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狄更斯小說中女性形象
狄更斯，相信大家都聽說過，也讀過他寫的小說，其小說當中體現(xiàn)了許多的女性形象，下面是小編給大家整理的關(guān)于狄更斯小說中女性形象，歡迎閱讀！
狄更斯小說中女性形象 1
一、狄更斯作品中女性形象的現(xiàn)實原型
1.母親——伊麗莎白。狄更斯的母親伊麗莎白是一個城鎮(zhèn)貨幣局長之女。母親給青年時代的狄更斯印象最深的是狄更斯19世紀40年代所寫的自傳的片斷中她的兩次出現(xiàn)。一次是她悲天憫人得令人發(fā)笑，她試圖開辦一所學校，以改善家庭經(jīng)濟狀況;另一次則是她心腸如鐵，幾近犯罪，急切地將十二歲的查爾斯送回他所憎惡的黑鞋油作坊干活。伊麗莎白曾經(jīng)試圖辦學，改善家庭的經(jīng)濟狀況，最后夭折的情形讓我們直接地想到了《大衛(wèi)·科波菲爾》中的密考伯太太，小說中一開場作者就在這個人物身上表現(xiàn)了自己母親的“弱點”和不為苦難所影響的優(yōu)秀品德。在大衛(wèi)這段獨自謀生的時間里，密考伯太太給了他一些母愛的慰藉，但是，密考伯太太不是大衛(wèi)的母親，她把大衛(wèi)當成一個有同情心的成年人，而不是把他看成一個幼小的孩子。狄更斯在作品里以他們之間沒有血緣關(guān)系為由，使她與大衛(wèi)疏遠，這樣可以創(chuàng)造出善意的玩笑，嘲笑他母親本人把他拋向冷漠的成人世界，讓他童年輟學做工，一次次將兒女們推向困境。
2.姐姐——范妮。在狄更斯童年時期的幸福年代里，姐姐范妮是他的“常伴”，在上學(日校、預備班)的路上，兩人一起到煤窯去秘密探險，看那個裝有木頭假腿的人。家道中落后，十二歲的狄更斯被迫去黑鞋油作坊里當“可憐的童工”，姐姐范妮則被送進新開辦的皇家音樂學院專修鋼琴。那時的范妮顯現(xiàn)出的音樂天賦可能要比狄更斯的文學傾向更有保證，但是狄更斯只是感到愴然，并沒有像怨恨母親那樣對待姐姐。他對于不同的待遇充其量只是給后來的小杜麗可惡的姐姐取名叫做范妮。在這段時間里，狄更斯每逢周末總是和音樂學院的姐姐一同與家人團聚，一同離開。多年后，這一幕被狄更斯寫進了小說中感人的姐弟情深：小保羅·董貝在皮普飲的“古堡”里，由摯誠的姐姐弗洛倫斯慈愛地照顧著，就像小查爾斯在這些個星期日曾得到姐姐范妮的愛加令人生畏的城堡之后，他只能在周末看見弗洛倫斯。每當回顧這些周末的細節(jié)時，狄更斯胸中便思緒萬千，竭力回想每周同姐姐范妮的團聚以及對他的影響和意義。
3.初戀情人——瑪麗亞。狄更斯是一個感情上早熟的少年，他的初戀對象是一位嬌小玲瓏容貌娟秀的姑娘瑪麗亞，她是一位銀行家的女兒�，旣悂喪且粋�相當輕浮的女孩，在當時那種以金錢和地位為基礎(chǔ)的社會里，她以一個養(yǎng)尊處優(yōu)的中產(chǎn)階級少女而高傲自居，竟然把狄更斯對她的愛當作逢場作戲。
因此這段少年男女半戲劇性的愛戀，只能是曇花一現(xiàn)。初戀的親身經(jīng)歷和感受為狄更斯的創(chuàng)作提供了真實的寫作素材。他以瑪麗亞為原型，塑造了《大衛(wèi)·科波菲爾》中年輕絢爛的朵拉的形象，他在小說中描寫到朵拉是位富裕律師的女兒，嬌小美麗，頭腦簡單，孩子氣十足。大衛(wèi)與她一見傾心，私定終身。由于社會地位的差異，他們歷經(jīng)曲折，終成眷屬。后來二人性情不合，目的不同，婚后并不完美，后來朵拉病逝，這些正是狄更斯失敗的初戀的充分體現(xiàn)�，旣悂喤c狄更斯愛情的夭折正是當時維多利亞時期婚姻狀況的寫照。
