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紫砂方形壺的歷史名作及制作要領
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摘要：宜興紫砂 ，歷來有“方匪一式，圓不一相”之說。紫砂茶具自明代中期開始，由于文人墨客的贊美與參與，為文人雅士與達官貴人所喜歡，紫砂壺的造型千變萬化。但萬變不離其宗，總是在方形與圓形之中變化，方形紫砂壺不但形體與圓形有別，在全手工工藝制作技法方面也與圓形不同。圓形壺的制作是打泥片圍身筒，拍打成圓形 ，俗稱拍打成型法;而方形壺則是打泥片后，再刀具把泥片切成片后，然后再一片一片鑲披成型。俗稱“打片鑲接法”，紫砂方壺與圓壺共同成為紫砂藝的組成部份。
關鍵詞：宜興;紫砂壺;方壺;身筒;陶瓷
紫砂方是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認力方壺沒有圓壺實用，其實不管是從欣賞性還是實用性或把玩性來看，方壺是絲毫不遜色予其他壺型的。好的方壺造型樸實而內斂，看似簡潔卻韻味無窮，外觀直白卻有大音細稀聲的含蓄，方器壺造型看似間單，實則制作作成功很難。方壺方方正正，猶如做人。現就制作方壺的過程做一個簡單的闡述。
一、泥料的選擇
制作方壺對泥料的選擇很總要，在收縮方面比圓壺的泥料選擇方面要苛刻一點，因為現在的藏家對方壺的要求非常高，如壺蓋的嚴密性、壺面平整的方面等，如果選擇泥料收縮比例較大，即使做壺的時候非常用心的去做，也很難過燒成這一關，因此在選擇泥料方面，應該選擇收縮比例比相對較小的。
二、鑲身筒
在鑲身筒之前是打泥片、涼泥片、勻泥片和裁泥片的工作，把泥片裁好以后就可以做把泥片鑲接壺身的工作，俗稱鑲身筒，壺身的連接一般以沾嵌法連接而成。筆者感覺全手工成型鑲接壺身時，壺的底片和滿片相對濕一點，這樣在后面拍打身筒時，對壺體的飽滿程度有好處，也更容易控制一些。壺嘴也和壺身一樣，通常以沾嵌法鑲接而成，在打壺嘴的泥片時，一般壺嘴的根部比口部稍厚一些。
三、拍身筒
壺身鑲好以后，涼到一定程度就要進行拍打身的工作了。拍身筒是全手工制作方器壺服非常重要的一項工作。壺身飽滿，挺括都是靠拍身筒來完成的，抓、拿、拍、刮都應盡量抓住壺體的邊角，壺面應盡量少用力，因為壺面用力過大容易使面凹陷，拍身筒的工作包括處理好各種壺身的線條，面與角的處理等，各種角與線的表現或粗獷或豐腴或剛健等，都與作者處理手法的同而呈現不同的效果。拍身筒不能簡單的說拍多少時間就好，不論遍數，要做到自己滿意為止。
四、做口蓋
拍身筒完成后就可以做壺底和壺蓋的工作了，壺底的做法因各種壺的造型而不盡相同，這里著重談一下蓋的制作方法。方壺一般分為嵌蓋和壓蓋，不論你有多高的功力和技巧，首先開蓋的樣板必須要非常的標準，長寬對角不能有絲毫的差錯，一定要分毫不差。現在一般可以去做模其切割，基本可以達到這一要求。可以在壺面上噴灑一些水霧，這樣壺面與樣板之間會有一點沾接面不致于使樣板移動，在修飾口部和壺蓋時，應該做到手中有數，心中有數，修飾過多，壺盞便會太寬，技法不當就會太緊或變形。
上口子是方器壺制作中又一項至關重要的一頊工作，在局外人看來上口子好象非常簿單，只要把子口和口蓋用泥潔上好了，其實不然，就算前面的各道工序做得再好，如果上口子這一關掌握不好，那么，前面所有的工作都白費力，為什么這樣說呢?因為現在的藏家對方器的要求近乎苛刻，太寬不好，太緊叉不好，蓋子不平整又不好，子口的硬度過于壺蓋，蓋的四周就會上翹，蓋中間會向下凹，如果壺蓋硬于子口，粘接后蓋面中間便會上凸起，有時泥坯并不明顯，但燒出來以后更明顯而導致壺報廢，所以在粘接子口時一般手感要感覺子口比壺蓋略硬為宜，但不是所有容量的壺蓋都這樣，口蓋越大，粘接子口時，口蓋和子口硬濕度的差異就應該越接近。這種所謂的硬度和濕度靜不是幾句話就能完全說清楚的，這要靠制作者長期摸索和實踐，靠自己已去感覺。
要制作一把好的茶壺，首先從精選泥料開始，制作者不僅要有高度熟練，嚴格慎密的制作功力和技巧，而且還要具有對各種泥性、窯溫對焱的影響的相關知識等等。制作方壺似簡單，實則要注意的地方還有很多很多，難以一一詳述，有的魄方是要靠制作者自己去體驗和感覺。
現代紫砂造型藝術的發展并不是別具一格的新型造型類別，每一種紫砂藝術的造型形式都是經過無數紫砂藝人共同努力累積所得，我們可以期待以后對于紫砂造型藝術多一些不同思維的造型思考，經過更多人共同努力后一定能夠更加豐富現代紫砂造型藝術內容。
五、結語
總之，一把紫砂方器壺品愛的好壞和制作者的技巧、功力和對泥料的收縮和燒成溫度的高低把握得當，都有著密切的關系，這些都要靠自己在平時的制壺過程中去領悟與把握、去摸索和總結。
參考文獻：
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