越劇曲譜

時(shí)間：2022-10-26 15:40:40 學(xué)習(xí)技巧我要投稿

相關(guān)推薦

越劇曲譜大全

　　越劇作為擁有悠久歷史的戲曲藝術(shù)，歷來(lái)十分重視“吐字”、“咬字”這一基本功。下面是小編整理的越劇曲譜大全，希望對(duì)大家有幫助。

　　越劇曲譜大全【1】

　　越劇曲譜大全【2】

　　越劇曲譜大全【3】

　　如何學(xué)越劇唱腔

　　越劇作為擁有悠久歷史的戲曲藝術(shù)，歷來(lái)十分重視“吐字”、“咬字”這一基本功。

　　明朝魏良輔在其所著的《曲律》中講道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕。

　　”我們現(xiàn)在常說(shuō)的“字正腔圓”、“字重腔輕”、“先字后聲”，甚至以“千斤念白四兩唱”來(lái)形容念白的重要性。

　　當(dāng)然念與唱不能用這樣的比例來(lái)強(qiáng)調(diào)。

　　那么，念白究竟有哪些重要作用?我們?cè)诒硌莺脱莩惺欠癯浞值卣J(rèn)識(shí)到這個(gè)問(wèn)題?下面分幾個(gè)方面來(lái)談些個(gè)人想法：

　　一、“念白”在戲曲中的重要作用和功能全國(guó)共有三百六十多個(gè)地方劇種，它們之間主要區(qū)別是二個(gè)方面，一是語(yǔ)言，二是音樂(lè)。

　　音樂(lè)的主要成分就是唱腔，它在很大程度上又是受語(yǔ)言的字調(diào)所制約。

　　所以語(yǔ)言準(zhǔn)確與否，語(yǔ)言風(fēng)格的表達(dá)程度如何，就直接影響到演員的演唱風(fēng)格和韻味是否濃厚。

　　比如我們天籟王子若翰，他是嵊州人，雖為男生，但相比而言，他在唱腔、念白上的風(fēng)格就比較濃郁，為什么?道理就在于此。

　　要唱好越劇，首先要解決語(yǔ)言問(wèn)題。

　　有些朋友越劇唱了若干年，可是越劇的許多基本字、韻還念不準(zhǔn)，盡管有很好的嗓音和演唱技巧，可是，因?yàn)樽植粶?zhǔn)，它的風(fēng)味就大打折扣，甚至還會(huì)講他(她)唱得不象越劇。

　　那么什么是“越劇舞臺(tái)”語(yǔ)言呢?從定義上來(lái)講：“越劇舞臺(tái)語(yǔ)言是以嵊縣、新昌的城關(guān)書(shū)面話為基礎(chǔ)的;以四十年代越劇尺調(diào)時(shí)期舞臺(tái)演出的‘越白’為代表的;有完整的聲、韻、調(diào)，自成一種語(yǔ)音系統(tǒng)的語(yǔ)言。”

　　二、怎樣學(xué)習(xí)和掌握越劇語(yǔ)言大家知道，每一個(gè)字，即每一個(gè)音節(jié)，在由字頭(聲母)、字頸(介音)、字腹(韻母)、字尾(歸尾)、字神(字調(diào))某些因素組成的。

　　如“唱腔”的“腔”字：腔(qiang) 戲曲傳統(tǒng)提法： q-字頭 i-字頸 a-字腹 ng-字尾 --字神漢語(yǔ)拼音名稱：聲母介音主韻母歸尾聲調(diào) 我們?cè)诔钪斜憩F(xiàn)出來(lái)的一些毛病，如：字音無(wú)力、口齒松，往往就是字頭沒(méi)有“咬”緊，沒(méi)有暴發(fā)力;字音太偏、太“虛”，往往是字腹不飽滿，共嗚沒(méi)有得到應(yīng)有的發(fā)揮;腔調(diào)太直、太硬，往往是某些字的字頸沒(méi)有掌握好，沒(méi)有在字頭和字腹之間進(jìn)行過(guò)渡;有的人唱腔收尾不準(zhǔn)，尾音難聽(tīng)，這往往就是字尾收音時(shí)出了毛病。