4.狄更斯之妻——凱瑟琳。狄更斯的新娘是他在《時事晨報》的同事和上司喬治的'女兒凱瑟琳。她是一位漂亮的蘇格蘭姑娘，頗得男子傾慕。她性格沉靜但智力平庸�；楹蟮奶鹈凵睿沟腋褂辛艘环葚熑胃校辛思彝ビ^念。而且他自己的以及凱瑟琳的父母兄弟姐妹這樣兩個龐大的生活負擔也漸漸轉(zhuǎn)移到了他的肩上。
這些都促使他更勤奮地寫作，使他那小說家的才能得到了進一步的發(fā)揮。但是狄更斯對待這樁婚姻已經(jīng)沒有了熱戀瑪麗亞時那么狂熱，一切都是那么平靜�，旣愃篮�，喬治娜接替了瑪麗，進入了他們的家庭，直至去世。在作家的長期創(chuàng)作過程中，凱瑟琳的影響既沒有初戀情人瑪麗亞那么強烈，也不如瑪麗和喬治娜，只有在小說里那些失敗的母親或者是不稱職的妻子身上看見凱瑟琳的影子，像朵拉，杰里比太太和整天病快快的卜凱特夫人。
二、狄更斯作品中的女性形象
1.女性與家庭
19世紀維多利亞時期，英國大多數(shù)已婚婦女只能被束縛在家里，料理家務(wù)和照看孩子，對丈夫的事業(yè)是不能過問的，在狄更斯的筆下，他大體上是偏向于讓婦女呆在家里，不參與社會實踐活動的，婦女只是丈夫的聽從者和家庭的伺候者。可是，在作品中，狄更斯又很自然地流露出提倡妻子支持和幫助丈夫成就事業(yè)，和丈夫一起參與工作的意識，期望夫妻在共同勞動中得到交流和進一步溝通、了解。在《大衛(wèi)·科坡菲》中，愛格妮雖有過于美化之嫌，可她對大衛(wèi)的鼓勵和幫助是實實在在的�！哆h大前程》中，描寫畢蒂和喬一起勞動的情景時，作者是充滿了贊揚和羨慕的，畢蒂還教會了喬寫字，這就一定程度上超越了當時的思想。
至少可以看出，狄更斯是通情達理的，是比較尊重女性的，而不是凌駕于女性之上。當時的社會認為，一個女兒最高尚的行為，就是締結(jié)一門能使自己家庭財產(chǎn)進一步增加的美滿婚姻，至于新郎的年齡、道德品質(zhì)及知識才能則與這門親事毫無關(guān)系。在這種強調(diào)經(jīng)濟基礎(chǔ)與等級地位的社會背景中，狄更斯高度贊揚了那些建立在男女互愛基礎(chǔ)上的婚姻家庭，同時在表現(xiàn)理想女性的時候，常常夸耀她們的聰明能干，特別是能夠輔助男性的女性，當男性感到困惑不解或者要迷足深陷的時候，她們總是給男性以安慰和指導。他并不認為女性的智力不如男性，在其作品中，理想的女性和男性在智力和事業(yè)上是互補的。在婦女局限于家庭的條件下，他盡量讓婦女參與丈夫的工作和事業(yè)，他渴望男人的事業(yè)能得到妻子的最大支持和理解。
2.女性與愛情
愛情是批判現(xiàn)實主義作家最喜愛的主題之一，狄更斯對資本主義社會里的愛情問題是比較注意的�！段覀児餐呐笥选分械柠慅R美麗勇敢，有兩位男子都發(fā)現(xiàn)了她美好的品質(zhì)，同時愛上了她。一位是查理的恩師海德斯通，他出身低賤，完全靠自己的努力才取得受人尊敬的教師地位。他的同事——女教師皮切爾小姐對他情有獨鐘，然而他卻熱烈而瘋狂地愛上了麗齊。麗齊的另一位追求者是出身上流社會的律師尤金，麗齊對他也頗有好感，只是考慮到彼此社會地位過于懸殊，而總是躲開他。然而，當尤金遭到海德斯通暗害時，她卻拋棄一切疑慮，立刻跳上一只小船去救他的命。她護理他復原，而且最后坦然做了他的妻子，并從此把他引向一條真實的人生道路。作者在這個形象上所流露出的民主主義思想是溢于言表的。《我們共同的朋友》中的約翰·哈蒙出于一種真誠的人生追求，寧肯放棄財產(chǎn)也不愿意娶個他不愛或者并不愛他的女人為妻，最初決定隱姓埋名。他的未婚妻貝拉也是一個美麗可愛的女性，從在父母家里對貧窮生活的厭惡，到她在鮑芬家里過富貴生活時的看重金錢，再到她在鮑芬先生一段偽裝吝嗇的表演影響下，終于認識到金錢勢力比貧窮生活更加可厭，改掉了愛錢的毛病后，因為純潔的愛情與哈蒙走到了一起，最終變成了一個溫柔體貼的妻子和母親，他們的愛情婚姻受到了作者的肯定，他們過著幸福的家庭生活。
