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姹紫嫣紅才是春散文隨筆

時間:2022-10-07 07:23:51 隨筆 我要投稿
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姹紫嫣紅才是春散文隨筆

  一支獨放不是春,百花齊放春滿園。文學的百花園也需要百花齊放,才能姹紫嫣紅、異彩紛呈。

姹紫嫣紅才是春散文隨筆

  ——題記

  最近在思考一個問題,究竟什么樣的文章是才好文章。有人說,好文章要傳遞正能量,激人奮進,這是毋庸置疑的。好文章就是要弘揚正義、催人奮發、啟人心智。那么其他的文章算不算好文章呢?

  唐代散文家韓愈的《祭十二郎文》,以明白如話的語言,寫了侄子十二郎去世后,作為叔叔的韓愈心靈深處的那份濃濃的悲切。文章就像是在和侄子促膝把手,談論家常,傾訴心聲,雖只表達與侄兒間真摯、深厚的骨肉親情,卻感人至深,凄惻動人!讀之,不禁令人潸然淚下。

  明代著名散文家歸有光的散文《項脊軒志》,只擷取了一些生活瑣事,寫了破舊老屋的幾番修葺,描繪了生活中祖母、母親和妻子的一些生活細節。透過這些日常瑣事,我們深深地體味到,濃郁的親情滲透于字里行間,深摯的眷戀、綿長久遠的思念浸染了全篇。

  這些都是傳世的經典好文,都是展現至真至純的人間親情的文章。說又能說這些不是好文章呢?

  賀鑄的“試問閑愁都幾許,一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”,寫得是思慕心上人而不得的縈繞不絕、揮之不去的閑愁。柳永的“衣帶解寬終不悔,為伊消得人憔悴”,寫的是因思念意中人而愁緒萬端、難以排遣的愁苦。范仲淹的“明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚”,寫得是借酒澆愁、凄愴黯然的羈旅愁思。這些膾炙人口的詩句雖然沒有催人奮進,可誰又能說不是經典呢?

  人非草木,豈能無情,行走在煙雨紅塵,總會有愛恨情仇交織,總會有喜怒哀樂浸染,作者用一枝素筆,飽蘸深情,將內心的情感傾瀉而出,有何不可?非得每個人都要做一個堂堂英雄,以傲岸的形象去號召別人,感染別人,拯救別人嗎?

  我們喜歡杜甫沉郁頓挫的文風,喜歡他站在時代的風口浪尖傲然高歌:“大庇天下寒士俱歡顏,吾廬獨破受凍死亦足。”他經歷了干戈離亂,飽受人生苦難,依舊悲聲吟唱:“窮年憂黎元,嘆息腸內熱。”在他失意飄零的一己悲愴里,交織著憂國憂民的拳拳忠貞。此等胸襟和氣魄感染著一代又一代的后人,可嘆!可敬!

  我們也喜歡李白豪放飄逸的詩風,李白的性格狂放不羈,灑脫飄逸,其詩如其人,你聽:“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人。”“興酣落筆搖五岳,詩成笑傲凌滄洲。”“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同消萬古愁。”我詩抒我懷,詩人的所想所感,總是如滾滾江水奔涌而出,絲毫不需要掩飾。他狂傲不羈的性格和飄逸灑脫的氣質,前無古人,后無來者。

  我們喜歡蘇軾的樂觀豁達。我們盛贊他面對生活的凄風苦雨時,擁有“一蓑煙雨任平生”豁達;面對坎坷曲折的仕途時,擁有“人生如逆旅,我亦是行人”的超然。但這并不代表我們排斥李清照的細膩溫婉,她的詞中流傳成經典的也不勝枚數。“莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”以女性的柔婉寫出了對丈夫的繾綣思念;“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。”失去丈夫后的這份震撼人心的凄愴和愁緒,千折白回之后,此時,是多么暢快淋漓的釋放和宣泄呀。

  有人說,不推崇華文,那么首先就要知道什么是華文。語言優美,表達細膩情思的都是華文嗎?我不敢茍同。我認為,只將華麗的文字堆砌在一起,沒有實質內容,沒有可讀性的文章才能稱之為華文。這種文章華而不實,嘩眾取寵,是禁不起時間的風華和考驗的。可是,我們怎么可以把語言優美的文章都定義為華文呢?

  毋容置疑,無病呻吟、為賦新詞強說愁的文章不是好文章。但是,如果僅僅因為語言優美華麗,表現的是離愁別緒,就認定是華文,就認定是無實質內容,那婉約派豈不是要被一棍子打死。

  孔子說:“質勝文則野,文勝質則史。”意思是說,一篇文章質樸勝過文采就顯得粗野,文采多于質樸就顯得繁多虛浮。好文章要內容和形式兼顧,做到文質兼美。

  質樸是一種美,華麗也是一種美;婉約是一種美,豪邁也是一種美;朦朧是一種美,直白也是一種美。

  質樸的文章明白如話,不事雕琢;華美的文章錯彩鏤金,流光溢彩;婉約的文章溫婉細膩;豪邁的文章鏗鏘激昂;朦朧的文章含蓄蘊藉;直白的文章淺顯易懂。

  一個熱愛文學的人,只要盈一顆熱情洋溢的心,以執著認真的態度,在寫作的田園里,辛勤耕耘,揮汗灑雨,都是值得鼓勵和贊譽的人。一篇文章,無論是慷慨豪邁的勵志篇,還是婉約細膩的親情篇、愛情篇。文章的語言,無論是絢麗飄逸還是平實質樸,只要內容健康,文筆流暢,情真意切,都可以算是好文章,不知大家以為如何?

  一支獨放不是春,百花齊放春滿園。文學的百花園也需要百花齊放,才能姹紫嫣紅、異彩紛呈。

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