　　如果說(shuō)字咬不準(zhǔn)，那肯定是在字的組成成份上出了毛病。

　　了解和懂得越劇的拼音法，明確字的頭、腹、尾，就為我們較快地改正毛病提供有利條件。

　　下面說(shuō)說(shuō)浙江各主要地區(qū)的方言和越劇語(yǔ)言的差距，大致表現(xiàn)在：

　　嘉興地區(qū)：容易把“波羅韻”的“O”和“烏呼韻”的“u”相混，把“O”韻的靠里靠后的位置，放到雙唇位置上來(lái)了，所以往往把“婆婆”讀成“步步”。

　　杭州地區(qū)：往往會(huì)把“團(tuán)圓韻”、“番蘭韻”和“波羅韻”相混，所以把“轉(zhuǎn)彎”念成“作碗”。

　　“團(tuán)圓韻”和“番蘭韻”是越劇的代表性常用韻腳，所以杭州地區(qū)的戲友一定要解決好這一問(wèn)題。

　　寧波和舟山地區(qū)：“天仙韻”和“衣希韻”相混，往往把“田”讀成“地”，把“天”讀成“梯”。

　　“番蘭韻”也讀不準(zhǔn)，會(huì)把它讀成“勿來(lái)韻”。

　　溫州、麗水、臺(tái)州地區(qū)：這些地區(qū)的方言和越劇語(yǔ)言距離比較大，—是：其中的不少方言無(wú)“入聲”，即沒(méi)有“喉塞音”，他們往往把“鴨”念成“啊”，把“塔”念成“他”。

　　二是：“來(lái)彩”往往念成“拉差”，“堂皇”念成’“道航”，“陽(yáng)長(zhǎng)”念成“搖撞”等。

　　金華地區(qū)：“陽(yáng)長(zhǎng)”韻和“堂皇”韻相混，會(huì)把“堂皇”念成“大華”(ddano、hhuano)。

　　(字音的注音符號(hào)使用越劇拼音的專用符號(hào))

　　紹興地區(qū)：(包括嵊縣、新昌)“臨清韻”往往也念不準(zhǔn)，會(huì)把“青菜”念成“春菜”，“新衣服”讀“深衣服”;長(zhǎng)樂(lè)—帶把“長(zhǎng)樂(lè)”念成“強(qiáng)樂(lè)”。

　　當(dāng)然以上例舉的這些差別是不全面的，因各地、縣，區(qū)的方言還有差異，同時(shí)，漢語(yǔ)的不少字是以字調(diào)來(lái)區(qū)別字義的。

　　如“衣”和“移”、“姨”和“椅”、“乙”和“譯”，都是以字調(diào)來(lái)區(qū)別的。

　　如紹興和嵊縣，是同—地區(qū)，但紹興的字較直較硬，而嵊縣的字調(diào)較軟，曲度較大，所以語(yǔ)言差別除聲母，韻母因素以外，字調(diào)也是個(gè)重要因素，所謂“南腔北調(diào)”，就是這個(gè)意思。

　　那么，嵊縣的語(yǔ)言有什么特征呢?

　　(一)有曲度的字多，而且彎曲度大。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，6000個(gè)常用字中，“陰平”和“陽(yáng)平”的字調(diào)協(xié)占43%，這些字的調(diào)性是：陰平523，陽(yáng)平312。

　　如：陜北民歌《東方紅》：東方紅，太陽(yáng)升。

　　普通話： ---(高平調(diào)) \/- 其中：平聲67% 降調(diào)67% 升調(diào)16% 越劇語(yǔ)音：∨∨∨(降升調(diào)) /∨∨ 其中：彎曲調(diào)83% 升調(diào)17% 正因?yàn)槿绱耍y怪有的越劇老藝人，把這首陜北風(fēng)味很濃的民歌也象“越歌”。

　　(二)語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)，音樂(lè)性強(qiáng)。

　　由于字調(diào)曲度大，所以嵊縣人講話一般都比較柔軟，這樣也就為越劇念白和唱腔那種纏綿、婉轉(zhuǎn)，抒情的風(fēng)格提供了語(yǔ)音基礎(chǔ)。

