅樓夢》是一顆璀璨的明珠，是狀元。
中國其他長篇小說都沒能成為“學”，而“紅學”則是顯學。
《紅樓夢》描述的是一個大家族的衰微的過程。
本書特異之處也在它的藝術性上。
書中人物眾多，男女老幼，主子奴才，五行八作，應有盡有。
作者有時只用寥寥數語而人物就活靈活現，讓讀者永遠難忘。
讀這樣一部書，主要是欣賞它的高超的藝術手法。
那些把它政治化的無稽之談，都是不可取的。
劉震云《溫故一九四二》
《溫故一九四二》被公認為中國當代文學的經典之作，是作家劉震云的首部調查體小說，講述了一個不能不為人知的、關于饑餓的故事。
劉震云形象地說：1942年河南因旱災餓死的民眾，相當于在那里建了三座奧斯維辛!馮小剛說：“二戰時，希特勒和納粹屠殺猶太人的事情全世界都知道，但在1942年，中國河南旱災餓死300萬人，卻很少人知道，不要說外國人，中國人也不知道。
劉震云為此寫了一本書，我在1993年看到，非常震撼。”
當年旱災、蝗災使糧食顆粒無收，哀鴻遍野，三千萬民眾離鄉背井去陜西逃荒。
劉震云為重溫那段幾乎已被這個民族淡忘的歷史，走訪災難的幸存者，完成調查體小說，他也由此成為這場災難的唯一記述者。
劉震云文集
劉震云，1958年5月生于河南省延津縣，著名作家。
1973年參加中國人民解放軍。
1978年復員，在家鄉當中學教師，同年考入北京大學中文系，是當年高考河南省文科狀元。
連續在《人民文學》發表了《塔鋪》、《頭人》、《單位》、《官場》、《官人》、《溫故一九四二》、《一地雞毛》等描寫城市社會的“單位系列”和干部生活的“官場系列”的作品，引起強烈反響。
自1991年發表長篇小說《故鄉天下黃花》始，他開始追求新的創作境界。
1993年發表“故鄉”系列第二部長篇《故鄉到處流傳》，后經過五六年的時間完成長篇巨著《故鄉面和花朵》。
《故鄉面和花朵》體現著他在文體和內容上的雙重探索。
結構的龐雜、技巧的多變、語言的繁復、意義的含混等等都令人嘆為觀止，也引起了一些爭議。
2007年推出小說《我叫劉躍進》，并被改編成電影。
2009年出版長篇小說《一句頂一萬句》，引起轟動。
2011年8月，《一句頂一萬句》獲第八屆茅盾文學獎。
路遙《人生》
《人生》中篇小說，原載《收獲》1982年第三期，獲1981——1982全國優秀中篇小說獎。
是作者路遙的成名作。
《人生》發表于1982年，改革時期陜北高原的城鄉生活構成了它的時空背景。
高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構成了其故事構架。
高加林同農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱難選擇的悲劇。
高云覽《小城春秋》
小說以1930年5月共產黨領導的廈門大劫獄事件為背景，反映了1927年到1936年間中國革命斗爭的一個側面，塑造了李悅、何劍平、丁秀葦、吳七等一群具有共產主義理想和愛國主義思想的革命知識分子形象。
在地下黨的領導下，斗爭取得了非凡的勝利，成功地營救了四十多位同志。
葛水平《喊山》
這部中篇小說是最近幾年最好的中篇小說，作者葛水平是山西呂梁山區人，她所寫的山區小說特別好看，特別感染人。
從1990年代中期到現在的十多年里，只有過幾部能夠觸及人心靈的好小說。
盡管每年每季每月網絡上都大張旗鼓地搞神馬暢銷書排行榜，其實那都是些垃圾書，像垃圾一樣一陣風就吹沒了。
真正的好作品能夠經歷時間的考驗，能夠在經過很多年后，還會被人提及，還有人閱讀，比如這個《喊山》。
《喊山》讀起來非常壓抑，就像有一座山峰沉甸甸地壓在心頭，讓人呼吸維艱。
《喊山》的故事很曲折，峰回路轉，千折百回，已經有了流行小說的因素。
自《喊山》之后的這幾年里，我再沒有讀過一篇能夠和《喊山》媲美的中篇小說了。
莫言《紅高粱家族》
《紅高粱家族》是中國當代著名作家莫言的作品。
《紅高粱家族》由《紅高粱》《高粱酒》《高粱殯》《狗道》《奇死》五部組成。
《紅高粱》主要通過“我的奶奶”戴鳳蓮以及“我的爺爺”余占鰲兩個人之間的故事，講述發生在山東的生命贊歌。
