詩人為何上不了排行榜文化論文

　　考察一個(gè)民族的思想深度，首先要了解它的哲學(xué)；考察民族的生存意識(shí)和存在狀態(tài)，則需要讀它的詩。千百年來，中華民族延續(xù)著詩歌的精神血脈。在每個(gè)歷史時(shí)期，詩歌總能最先發(fā)出自己的聲音。

　　詩人，以怎樣的姿態(tài)存在著？中國(guó)最大的詩歌文學(xué)刊物《詩刊》的主編葉延濱、編輯部主任林莽，作為與改革開放同步發(fā)展的詩人，親身經(jīng)歷中國(guó)詩歌30年來的成長(zhǎng)歷程。

　　最先呼應(yīng)改革開放的就是詩歌

　　記者:能否回顧一下改革開放初期詩歌界的情況？

　　葉延濱(以下簡(jiǎn)稱葉):文學(xué)藝術(shù)上最先呼應(yīng)改革開放潮流的應(yīng)該說就是詩歌。改革開放初期，許多沉寂多年的詩人像艾青、牛漢、綠原、曾卓等一大批帶有現(xiàn)實(shí)主義沖擊力量的詩人重返詩壇，他們和巴金提出的說真話是一個(gè)潮流，反映了老百姓的心聲，恢復(fù)了直面現(xiàn)實(shí)、抒發(fā)真情的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩歌傳統(tǒng)。

　　林莽(以下簡(jiǎn)稱林):這一部分人被稱為“歸來者”，他們是建國(guó)后因政治或藝術(shù)趣味原因而淡出詩壇最后又因政治“解凍”而“復(fù)出”詩壇的中老年詩人。他們積累了幾十年的生活經(jīng)驗(yàn)和生命經(jīng)驗(yàn)，改革開放后開始爆發(fā)，雖然沒有產(chǎn)生什么轟動(dòng)事件，但是對(duì)詩歌的推動(dòng)作用不可忽視。

　　記者:詩壇上后來產(chǎn)生了哪些新生力量？

　　林:除了“歸來者”和“朦朧派”，上世紀(jì)70年代末到80年代初，還產(chǎn)生了一大群被稱作“青年詩人”的作者，他們和朦朧詩人的年齡差不多，但他們的表現(xiàn)方式既結(jié)合了老詩人的一些方法，也結(jié)合了新的內(nèi)容，這一群體在精神血脈上與現(xiàn)實(shí)主義詩歌傳統(tǒng)的聯(lián)系更為醒目，成為詩歌的中堅(jiān)力量。如雷抒雁、張學(xué)夢(mèng)、葉延濱、葉文福、傅天琳、周濤、張燁、韓作榮等人。這三個(gè)群體將中國(guó)詩歌推向了繁盛。

　　記者:在我的記憶中，上世紀(jì)80年代，讀詩寫詩的文學(xué)青年到處可見，無論誰都能說出幾個(gè)詩人的名字，像舒婷、北島、顧城……耳熟能詳。

　　葉:改革開放的春天里，人們對(duì)詩歌的激情被徹底釋放了，詩歌是最受人歡迎的文學(xué)樣式，無人不談詩，詩人十分引人注目，當(dāng)時(shí)的《詩刊》發(fā)行有幾十萬份。

　　這個(gè)時(shí)期還發(fā)生了一個(gè)標(biāo)志性事件，即“第一屆青春詩會(huì)”。詩壇前輩艾青、臧克家、田間、賀敬之、李瑛、蔡其矯等到會(huì)授課，嚴(yán)辰、鄒荻帆、柯巖、邵燕祥親自輔導(dǎo)，為與會(huì)的青年詩人修改作品。這次詩會(huì)的成果在《詩刊》1980年10月號(hào)以“青春詩會(huì)專號(hào)”發(fā)表，轟動(dòng)詩壇，為上世紀(jì)80年代的中國(guó)詩壇揭開了青春篇章。一些年輕詩人，舒婷、顧城、江河，還有來自底層的知青，包括我自己，受到主流媒體邀請(qǐng)。一群被關(guān)注、被爭(zhēng)論的青年詩人與中國(guó)最知名的專家學(xué)者們走到一起，這在以前是不可能的。