　　(三)圓口形“鼻化尾”的字音比較多。

　　越劇的“團(tuán)圓韻”收尾時(shí)不僅口腔和鼻腔同時(shí)共鳴，而且口型圓，張開(kāi)度比較小。

　　如，昔通話的“安”字，主韻母是“a”，口形張開(kāi)，然后加—上鼻尾“n”。

　　而越劇的“安”(on)，主韻是“o”，口形圓，又較小，然后加上鼻尾“n”，這樣一來(lái)，越劇“安”(on)韻的鼻音就顯得較濃了。

　　這些發(fā)音特點(diǎn)也是浙江其他的方言少用甚至不用的。

　　如“干”--普通話：讀(gan)，越劇語(yǔ)言：讀(gon) “看”--普通話：讀(kan)，越劇語(yǔ)言：讀(kon) “轉(zhuǎn)”--普通話：讀(zhuan)，越劇語(yǔ)言：讀(zOn) “官”--普通話，讀(guan)，越劇語(yǔ)言：讀(guon) “男”--普通話：讀(nan)，越劇語(yǔ)言;讀(non) 不少人說(shuō)越劇唱腔中“鼻音”比較多，這除·了某些演員唱法的原因之外，其中字音也是個(gè)重要因素。

　　因此多接觸嵊縣人，多聽(tīng)聽(tīng)越劇前輩的演出錄音，在反復(fù)的感受中進(jìn)行語(yǔ)言熏陶，對(duì)越劇演員和越劇音樂(lè)工作者都是很有必要的。

　　三、“字”和“腔”的關(guān)系什么叫“字正腔圓”?怎樣做到“字正腔圓”?

　　字正。

　　我在前篇《天籟明星--楓葉》一文中曾提到，我們天籟的呂派精英楓葉，她不僅呂派唱腔演唱得惟妙惟肖，且她在唱腔的氣息運(yùn)用,尤其在吐字上頗見(jiàn)功夫。

　　她演唱的時(shí)候，我們大家都可以清楚地聽(tīng)出她吐出的每一個(gè)字。

　　“字正”，不僅字要讀正確，同時(shí)還要讀清楚，要讓觀眾能夠清楚地聽(tīng)到你在講的什么，唱的什么。

　　清朝戲曲家俞維琮說(shuō)：“凡唱曲、說(shuō)白，必要口齒用力，一字重千斤，方能達(dá)到聽(tīng)者之耳。

　　”“擒字如擒兔，每字圓似珠，一字不清，猶如純刀殺人。

　　” 有些青年戲友，憑著自己年輕，嗓音條件好，他們?cè)谖枧_(tái)上激情滿懷，十分賣力，但是因?yàn)榭邶X無(wú)力，字音不清，觀眾總是聽(tīng)不懂他在講什么，唱什么。

　　這樣就不能達(dá)到傳情、感人的藝術(shù)效果。

　　王驥德說(shuō)：“凡敷演一字，各有字頭、字腹、字尾之音……由腹轉(zhuǎn)尾，方有歸宿。

　　”說(shuō)的就是這個(gè)道理。

　　“腔圓” “腔圓”包括三個(gè)方面：

　　1.順暢、悅耳。

　　曲調(diào)、字音、字調(diào)相順，不唱“倒字”。

　　2.潤(rùn)腔、輕重、收放，裝飾音、滑音等藝術(shù)處理，要合乎情理。

　　3.使自己最完美的聲音得到充分的發(fā)揮。

　　不能把“腔圓”單純地理解為音色圓潤(rùn)，所謂“圓”是妥善、完美的意思。

　　在這方面，小玩子、青衣的圓潤(rùn);明珠、秋葉的委婉，都有很好的體現(xiàn)。

　　四、好越劇舞臺(tái)語(yǔ)言構(gòu)成舞臺(tái)語(yǔ)言--韻白的基礎(chǔ)是字、詞句、語(yǔ)句、語(yǔ)調(diào)。

　　其中語(yǔ)調(diào)是“韻白”的基本依據(jù)，“言不足者才使詠，詠不足者唱出聲”，“韻白”，實(shí)質(zhì)就是音樂(lè)化了的語(yǔ)言，沒(méi)有曲調(diào)的唱腔。