3.女性與批判
《荒涼山莊》中的德洛克夫人屬于當時的貴族階級，她們重視的是衣服和儀表，以此來彰顯她們的社會地位和經(jīng)濟地位。但是狄更斯在《荒涼山莊》里，他通過這個人物讓人們看到了維多利亞時期對女性的認可標準已經(jīng)發(fā)生了變化——從自身身份地位為標準變成強調(diào)的是女性這個性別的內(nèi)在特質(zhì)。貴族夫人有私生女也同樣要受到社會道德的指責，德洛克夫人——婚前失貞的女子，一個不潔的女性，注定要毀滅，為她的私情付出代價，這就是狄更斯給這個人物作的定位。她在社交中，總是艷壓群芳，獨領(lǐng)風騷，是這個圈子里的楷模;在家里，她總是顯得高貴無比，讓人難以靠近;可內(nèi)心里，尤其是在她的內(nèi)心里，她默默地認同了社會對她應(yīng)有的譴責，默默地忍受著自己秘密帶來的煎熬。當她逐漸顯露自己的感情時，當她開始為自己的侍女露易莎動了惻隱之心，為她選擇幸福的歸宿時;當她漸漸靠近埃斯特時，她開始變得有些異常，高傲的面具維持得更加艱難，也到了為自己的罪惡付出代價的時刻。狄更斯要說服讀者被禁的愛情和不公正的法律制度一樣，只有毀滅它們問題才能得以解決，所以他讓她的私情也逐漸暴露出來，這時候她內(nèi)心對社會道德的認同讓她選擇了自我毀滅，也許這樣靈魂才能得到救贖。狄更斯沒有把他寫成一個壞女人，但是她還是要為自己違背社會道德準則付出代價。在小說中，艾迪絲受的懲罰似乎比董貝更重，她的私奔等待她的是終生的孤獨寂寞。無論是婚前失貞的德洛克夫人還是婚后出逃的艾迪絲，狄更斯都依照傳統(tǒng)的觀念——一時的過錯就是不可挽救的墮落，對她們進行了懲罰。
三、結(jié)語
狄更斯在表現(xiàn)理想女性的時候，常常夸耀她們的聰明能干，特別是能夠輔助男性的女性，當男性感到困惑不解或者要迷足深陷的時候，她們總能給男性以安慰和指導。他并不認為女性的智力不如男性，在其作品中理想的女性和男性在智力和事業(yè)上是互補的，他們已經(jīng)在一定程度上走向了平等。根據(jù)男女關(guān)系可以判斷文明程度，可以說這也是作家對當時時代進步的反映和思考。另一方面，狄更斯在作品里諷刺那些不冷靜，因為受到傷害失去理性，走向極端的女性，他承認女性是情感的代表，缺乏理性;這一點正是作家將自己的女性觀與傳統(tǒng)文學模式結(jié)合的產(chǎn)物。
狄更斯小說中女性形象 2
一、狄更斯小說中塑造的天使女性形象內(nèi)涵
在維多利亞時代，人們的生活水平得到了顯著的改善，女性也不再受壓迫和歧視，甚至有些女性已經(jīng)掌握了政治和經(jīng)濟領(lǐng)域的話語權(quán)，而這一切都得歸功于工業(yè)革命的爆發(fā)。在這樣的社會背景下，狄更斯所塑造出來的女性人物形象就像天使一樣完美，她們甘于為家庭付出，而且膚白貌美，優(yōu)雅溫柔，滿足了所有男性對女性的幻想。