《紅高粱》主線是“爺爺”余占鰲率領的武裝壓擊日軍，輔線是“爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛情故事。
故事發生的主要地點是高密東北鄉。
小說里的主要人物有的是自發的造反勢力，有的是混亂和無紀律的地方首領。
他們沒有救國家和人民群眾的主動意識。
他們反抗的原因來源于為自身的生存而抗爭。
整部小說中沒有著墨太多的正面形象，“我爺爺”這個人物形象的塑造既是“土匪”又是“抗日英雄”的雙重身份，土匪的野性和英雄的血氣使人物更加豐滿和真實，還原了真實的歷史一幕。
在小說中，莫言竭盡全力的對幾乎所有的戰爭場面都進行了精心的雕刻，無論戰爭場面的大小，甚至人與野狗在吞噬尸體時的較量也用了極多的筆觸，展現了一幅幅尸橫遍野、血肉橫飛的血淋淋的畫面。
在這些血肉交匯之中，莫言描繪了一片紅如鮮血的紅高粱，整個世界都是血紅的。
莫言正是以這種狂歡式的語言、天馬行空式的筆觸，塑造了一個在倫理道德邊緣的紅高粱世界，一種土匪式英雄，他們做盡壞事但也報效國家，他們繾綣相愛、英勇搏殺，充滿著又離經叛道又擁有無限生氣的時代氣息。
王小波《紅拂夜奔》
《紅拂夜奔》是作家王小波創作的長篇小說，收錄于小說集《青銅時代》中。
該小說故事有兩條主線，一條是現代的，另一條發生在唐代，以野史為底本衍生而生。
該小說有兩個時空的故事，第一個是現實故事，講述數學家王二的故事;第二個是古代故事，講述了李靖、紅拂、虬髯公的故事。
現實故事中，王二在北京一所大學教數學，成天想入非非。
他最大的理想就是證得費爾馬定理，雖然這件事本身很無趣，但是最有價值，因為這樣會讓領導喜歡。
王二證出費爾馬定理以后，他果然成了領導上的“人瑞”。
當了“人瑞”的王二成了體制之內的人，再也不敢想入非非，他自己也成為無趣之人。
古代故事中，李靖是個偉大的數學家、哲學家、軍事家，是個知識分子。
他的故事可分為兩部分，洛陽城里的李靖和長安城里的李靖。
洛陽城里的李靖是個體制外的知識分子，是世界上最聰明的人，過著有趣的生活，紅拂被他的有趣所吸引，和他一起私奔;后來李靖建造長安城，不知不覺向體制靠攏，成為體制內的知識分子。
李靖由此從一個一文不名的知識分子搖身一變成了聲勢顯赫的大唐衛公，也因此失去了有趣的生活，裝傻充愣，成了一個垂垂老矣的無趣之人。
賈平凹《秦腔》
《秦腔》是賈平凹的第12部長篇小說。
《秦腔》初版于2005年4月，榮獲第七屆茅盾文學獎。
內容涉及其家鄉陜西省丹鳳縣棣花鎮的故事。
作品以細膩平實的語言，采用“密實的流年式的書寫方式”，集中表現了改革開放年代鄉村的價值觀念、人際關系在傳統格局中的深刻變化，字里行間傾注了對故鄉的一腔深情和對社會轉型期農村現狀的思考。
書中大部分人和事都有原型。
賈平凹稱“我要以它為故鄉豎一塊碑”。
張賢亮《綠化樹》
《綠化樹》是張賢亮1984年發表的中篇小說，獲中國作家協會第3 屆全國優秀中篇小說獎及1984年《中篇小說選刊》優秀中篇小說獎。
作者聲稱《綠化樹》是作者擬寫的《唯物論者啟示錄》中的一部，小說寫一位出身于剝削階級家庭的知識分子章永璘，被打成右派，備受迫害。
但他出于生存的本能，想方設法填飽肚子。
方方《風景》
方方小說《風景》發表于1987年，獲1987-1988年中篇小說獎，被評論界認為“拉開新寫實主義序幕”。
方方的中篇小說《風景》 和池莉的《煩惱人生》都問世于1987年，是新寫實小說的兩部開山之作，但比較之下，《風景》在對生存狀態的還原上更具有一種令人震撼的探索精神。
故事發生在河南棚子里，這兒住著十幾個人，這些人靠扒車為生。
父親是權威，母親“風騷了一輩子，但只對父親忠誠”。
重點寫了老二、老四和老八(是一個已死之人)。
作品是從老八的眼光來看待這個家記這個家里的人的，尤其是看對于老七——這是一個父親從未正眼看過的在床底下長大的孩子，所以他也痛恨家人。
古華《芙蓉鎮》
《芙蓉鎮》是古華1981年創作的小說，作者把自己二十幾年來所熟悉的南方鄉村里的人和事，囊括、濃縮進該書里，寓政治風云于風俗民情圖畫，借人物命運演鄉鎮生活變遷，力求寫出南國鄉村的生活色彩和生活情調。
