淺談搖滾文化論文

　　要研究搖滾文化，首先要弄清楚什么是搖滾。由于搖滾表現的多樣性，每個人對搖滾下的定義各有不同。從最純粹的形式來講，所謂搖滾就是三和弦加強硬持續的鼓點加上口的旋律，這是搖滾作為一種音樂形態的解釋。除此之外搖滾更是一種人生態度與哲學，而這個解釋實際上就是搖滾文化。

　　搖滾文化大致可以分為外在的表現和內在的思想兩部分。搖滾文化的外在表現非常廣泛，豐富多樣。金屬戒指，夸張的耳環，舌珠，臍環，五顏六色的頭發，奇形怪狀的發型，嚇人的紋身，破舊的牛仔褲，濃濃的黑眼圈，背上背著一把電吉他。對于這樣的裝束大家一定都很熟悉，沒錯，這就是搖滾演唱者們給我們的第一印象。在演唱會上，無論是主唱還是貝司都是搖頭晃腦，怒吼咆哮，嘶聲尖叫，手舞足蹈，唱到高潮時，更是歇斯底里地上蹦下跳，活像個精神病患者。不僅如此，搖滾人哪怕是在接受采訪時，也表現得放蕩不羈，玩世不恭，桀驁不馴，時不時爆出一句粗口，對著鏡頭比出中指。再聽聽搖滾音樂，喧囂吵鬧。簡直就是噪音的堆砌！歌詞內容滿篇粗口，內容主題，又是陰暗灰色。沒錯，正因為這些搖滾文化外在的表現，搖滾常常被看作是誤入歧途的壞孩子和郁郁不得志的憤青們在青春期的叛逆，搖滾文化因這些外在的表現被認定為是浮夸的，虛偽的，濫情的低俗文化。但這些僅僅是搖滾文化的表現啊，有多少人透過現象看本質，真正的探求過搖滾文化的內涵？想要解析這些喧囂的背后，必須回到搖滾誕生之初。

　　在搖滾樂誕生之前，流行音樂相比以前的形式已有了很大的解放，經過了鄉村音樂，爵士樂的過渡，音樂已經越來越貼近大眾的生活。但是當時的很多歌曲的歌詞，仍是改編自精致優美的詩詞，對于普通大眾來說，雖然比那些福音歌詞更易理解，但還是不夠通俗。而且，仍有許多歌曲的內容是贊美那萬能的主，歌頌上帝的偉業。也就是說，雖然形式已經自由了，但其中本質核心，歌曲的靈魂卻是在構造一個和諧美好的世界來麻痹人們的思想，遮蓋已經暴露的社會弊病和人性的丑陋。因此，搖滾應運而生。搖滾文化內在思想之一，便是創新。搖滾在音樂形式上的創新表現在歌曲的風格，樣式。不再是簡單的起承轉合，不再是枯燥乏味的三段式歌曲，不再是常規的鋪墊變奏高潮結尾。轉而代之的是大段大段的夢幻般的純音樂，突然加上急轉直下的變調，另外在原本不應有歌詞的地方加入大段歌詞，并突破句子長短的限制，節奏鮮明甚至有些刺耳，歌詞也不再是按標準規范的語法填寫，而是轉換成了極其口語化的表達。總而言之，多種多樣的創新是搖滾樂給人以一種極其強烈的沖擊感，由于感覺到節奏旋律與心臟的跳動頻率似乎是同拍的，使聽眾一聽到搖滾樂，便有一種沖動和亢奮。另外，音樂新詩的創新也打破了每首歌都是三四分鐘的界限，轉而出現了十幾分鐘甚至四十分鐘的敘事長歌或者是只有十幾秒的過渡歌曲。搖滾在形式上的創新在PinkFloyd和Greenday的歌曲中有著很好的體現。

　　搖滾有了與生俱來的創新思想，就自然而然地走上了反叛的道路。搖滾文化內在思想的核心就是反叛。必須注意的是，這里的反叛不能狹義的理解為荷爾蒙過剩的青少年的反叛。實際上，這里的反叛更多的是一種對人類社會的反思。這一點體現在歌曲內容和主題的創新上。搖滾樂不僅僅創出對愛情，生活，夢想的美好追求，更發泄出對現實社會的不滿和反思。其內容涉及戰爭和平，民主政治，金錢權利等問題。在PinkFloyd的某場音樂會上，樂隊演唱了《The Wall》中的的歌曲，反思了人類在二戰后的的行為，其中著重反思了建在柏林的那堵分割民族的墻。Greenday在2004年發行的專輯《American Idiot》，講述的是一個號稱郊區上帝的青年厭倦了白癡式的美國教育后，憤而離家出走。但在尋找自我的途中，卻遇見了太多的社會陰暗面，意識到了城市中的灰暗生活實際上就是罪惡之源，最終無奈回家的故事。另外一支樂隊Sum41的歌曲則是以激情四射而著稱，其中《Underclass Hero》中涉及到了政治和家庭，抒發了作為社會的底層的情感。不知姓名的父親，如瘋狗競賽的政治游戲，離家出走不愿歸家的兒子等等一系列形象將當今社會的底層生活真實地展現在我們眼前，發出了作為一位對整個社會幾乎沒有任何影響的小人物的憤怒和無奈。在情感搖滾方面My Chemical romance的歌曲以近乎變態的方式表現了現代人在高壓生活下的扭曲的人格，抨擊了當下青少年對愛情的隨便態度，病態的親情以及政府對青少年的愚弄。金屬搖滾的代表樂隊LinkinPark，則是用節奏極強的音樂敲打著聽眾們的腦袋，有嘶吼聲響人們傳遞著反束縛，反愚弄掙脫一切枷鎖，努力追求自我的強烈愿望。由上述事例可以得知，搖滾的反叛就是要將人們的思想從政府的專制和宗教的贊美聲中解放出來，讓人們清楚地認識到自己所處于的冰冷陰暗潮濕的現實世界。從親身經歷的角度向人們展示著世界上不為人知的黑暗角落，從而促使人們意識到在資本主義社會繁榮下人的性格良知發生了不該有的變化，以往的主流價值觀，審美觀和世界觀把人引入了另一個思想的黑洞。實際上，搖滾文化的反叛是代表著社會底層和被主流社會所排擠的邊緣人的思想。

　　如果從這個角度來看待搖滾文化的外在表現，也許那些看似虛偽濫情的行為就顯得不是那么討人厭。耳環戒指紋身的衣著打扮和看似壞青年的流氓行為不過是那些搖滾人為了更好的表現自己，標新立異，從而表明自己與舊世界的決裂，對主流價值觀審美觀的不屑并吸引人們的注意從而關注他們的問題而表現出來的。雖然這些看上去確實有些自以為是和唯我獨尊，但不可否認的是，搖滾確確實實的提供了一個渠道，一個給得不到社會主流承認的人們發泄自己心中不滿的渠道，一個向全人類發出的來自被排斥的集團對過往的社會發展的反思的渠道。雖然搖滾在繁榮社會的背后扮演者并不為大眾喜歡的唱反調者，特立獨行者，甚至是極端的否定者的角色。但搖滾始終沒有偏離人類發展的正軌道，始終監督著這個社會的發展。

　　總而言之，搖滾文化并不是低俗的浮夸的壞孩子文化，而是尖銳的敏感的創新反思的文化。

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