18世紀末，這種圣潔的女性道德更是得到了人們的認可與青睞，為了迎合人們的需求，作家們也越來越喜歡塑造這樣的女性形象，尤其是狄更斯，其筆下的女性人物就如同天使一樣，美麗、圣潔、動人。在維多利亞父權(quán)文化的長期影響之下，狄更斯筆下的天使女性形象與同期作家塑造的女性形象既有著許多共同之處，也表現(xiàn)出了自己的特色：第一，就外表而言，狄更斯也很喜歡用“膚白貌美”、“漂亮”這些詞匯來描述天使的外貌，但是他筆下的天使似乎還多了一絲“質(zhì)樸”。他喜歡塑造10-20歲左右的女性形象，這個年齡段的女性還沒有完全發(fā)育，因此其筆下的女性并不是豐滿且充滿了成熟韻味的形象。狄更斯所塑造的天使形象除了帶有濃厚的時代氣息之外，還獨具特色。她們或嬌憨可愛，或純潔質(zhì)樸、或無私友愛。
維多利亞時代是一個經(jīng)濟騰飛的時代，狄更斯通過小說將這個時代的繁華仔細的記錄了下來，而那些完美的女性形象就是這個時代的符號和標志。仔細分析這些女性形象，我們可以全面的了解當時社會的道德標準，歷史變化狀況，以及狄更斯特有的寫作風格以及女性觀。
二、狄氏小說中天使女性形象創(chuàng)作的意義
1、頌揚了家庭幸福及女性美德
狄更斯所塑造的女性形象都是完美的，但是逐一分析的話，你又會發(fā)現(xiàn)這些形象又絕不雷同，這些女性形象身上或多或少的折射出了當時社會道德對女性的要求和期望。仔細分析狄更斯的每一部小說以及小說中人物的生活可以看出，這些完美女性都樂于回歸家庭，一切都以家庭為重。
在狄更斯的小說中，女性的一舉一動直接關(guān)系到了家庭的幸福度。狄更斯認為，但凡那些和睦美滿的家庭中都有一位天使般的女性，于是賢良淑德便成為了維多利亞時代判斷女性是否足夠完美的標準。相反的，那些只顧自己玩樂，終日不花心思在家庭上的女性，其家庭也是破碎的，這些女性就是有缺陷的、有瑕疵的。狄更斯的小說《荒涼山莊》就維多利亞時代的家庭生活進行了生動的刻畫，這部小說中有許多性格迥異的`女性形象。有專家指出，埃斯特是狄更斯塑造的眾多天使女性中最為完美無瑕的一個。盡管這位女性形象的人生也非常坎坷，但她依然用心去幫助和照顧身邊的人。
荒涼山莊顧名思義是一個人煙稀少的地方，但是這個地方卻因為埃斯特的出現(xiàn)而充滿了生機，她身上樂觀、博愛的精神感染了這個地方的每一個人，人們在她的幫助和感染下過上了幸福美滿的日子。狄更斯在小說中宣揚了這樣一個觀點，每一個家庭都需要一個可以創(chuàng)造幸福的天使女性。這一個個的家庭天使形象使得文學小說中女性的形象豐滿了起來，也為這類型小說的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。
2、傳承了道德勸誡
嚴格來說，狄更斯筆下的完美天使就是其宣揚自我價值觀、審美觀以及社會道德觀的載體。他塑造的女性滿足了男性對所有女性的幻想，也給廣大女性上了寶貴的一課，使當時的女性都按照這一道德標準去待人處事。正是因為作者生于維多利亞時代，他才能以當時社會的視角來塑造一個個與時代道德標準相符的女性形象。
就拿《小杜麗》來說，阿米·杜麗就是備受人們喜歡的一名天使女性。阿米·杜麗出生于監(jiān)獄，因此從小飽受歧視。但她并未因此而對社會充滿了仇恨，而是以一顆寬容的心對待那些流言蜚語。為了與自己喜歡的人雙宿雙棲，她不惜放棄了巨額遺產(chǎn)。作為女兒，她孝順善良，作為妻子，她溫柔賢淑。除此以外，狄更斯筆下的凱特·尼爾克貝也是一個可圈可點的人物，凱特鄙視一切可以用金錢衡量的感情。她認為只要兩個人真心誠意，有沒有錢都無所謂。凱特這種追求純潔愛情，不為金錢所誘惑的高尚情操備受當時男性的青睞。
