生活隨感的隨筆散文

　　一、朋友很多 朋友很少

　　不知何日憑添了第一絲華發自此華發蔓生，一個人生命中的朋友似乎也隨之多了起來！很多的朋友多是美其名曰的名號，名號下面鮮見可以支撐名號的“零件”。如是的朋友多為寒暄用、打牌時的人手用，哪能患難用、歃血用也許極少數的幸運兒朋友很多。清醒的紜紜眾生最好直面朋友很少現狀——不必尷尬，羞愧更不必。

　　“人情冷暖如蒼狗，瞬息之間即萬變。”玉龍閣主的異代知音東坡居士所言確妙。我有很多時候在質疑甲乙丙丁，在反復的質疑中不免夾雜著寂寥；寂寥多了，我學會了將一切視為自然——自然者，不需你我的全然理解。存在即存在！合理者云云，難脫無奈。

　　生死呼吸間，通透得自然。有即是無，少即是多。萬物皆有隱條件，其需要挖掘，朋友更是。

　　二、故鄉很近 故鄉很遠

　　故鄉很近。科技發展，時空微縮。即使你我身在異國，數日內也足夠你我進入故鄉的懷抱中體味了——打滾、呼吸……

　　故鄉很遠。人在故鄉，故鄉不在。即使你我再次置身于兒時的“圈子”，重逢熟悉的老臉……困惑依舊彌漫。

　　年齡遞增，我卻越發對故鄉產生了混沌。這混沌之中蘊藏著無以言狀的美，其大多出現于夢中或者酩酊之后。這混沌之中蘊藏著無以言狀的虛，這虛時常如氣息般、比真還要真地縈繞在你我的心底——揮之不去，觸之不及。

　　我在自問靈魂中的真我：故鄉到底遠還是近也許故鄉知道，也許故鄉一樣在做著無解的自問。

　　三、故鄉隨腳是

　　故鄉在哪里一個人的出生地抑或是臨終的所在。可能吧！我仍持有些許的不算同意。

　　無計謁春光，恍然間自出鬢霜。江湖穿梭，某天的某一時刻你我會發現自己仍在做著貌似逍遙實則無奈的流浪。匆匆行走于路上，沉沉昏睡于夢鄉。醒來推窗，偶而會笑笑他人的茫然牽腸。景明春和，披霞沐光，自己又何嘗不是同樣

　　天馬式的縱橫開張，神龍般的騰挪跌宕。這或許是紜紜眾生的期望。我常想：這魅惑的期望中是否也蘊藏了幾多的徜徉與荒唐或許他們在終生尋找著故鄉！雞犬相鳴的山莊，炊煙裊裊，全然不見富麗與堂皇。風中時有飄出的無盡薯香。我在想：其實又有多少人在羨慕如是別樣的山中王！或許他們終生不出，也不必問什么是故鄉！

　　故鄉在哪里人類的追問有著不可避免的滑稽；盡管我們都多會把自己想象為撼動旻天的巨浪。其實，稱之為芥子都頗為勉強。

　　如同那無處不定的是非，何如高枕來淡然凝視這云來煙往的浮生。故鄉在哪里人到了哪里，故鄉就在哪里——隨腳就是。

　　四、不要亂講

　　人這種自以為是、矛盾至極的所謂高等動物很有意思！出于爭強好勝、不懂裝懂、不講話實在憋悶諸多原因使得生活中的“你我”喜歡多嘴——話一出口，貽笑大方！

　　在20世紀70年代末，先是貝聿銘先生接下了香山飯店的設計工程，隨之貝聿銘先生對趙無極先生做了動員：“無極，我只是希望能盡自己的微薄之力，報答生育我的那種文化，這種心情相信你能理解。世界各國差不多都有我們作品，惟獨生育了我們的故國卻沒有……”“你不用多說，我和你的想法一樣。這畢竟是我們的祖國，只要有需要當然會盡力的。”意思清楚的很，珠聯璧合會使得建成后香山飯店更加奪目而富內涵。可惜的是當時的旅游局方面并不了解趙無極是何許人物，只把他的畫視作貝聿銘設計中的一部分。期間的趙無極受到與其所取藝術成就很不相稱的待遇。現在來看當時最滑稽的一幕是趙無極先生出席香山飯店揭幕儀式時，一位飯店經理一本正經對貝聿銘說：“趙無極這樣的畫，我也會畫。”貝聿銘打斷了他的話：“不要亂講！”（見《趙無極是誰》）

　　術業有專攻，你我不懂得很多。這是不需要論證的事實，但內在的主觀卻常對此視而不見。生活中這樣的例子比比皆是：廚師大談《孫子兵法》，明星奢論《謝赫六法》，醫生評《書譜》，律師定《易經》……也許極個別的能做到“有板有眼”，絕大多數的最好打住！“隔行如隔山”不是說著玩的，人世間哪有那么多的通才剛入門的收藏“家”在大庭廣眾之下高呼：齊白石的畫好在哪李可染畫得黑乎乎，連點顏色也不上！當代比他們畫得優秀的很多，關鍵是沒人炒作……“流星”可以宣傳出來，“恒星”可以嗎

　　一位飯店經理一本正經對貝聿銘說：“趙無極這樣的畫，我也會畫。”貝聿銘打斷了他的話：“不要亂講！”也許亂講的人永遠不會承認自己的淺薄和無知——大道無形，但大道之門始終存在；它怎么可能向所有的人都開放！

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