小說曾獲1982年第一屆茅盾文學獎。
1986年，《芙蓉鎮》被謝晉改編成電影。
小說描寫了1963-1979年間中國南方農村的社會風情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。
當三年困難時期結束，農村經濟開始復蘇時，胡玉音在糧站主任谷燕山和大隊書記黎滿庚支持下，在鎮上擺起了米豆腐攤子，生意興隆。
64年春她用積攢的錢蓋了一座樓屋，落成時正值“四清”開始，就被“政治闖將”李國香和“運動根子”王秋赦作為走資本主義道路的罪證查封，胡玉音被打成“新富農”，丈夫黎娃娃自殺，黎滿庚撤職，谷燕山被停職反省。
接著“文革”開始，胡玉音更飽受屈辱，絕望中她得到外表自輕自踐而內心純潔正直的“右派”秦書田的同情，兩人結為“黑鬼夫妻”，秦書田因此被判勞改，胡玉音管制勞動。
冬天一個夜晚，胡玉音分娩難產，谷燕山截車送她到醫院，剖腹產了個胖小子。
三中全會后，胡玉音摘掉了“富農”帽子，秦書田摘掉了“右派”和“壞分子”帽子回到了芙蓉鎮，黎滿庾恢復了職務，谷燕山當了鎮長，生活又回到了正軌。
而李國香搖身一變，又控訴極左路線把她“打成”了破鞋，并與省里一位中年喪妻的負責干部結了婚。
王秋赦發了瘋，每天在街上游蕩，凄涼地喊著“階級斗爭，一抓就靈”，成為一個可悲可嘆的時代的尾音。
歐陽山《三家巷》
歐陽山30年代參加過左聯，1941年到延安。
1947年出版寫“解放區”農村生活的長篇《高干大》。
50年代以后定居廣州，任華南和廣東地區文學界的主要領導職務。
在五六十年代，歐陽山的小說有中篇《英雄三生》、《前途似錦》和短篇《鄉下奇人》、《在軟席臥車里》、《金牛與美女》等。
發表于60年代初的這些短篇，由于題材的新穎和寫法的特別，而受到注意。
這個時間他最重要的創作，是總題為“一代風流”的五卷本長篇。
作者說，他1942年在延安時，就有了寫作長篇，來反映“中國革命的來龍去脈”的計劃。
這一設想到1957年才得以實施。
第一卷《三家巷》和第二卷《苦斗》分別出版于1959年和1962年。
由于“文革”的發生，其他各卷(《柳暗花明》、《圣地》、《萬年春》)，延至80年代才全部出齊。
小說以周炳的生活經歷來結構作品，時間貫穿自1919年到1949年的整個“新民主主義革命”時期。
在這五卷中，《苦斗》、尤其是《三家巷》寫得較為出色，其他各部，由于筆力已衰，也由于出版時時勢的變化，未引起讀者和評論界更多的注意。
王安憶《長恨歌》
《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。
生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。
王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。
四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。
從此開始命運多舛的一生。
做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。
上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。
表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。
與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。
八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
本書榮獲第一屆世界華文文學獎，并于2000年獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學獎
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