這一個個鮮活的道德人物形象，使人們清楚的看到了狄更斯的愛情觀和婚姻觀，他所主張的是一種大愛，與當今社會動輒談物質(zhì)、談錢的感情有著明顯的差異。他塑造了小杜麗、埃斯特、路西、小耐爾等一個個如同天使一般圣潔、完美的女性道德典范，這些女性形象在世界文學史上占據(jù)著舉足輕重的地位，就像茫茫大海上的燈塔一樣，為廣大女性樹立正確的道德觀指明了方向。
三、狄氏小說中天使女性形象創(chuàng)作的局限性
1、人物刻畫單一化
狄更斯筆下的女性就像天使一樣純潔，她們甘愿為家庭付出，不去追求那些物質(zhì)以及精神上的享受。這樣的文學形象經(jīng)常出現(xiàn)在他的小說中。比如《大衛(wèi)·科波菲爾》和《雙城記》以及《荒涼山莊》就分別描寫了艾格尼、路茜·梅尼特和埃斯特，后來出現(xiàn)在《艱難時世》的西絲還有《奧列弗·特維斯特》中的羅絲·梅里等等。她們往往都有一個共同點，那就是都是很顧家的少女，她們有用靚麗的外表和溫柔的內(nèi)心。她們就像天使般的照顧自己的親朋好友。
把自己一大部分時間都放在了家庭上，至于偶爾的交際活動也只是局限在家庭聚會或是弄點小活做做之類。在他創(chuàng)作的那些青春少女腦海中始終是犧牲自己奉獻自己，從未為自己打算考慮過，她們一直致力于如何讓親人朋友們生活得更加美好。從而失去了真正屬于自己的人格魅力，而故事也是一直圍繞著瑣碎的家務(wù)事展開，也就導致了讀者覺得狄更斯的作品都是千一律，看過他一部的作品就能想象出其他的作品，所有的美少女都是一個模子刻畫出來毫無新意可言，也就漸漸讓人失去了細細品讀的耐心。來自奧地利的茨威格曾說起狄更斯時就表示他的人物刻畫的太鮮明，要么太了不起要么太碌碌無為，“他們一出場天性就已經(jīng)被確定”。
2、迎合讀者閱讀心理的訴求
當時處于主導地位的中產(chǎn)階級的審美趣味，從而局限了他對于天使形象的創(chuàng)作。在諸位通俗小說家中，狄更斯可以說算的上是鼎鼎有名。他的作品大多是為了迎合當時的讀者所創(chuàng)作的，讀者喜歡讀什么我就寫什么。在那個時代里，大部分上流社會的人都希望女性能成為家庭主婦，一心一意做好家務(wù)不需要去承擔更多的社會責任。
于是狄更斯創(chuàng)作出無數(shù)個醉心于家庭的美麗天使，在崇尚以家為主題的大背景下，這些天使們往往能找到屬于自己人生的另一半，從而走向幸福美滿的生活。而作品中那些得不到善終、體驗不到家庭溫暖的文學形象則是讀者們嗤之以鼻的類型。比如郝薇香在《遠大前程》中被活活燒死，克林南姆夫人在《小杜麗》中殘疾收場。這些女性被塑造出來便是單純的為了迎合當時讀者們的愛好和興趣。甚至在當時的創(chuàng)作背景下，還必須在原來的構(gòu)思中進行適當?shù)母木幨莿h減，一心跟著社會輿論走，要符合大部分的胃口。
誠如艾德溫·繆爾說一般人往往想牽著多數(shù)人走，但是最后自己卻被多數(shù)人牽著走一樣，一味的迎合大部分讀者的要求，無可否認的說從暢銷的角度上講狄更斯確實是很成功的，他擁有龐大的讀者群體而且也得到了社會的認可，獲得了豐厚的物質(zhì)條件以及崇高的地位。但只是為了作品能賣的更好的創(chuàng)作動機始終不能讓狄更斯走向新的高度，也很大程度的局限了他的創(chuàng)作靈感，讓后來的讀者也感受不到作為一個優(yōu)秀作家該有的靈魂。
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