網(wǎng)絡(luò)言情小說的寫作技巧

　　網(wǎng)絡(luò)言情小說的寫作技巧?選擇好題材，就可以開始構(gòu)思你的故事了。下面是小編精心整理的網(wǎng)絡(luò)言情小說的寫作技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　1.情節(jié)主線。

　　所謂情節(jié)主線，就是你大體是要講述一個什么故事。

　　是穿越草包庶女逆天復(fù)仇?還是灰姑娘路遇土豪從此過上幸福生活?把你心中想描述的故事，用幾句話簡單概括一下，就成了這本書的主線。

　　2.人物設(shè)定。

　　有了主線，就要開始設(shè)置人物。

　　男女主是必須的。

　　建議妹子們最好不要設(shè)置什么雙女主雙男主，市場需要的是“愿得一心人白首不相離”的感情，而且如果沒有一定的功力，人物多了，會顧此失彼，最后把自己也繞亂。

　　女頻里的男主首先一定要帥的驚天地泣鬼神，所謂“叫人不忍直視”，大概就是這樣子。

　　個子高身材好，沒有一米八以上你都不好意思讓他當(dāng)男豬腳。

　　人帥又多金，不但后臺強(qiáng)大，而且個人的手段也非凡。

　　性格一定要有特點，現(xiàn)在的男女主們，動不動就腹黑冷酷惜字如金，溫柔魅力聰明伶俐。

　　人家也要有自己的性格好吧!!你好歹也找找別的形容詞來形容人家嘛!!千篇一律的男女主就像復(fù)印出來的一樣，你看你不煩啊?所以，既要符合主流配置，又要別出心裁的創(chuàng)造一點標(biāo)志性的特點，才能給人留下一個深刻的印象。

　　人物設(shè)置成功，你的文就已經(jīng)打開了編大們的法眼。

　　有了男女主，就要有配角。

　　一般女頻文里，刁鉆毒辣的第一女配是少不了的。

　　這樣的女配往往就是看不慣女主好，天生就跟女主反沖，就算女主圣母一樣寬恕她的罪孽，她也不遺余力地把女主往死里整。

　　第一男配，是溫煦儒雅，還是霸道蠻橫，這個你說的算，但是，必須要是男主有沖突，而且還必須是能牽扯上女主的。

　　至于其他的人物，看你故事需要去設(shè)計了。

　　哦，對了，一定要有一個能幫助女主的人，秦檜還有三個好朋友呢，總不能叫女主深陷逆境孤立無援吧?

　　3.簡介、賣點、亮點

　　大綱模版中必填項目。

　　說實話，姐也是賣點廢。

　　好多妹紙都給我丟過來一句，你看著幫忙填下吧。

　　我多想噴你啊妹紙。

　　你自己的文，都找不到特點找不到賣點，難道還指望別人給你挖掘出來?這就好像王婆賣瓜，自賣自不夸，卻等買瓜的來了，說一句，這瓜好不好，你自己看著辦吧。

　　在這一點上，可以借鑒一下別人的經(jīng)驗，抓住主要的的要素，寫一系列有關(guān)內(nèi)容的懸念的問句，吸引讀者，主要把將會發(fā)生的事情寫下來，激化矛盾，不要寫結(jié)果，再修改得特別一點。

　　4.大綱

　　有多少妹紙都是渣綱，廢綱。

　　這里我首先要說一句，大綱里千萬不要把一個情節(jié)細(xì)化到連說什么想什么都描述出來!!我就遇到過這的大綱，愛瑪，A說什么B說什么，三千字大綱就講了一個故事情節(jié)，讓我有種想掀桌子的沖動!大綱者，要點也。

　　是整本書經(jīng)系統(tǒng)排列的內(nèi)容要點。

　　這里普及一下小說的基本概念。

　　小說，是以刻畫人物形象為中心，通過故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活。

　　人物、情節(jié)、環(huán)境是小說三要素。

　　情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

　　(以上概念摘自百度)一本好的小說，缺少不了富有張力又緊湊吸引眼球的情節(jié)，而大綱，便是規(guī)劃這些情節(jié)的一個根本所在。

　　你的大綱里，要有男女主從相遇到相識到相知到相愛整個過程中遇到的各種酸甜苦辣。

　　整個大綱情節(jié)，總是在一個“提出目標(biāo)，完成目標(biāo)，路遇困難，解決困難，再繼續(xù)完成目標(biāo)，又遇到困難，再解決困難……”這樣的一個圈子里旋轉(zhuǎn)。

　　至于男女主什么時候功德圓滿，就看你的了。

　　所有情節(jié)大綱里，基本都包括“五欲”。

　　(欲擒故縱、欲罷不能、欲蓋彌彰、欲揚先抑、欲速不達(dá))

　　還有一點，就是情節(jié)大綱一定要是圍繞男女主展開的，不要張三李四都寫進(jìn)去，配角都是你在擴(kuò)展情節(jié)的時候才能用到的道具，不要在這里喧賓奪主。

