詩人為何上不了排行榜文化論文

　　考察一個民族的思想深度，首先要了解它的哲學；考察民族的生存意識和存在狀態，則需要讀它的詩。千百年來，中華民族延續著詩歌的精神血脈。在每個歷史時期，詩歌總能最先發出自己的聲音。

　　詩人，以怎樣的姿態存在著？中國最大的詩歌文學刊物《詩刊》的主編葉延濱、編輯部主任林莽，作為與改革開放同步發展的詩人，親身經歷中國詩歌30年來的成長歷程。

　　最先呼應改革開放的就是詩歌

　　記者:能否回顧一下改革開放初期詩歌界的情況？

　　葉延濱(以下簡稱葉):文學藝術上最先呼應改革開放潮流的應該說就是詩歌。改革開放初期，許多沉寂多年的詩人像艾青、牛漢、綠原、曾卓等一大批帶有現實主義沖擊力量的詩人重返詩壇，他們和巴金提出的說真話是一個潮流，反映了老百姓的心聲，恢復了直面現實、抒發真情的中國現實主義詩歌傳統。

　　林莽(以下簡稱林):這一部分人被稱為“歸來者”，他們是建國后因政治或藝術趣味原因而淡出詩壇最后又因政治“解凍”而“復出”詩壇的中老年詩人。他們積累了幾十年的生活經驗和生命經驗，改革開放后開始爆發，雖然沒有產生什么轟動事件，但是對詩歌的推動作用不可忽視。

　　記者:詩壇上后來產生了哪些新生力量？

　　林:除了“歸來者”和“朦朧派”，上世紀70年代末到80年代初，還產生了一大群被稱作“青年詩人”的作者，他們和朦朧詩人的年齡差不多，但他們的表現方式既結合了老詩人的一些方法，也結合了新的內容，這一群體在精神血脈上與現實主義詩歌傳統的聯系更為醒目，成為詩歌的中堅力量。如雷抒雁、張學夢、葉延濱、葉文福、傅天琳、周濤、張燁、韓作榮等人。這三個群體將中國詩歌推向了繁盛。

　　記者:在我的記憶中，上世紀80年代，讀詩寫詩的文學青年到處可見，無論誰都能說出幾個詩人的名字，像舒婷、北島、顧城……耳熟能詳。

　　葉:改革開放的春天里，人們對詩歌的激情被徹底釋放了，詩歌是最受人歡迎的文學樣式，無人不談詩，詩人十分引人注目，當時的《詩刊》發行有幾十萬份。

　　這個時期還發生了一個標志性事件，即“第一屆青春詩會”。詩壇前輩艾青、臧克家、田間、賀敬之、李瑛、蔡其矯等到會授課，嚴辰、鄒荻帆、柯巖、邵燕祥親自輔導，為與會的青年詩人修改作品。這次詩會的成果在《詩刊》1980年10月號以“青春詩會專號”發表，轟動詩壇，為上世紀80年代的中國詩壇揭開了青春篇章。一些年輕詩人，舒婷、顧城、江河，還有來自底層的知青，包括我自己，受到主流媒體邀請。一群被關注、被爭論的青年詩人與中國最知名的專家學者們走到一起，這在以前是不可能的。

　　林:那一批年輕人確實是當時的精英，仍有50％的人還在中國詩壇上活躍，成為詩歌界的黃埔軍校。

　　“詩歌商業化，就好像人的精神送進了屠宰場”

　　記者:和80年代相比，90年代的詩歌界似乎沒有更多的人和事能讓人記住。

　　葉:上世紀90年代以后，中國社會從政治社會轉變為商業社會，由封閉時代轉化成傳媒時代。在這樣的時代中，詩歌本身的發展被人們忽略了。因為在所有的文學樣式中最不能和商品掛鉤的就是詩歌。此外，傳媒時代與商品時代的融合，就文學而言，它的本身的價值就變成了“排行榜價值”。因此才會出現韓寒、郭敬明排到中國最偉大作家前十名的情況。最偉大的詩人在這樣的時代是無論如何也進入不了排行榜的。

　　詩歌一旦商業化，就好像人的精神送進了屠宰場了。此時的中國詩歌有了重大的轉變，那就是從開放之初承擔較多的社會角色轉變為捍衛人類精神和個人尊嚴的角色。上世紀90年代的詩歌發展在客觀上出現了一個盲點:人們關注電視劇、明星、各式各樣的選秀活動——能帶來可觀的經濟利益，而這恰恰是詩歌所無法實現的，因而詩人們被誤解為無所事事。

　　林:隨著商品經濟、市場經濟的發展，能和市場掛上鉤的文學樣式涌到了潮頭。但真正具有先鋒意義的詩歌寫作并沒有完全中止，并在上世紀90年代末有所回暖。從刊物上看，上世紀80年代中在新聞出版署注冊的詩歌刊物有17家，到上世紀90年代中期不到10家，新世紀初又恢復到十幾家了。

　　“詩人成了游擊隊員，到青紗帳里去了”

　　記者:詩歌界的現狀如何，詩人們都在哪里？

　　葉:坦率地說，《詩刊》越來越難辦了，目前主要是靠自己的經營和開展各種各樣的活動，國家撥款連發放退休職工退休費都不夠。在上世紀80年代辦刊物是月月拿獎金，現在卻怎么辦也火不起來。

　　自上世紀90年代中期以來，傳統的詩歌創作載體發生了重大變化。中國詩歌的版圖從報紙的副刊和專業的詩歌刊物開始向外延伸。許多詩人自費出版。民刊、網絡逐漸形成了良性互動的空間格局。在詩歌界廣泛傳播，卻為外界忽略。習慣于原有傳播方式的人們就覺得詩人好像不存在了。詩人成了游擊隊員，到青紗帳里去了。

　　正因如此，在汶川地震后突然冒出那么多的詩人。而這些恰恰是生存在民間詩刊和網絡上的詩人，突然一下子亮相了。這也得益于上世紀90年代詩歌的準備和它的繼續發展，這個時代的詩歌就是在這種環境空間中發展的。

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