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文化畢業(yè)論文

高校素描教學(xué)的文化內(nèi)涵的論文

時間:2022-10-08 16:12:14 文化畢業(yè)論文 我要投稿
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高校素描教學(xué)的文化內(nèi)涵的論文

  摘要:西方素描觀念的引入,對中國人物畫的發(fā)展起到了一定的促進作用,但夸大素描的地位和作用會對中國畫產(chǎn)生一定程度的消極影響。如何正確對待素描是中國畫專業(yè)學(xué)生迫切需要了解的。

高校素描教學(xué)的文化內(nèi)涵的論文

  關(guān)鍵詞:素描;意境;文化內(nèi)涵

  在當(dāng)今繪畫界一直流傳著徐悲鴻的重要美術(shù)理論觀點——素描是一切繪畫之基礎(chǔ)。暫且不說此觀點的對錯,其影響之大就不是三言兩語能說清楚的。徐悲鴻乃一代大家,藝術(shù)造詣非常高,他把西方的繪畫技法引入中國,這是對中國畫的一大改革,給中國畫尤其是中國人物畫注入了新鮮的血液,讓一度衰落的人物畫有了新的發(fā)展。他把透視解剖、體積空間、明暗光影等理性、科學(xué)的元素引入中國畫,使中國畫有了新的面貌和發(fā)展的空間,這對中國畫的發(fā)展起到了很大的積極作用。但是,西方繪畫的科學(xué)性在帶給中國畫積極影響的同時,也讓一些中國畫畫家忽視了一些中國畫中可貴的東西。中國畫是一種文化,而不是單純理性、科學(xué)的“技術(shù)”,是屬于形而上的,更多的是在精神層面與社會生活、歷史發(fā)展、民族文化傳統(tǒng)緊密聯(lián)系在一起的。所謂文化傳統(tǒng),其實就是一種內(nèi)在的精神繼承。這種繼承有一定的傳承性和穩(wěn)定性,有自身的發(fā)展規(guī)律和審美傾向。當(dāng)今繪畫界百家爭鳴。不同的畫家有不同的思想、不同的藝術(shù)探索之路、不同的繪畫表現(xiàn)方式,最終形成了不同的繪畫格局。中國畫講究氣韻生動和筆墨趣味,注重意境。幾千年來,中國畫畫家就是在這樣的理論背景下成長、發(fā)展的。這些理論具有典型的民族性和中國文化特征。

  當(dāng)然,西方繪畫也有相似的追求,但畢竟中國畫與西方繪畫是兩大不同的文化領(lǐng)域,不同的思想觀念造就了更多的繪畫審美追求上的不同。“素描是一切繪畫之基礎(chǔ)”這一觀點成為繪畫界的主流觀點后,一些對中國畫理解不夠全面的繪畫者出現(xiàn)了一個問題,即過于重視技術(shù)層面的描摹而忽視了內(nèi)在的精神文化,忽視了中國畫更重要的審美追求——意境。筆者在地方高校任教多年,見到部分學(xué)生尤其是工筆人物班的部分學(xué)生對素描的理解存在偏差,把明暗光影素描用到工筆人物畫創(chuàng)作中,力求表現(xiàn)真實的體積空間,顯得有些不倫不類。素描有多種形式的表現(xiàn)方法,不僅僅是光影素描一種,素描表達體積空間,也表達情感、意境,優(yōu)秀的素描作品往往是畫家表達自己的某種感覺的載體,單純?yōu)榭陀^再現(xiàn)物象的素描和照片沒有區(qū)別,F(xiàn)在一些中國畫畫家對素描的理解就是客觀真實地表現(xiàn)物象,偏執(zhí)地認為創(chuàng)作者必須具備素描基礎(chǔ)。齊白石沒有學(xué)過素描,但他的藝術(shù)成就絕不亞于任何一位西方繪畫大師;中國古代畫家沒有接受過素描教育,不懂得解剖、透視,但他們的作品歷經(jīng)千年,始終是中華民族的瑰寶。

  筆者認為,體積、空間、透視、解剖并不是優(yōu)秀作品的唯一衡量標準。中國畫有自己的發(fā)展規(guī)律和審美追求——意境、筆墨趣味、精神內(nèi)涵的表達。如,宋代繪畫歷來被國內(nèi)外畫家推崇,并不僅僅是因為宋畫畫得如何真實、細膩等技術(shù)層面的原因。宋代崔白的《雙喜圖》中描繪了狂風(fēng)驟起、雙鵲驚飛引起樹下褐兔回眸,多么生動的場景,全圖上下呼應(yīng)自然,生動活潑,表現(xiàn)了畫家捕捉生活瞬間的能力。這些是畫面的表象,人們細細品讀此作品,會發(fā)現(xiàn)畫家是借這樣的場景表達自己對生活、生命的理解。畫中的狂風(fēng)、凋零的樹葉、蒼老干枯的枝干,以及整幅畫面的設(shè)色都給人傳達出冬天即將來臨的信息。就是在這種深秋寒風(fēng)的襲擊下,喜鵲和褐兔外出覓食相遇而回眸的一瞬間,顯示了滿滿的生命氣息,在其他樹枝都干枯蒼老、大色調(diào)的孤清冷寂下,畫面的右上角的樹干后面出現(xiàn)了一抹驚人的綠色。這是一株翠竹,在寒風(fēng)中搖曳,努力綻放自己的色彩。那是生命的色彩,是在惡劣環(huán)境下對生活的態(tài)度。細細品讀這幅作品,觀者會被畫面?zhèn)鬟_出來的信息所感動。因為它讓我們有了一種精神的共鳴——對抗惡劣環(huán)境的生活態(tài)度。畫中的小草用筆蒼勁有力,展示出其在寒風(fēng)肆虐下的頑強生命力。這才是畫中真正讓人們感動的所在,這才是宋畫真正的魅力——站在人性的高度,用畫筆描繪自己對人性的思考,運用中國畫特有的筆墨技巧營造出一個大千世界。這也是宋畫的靈魂所在,是中國畫一直追求的意境。

  再說古代人物畫《簪花仕女圖》《搗練圖》《韓熙載夜宴圖》等作品,從構(gòu)圖到人物造型再到整體設(shè)色,都可以說是完美的。而且每幅作品都是詩中有畫、畫中有詩,把畫家的藝術(shù)情懷和文學(xué)修養(yǎng)體現(xiàn)得淋漓盡致。如《簪花仕女圖》,畫中的宮廷貴婦體態(tài)豐腴、典雅優(yōu)美,慵懶悠閑的環(huán)境中透出一股寂寞清冷。這種意境容易讓人聯(lián)想到唐代詩人元稹的《行宮》:“寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說玄宗!碑嫾沂窃诋嫯,也是在寫詩,借畫抒情,達到一種讓人思考人生、感嘆人間冷暖的境界。這些作品說明,沒有素描基礎(chǔ)的畫家依舊可以畫出讓世界贊嘆的作品。還有明代人肖像畫,人物形象鮮活生動、栩栩如生,沒有概念化、程式化的表達。畫家所描繪的人物形象不僅生動形象,還能巧妙地將人物性格刻畫得細致入微。所以,全面地理解素描的地位和作用,對我們正確認識高校美術(shù)教學(xué)特別是中國畫教學(xué)具有至關(guān)重要的作用。

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