　　5.正文

　　我遇到好多妹子，投來的正文，一開始都是大段大段的背景鋪墊。

　　不瞞各位，我看小說的時候，背景百科基本都是快速掠過，如果一開始就是背景介紹神馬的，我就直接棄文了。

　　我相信跟我一樣的朋友不在少數(shù)。

　　那么，好的正文，怎樣開頭，才能留住編大們的眼球。

　　我經(jīng)驗里的唯一法寶，矛盾。

　　開頭一千字以內(nèi)男女主登場，三千字以內(nèi)，迅速激化男女主立場的矛盾，吊足讀者胃口，讓讀者迫不及待的想要知道這個矛盾的結(jié)果是什么，又或者，男女主之間為什么有這樣的矛盾。

　　為了得到答案，讀者就會繼續(xù)讀下去。

　　只要你能讓讀者有這樣的想法，恭喜你，你的文已經(jīng)一腳進(jìn)門了。

　　也有妹紙用寫曖昧來吸引眼球，這也是一個辦法，當(dāng)你想不出更好的情節(jié)的時候，這一點也可以用上，當(dāng)然，要河蟹。

　　之后的七千字里，就可以稍微放慢節(jié)奏，簡單交代下前因后果，設(shè)置一下懸念，挖好一個一個的陷阱，讓讀者往下跳。

　　千萬千萬千萬不要有“好戲在后面”的想法。

　　你的文，前面都不好看了，人家怎么還能期待后面的呢?打個比方，經(jīng)常聽人說什么女人要內(nèi)在美，但實際上，如果女人外在不美，男人又怎么能去了解她的內(nèi)在美呢?開頭的情節(jié)，就好比女人的外在美。

　　讀者看到你的外在美了，才會愿意與你近距離接觸，了解你的內(nèi)在美。

　　再往后，設(shè)置的懸念，一點一點的揭曉答案。

　　讓讀者看到這里，以為這里就是答案了，卻發(fā)現(xiàn)又有點撲朔迷離，好像又不是正確答案。

　　不要第一章提出問題了，第二章就揭曉答案了。

　　要知道，若即若離欲拒還迎朦朦朧朧的美女更吸引人。

　　再就是開篇切記出場人物過多，重點的擺上來，其他的留在后面加情節(jié)的時候再拿出來。

　　一上來就烏丫丫的一堆人，讓讀者感覺要看你的文，還要先自己理清人物關(guān)系，鬧明白到底哪個是豬腳哪個是配角。

　　這樣的文，百分百被編大不喜。

　　一般審核都會要求正文三萬字，那么，在兩萬五左右的時候，可以卡一個大高潮，大矛盾，大懸念，最起碼，你要勾引你的編大還想繼續(xù)看你的文，至于什么方式，自己考慮。

　　這樣的話，離成功基本就不遠(yuǎn)了。

　　6.基本功

　　現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的便利，已經(jīng)讓很多孩子都忽視了語文基礎(chǔ)知識。

　　標(biāo)點、修辭、錯別字、表達(dá)方式、表現(xiàn)手法……這些問題層出不窮。

　　在這里奉勸各位寫文的妹子漢子，如果你已經(jīng)把這些基本的東西拋諸腦后了，麻煩你把小學(xué)初中高中大學(xué)的語文課本拿出來讀一讀，復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)，再開始下筆寫你的小說。

　　如果你連一句話都說不順暢，還怎么指望能成功呢?

　　耽美小說寫作技巧

　　一、人物個性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨有的表情

　　b、習(xí)慣的動作

　　c、常用的對白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

　　二、配角的運用和襯托

　　1、所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

　　配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競爭型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、 協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是(男)女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

　　競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、 每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣。

　　在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時，就表示危機(jī)感不足;負(fù)面的力量太強(qiáng)時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

　　3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

　　伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白;伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義;伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

　　1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

　　2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè);過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

　　3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設(shè)計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時間點相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。

　　4、記得收尾對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄�，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代;前頭埋伏了幾個復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

　　五、劇情的節(jié)奏

　　1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹;假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。

　　2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。

　　如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說是拍子;音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍;節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。

　　這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。

　　3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

　　a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏

　　b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

　　六、吊讀者的胃口

　　很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點，醞釀到最佳時機(jī)再爆發(fā)出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎?

　　1、讓讀者上鉤

　　其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運;同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。

　　2、最佳時機(jī)謎底揭曉

　　而讓讀者知道解答的時機(jī)，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進(jìn)到魚嘴，魚會跑掉;太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣;而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

　　七、掌握主題

　　小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們在進(jìn)行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。

　　覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。

　　1、如何不偏題

　　如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的;以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法;再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因為可能你已經(jīng)鉆進(jìn)牛角里無法自拔。

　　2、多線架構(gòu)的使用原則

　　有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因為出現(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的注意重點大致如下：

　　a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。

　　b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。

　　C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。

　　八、制造高潮

　　平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了;平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會如何制造高潮，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。

　　讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實就算失敗了。

　　1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。

　　所謂的技巧，如：時間的流動、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等

　　2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方，其實也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來。

　　3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。

　　4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢?我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。

　　但是使用連續(xù)高潮時，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。

　　九、人性是故事的心臟

　　這里以漫畫為題材來講述這個道理。

　　有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

　　寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊!中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者(包括大部分的漫畫迷)，是無法忍受的!結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過 10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達(dá)到這種效果?還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊!他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么?說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。

　　答案其實很簡單，就是人性!我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。

　　因此設(shè)計選題時，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達(dá)重點預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。

　　十、同中求異

　　很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢?

　　我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因為時空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機(jī)會出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

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