　　林:那一批年輕人確實(shí)是當(dāng)時(shí)的精英，仍有50％的人還在中國(guó)詩壇上活躍，成為詩歌界的黃埔軍校。

　　“詩歌商業(yè)化，就好像人的精神送進(jìn)了屠宰場(chǎng)”

　　記者:和80年代相比，90年代的詩歌界似乎沒有更多的人和事能讓人記住。

　　葉:上世紀(jì)90年代以后，中國(guó)社會(huì)從政治社會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)社會(huì)，由封閉時(shí)代轉(zhuǎn)化成傳媒時(shí)代。在這樣的時(shí)代中，詩歌本身的發(fā)展被人們忽略了。因?yàn)樵谒�有的文學(xué)樣式中最不能和商品掛鉤的就是詩歌。此外，傳媒時(shí)代與商品時(shí)代的融合，就文學(xué)而言，它的本身的價(jià)值就變成了“排行榜價(jià)值”。因此才會(huì)出現(xiàn)韓寒、郭敬明排到中國(guó)最偉大作家前十名的情況。最偉大的詩人在這樣的時(shí)代是無論如何也進(jìn)入不了排行榜的。

　　詩歌一旦商業(yè)化，就好像人的精神送進(jìn)了屠宰場(chǎng)了。此時(shí)的中國(guó)詩歌有了重大的轉(zhuǎn)變，那就是從開放之初承擔(dān)較多的社會(huì)角色轉(zhuǎn)變?yōu)楹葱l(wèi)人類精神和個(gè)人尊嚴(yán)的角色。上世紀(jì)90年代的詩歌發(fā)展在客觀上出現(xiàn)了一個(gè)盲點(diǎn):人們關(guān)注電視劇、明星、各式各樣的選秀活動(dòng)——能帶來可觀的經(jīng)濟(jì)利益，而這恰恰是詩歌所無法實(shí)現(xiàn)的，因而詩人們被誤解為無所事事。

　　林:隨著商品經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，能和市場(chǎng)掛上鉤的文學(xué)樣式涌到了潮頭。但真正具有先鋒意義的詩歌寫作并沒有完全中止，并在上世紀(jì)90年代末有所回暖。從刊物上看，上世紀(jì)80年代中在新聞出版署注冊(cè)的詩歌刊物有17家，到上世紀(jì)90年代中期不到10家，新世紀(jì)初又恢復(fù)到十幾家了。

　　“詩人成了游擊隊(duì)員，到青紗帳里去了”

　　記者:詩歌界的現(xiàn)狀如何，詩人們都在哪里？

　　葉:坦率地說，《詩刊》越來越難辦了，目前主要是靠自己的經(jīng)營(yíng)和開展各種各樣的活動(dòng)，國(guó)家撥款連發(fā)放退休職工退休費(fèi)都不夠。在上世紀(jì)80年代辦刊物是月月拿獎(jiǎng)金，現(xiàn)在卻怎么辦也火不起來。

　　自上世紀(jì)90年代中期以來，傳統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作載體發(fā)生了重大變化。中國(guó)詩歌的版圖從報(bào)紙的副刊和專業(yè)的詩歌刊物開始向外延伸。許多詩人自費(fèi)出版。民刊、網(wǎng)絡(luò)逐漸形成了良性互動(dòng)的空間格局。在詩歌界廣泛傳播，卻為外界忽略。習(xí)慣于原有傳播方式的人們就覺得詩人好像不存在了。詩人成了游擊隊(duì)員，到青紗帳里去了。

　　正因如此，在汶川地震后突然冒出那么多的詩人。而這些恰恰是生存在民間詩刊和網(wǎng)絡(luò)上的詩人，突然一下子亮相了。這也得益于上世紀(jì)90年代詩歌的準(zhǔn)備和它的繼續(xù)發(fā)展，這個(gè)時(shí)代的詩歌就是在這種環(huán)境空間中發(fā)展的。

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