　　“語(yǔ)調(diào)”是講話的各種情緒，即語(yǔ)氣，它體現(xiàn)于：

　　(1)語(yǔ)調(diào)的轉(zhuǎn)逗和音量輕重、高低的配合和對(duì)比。

　　(2)邏輯重音的安排和突出。

　　(3)合理的詞句組織段落及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用。

　　(4)語(yǔ)氣字的搭配和運(yùn)用。

　　(5)語(yǔ)言的人物特征和性格化。

　　同樣一句話可以用高興、悲痛的語(yǔ)氣來(lái)念，同時(shí)還可以體現(xiàn)出不同人物、不同性格、不同場(chǎng)合的各種形態(tài)。

　　重音的不同安排，回答也會(huì)不同。

　　如：你去不去看戲!(回答：“我不去，他去。

　　”) 你去不去看戲?(回答：“不去，沒(méi)空。

　　”) 你去不去看戲?(回答：“我看電影，不看戲。

　　”) 舞臺(tái)韻白，如“叫頭”、“定場(chǎng)詩(shī)”，“引子”、“坐臺(tái)白”，就是根據(jù)不同的詞意、句式，人物、行檔、場(chǎng)合，經(jīng)過(guò)抑、揚(yáng)、頓、挫等藝術(shù)夸張形成的一種特殊的腔調(diào)。

　　它的目的是為了增強(qiáng)表現(xiàn)力，使人聽(tīng)得更清楚，更充分地表達(dá)人物感情和規(guī)定情景。

　　越劇發(fā)展的歷史比較短，特別是在它的“黃金時(shí)代” --40年代越劇尺調(diào)時(shí)期，一方面向京、昆、紹劇學(xué)習(xí)念白的韻律，同時(shí)又受話劇電影表演的影響，講究生活真實(shí)感。

　　慢慢地形成了我們現(xiàn)在籍用的一種舞臺(tái)腔。

　　它的特點(diǎn)是，文學(xué)上不象昆劇那么高雅，深?yuàn)W，而是深入淺出，通俗易懂;韻白的夸張程度不象京劇那么夸張而是比較靈活，接近生活，講究真實(shí)，又不象話劇那樣口語(yǔ)化。

　　我們只要聽(tīng)一聽(tīng)袁雪芬老師在《祥林嫂》中“我真笨我真傻”一段，就能明顯地感受到這一點(diǎn)。

　　韻白，因?yàn)槭?mdash;種沒(méi)有曲譜的“唱”，很難找出明確的定律，但要注意以下幾點(diǎn)：

　　1、順：上下句對(duì)頭，詞句搭配得當(dāng)，不成破句。

　　講究字和詞句之間的“啟、承、轉(zhuǎn)、合”。

　　如 “啟” 人窮志短語(yǔ)言低 (上句稍短，音偏高) \/\/ \/ 啟承轉(zhuǎn)合位置 “承” 馬瘦毛長(zhǎng)廄中羈 (下句稍長(zhǎng)，稍低) \/\/ \/ 啟承轉(zhuǎn)合位置 “轉(zhuǎn)” 得食貓兒強(qiáng)似虎 (上句短、高) \/\/ \/ 啟承轉(zhuǎn)合位置 “合” 敗翎鸚鵡不如雞 (下句稍長(zhǎng)，偏低) \/\/ \/ 啟承轉(zhuǎn)合位置再看這二句：待到八月十五夜，愿君再到這里來(lái)。

　　\/\/ \/ 啟承轉(zhuǎn)合把“這”字作為“轉(zhuǎn)”，“里來(lái)”作為“合”，在“這”字上作了不適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，所以成了破句，導(dǎo)致詞意不明了。

　　2、“上韻”：韻律要對(duì)稱，把腔調(diào)、字調(diào)、語(yǔ)調(diào)和感情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

　　韻要發(fā)揮在字義的要點(diǎn)上。

　　3、“夸張”：通過(guò)頓逗和抑、揚(yáng)、頓、挫，加強(qiáng)節(jié)奏感，使重點(diǎn)更明確，更突出。

　　為了便于記憶，下面的“唱念口訣”供大家參考。

　　唱念口訣戲曲唱念最要緊，通過(guò)語(yǔ)音傳聲情。

　　言不足者才使詠，詠不足者唱出聲。

　　念白念白出字重千斤，清楚有力在口勁，字分頭、頸、腹、尾、神，聲、韻、調(diào)，莫相混。

　　字頭要重有“噴”勁， “五音”位置需分清。

　　掌握字頸過(guò)渡音， “四呼”口型嚴(yán)格分。

　　字“腹”飽滿用共鳴，直到末尾不變形。

　　開(kāi)尾、鼻尾、鼻化尾，字尾分清巧收音。