《匆匆》的回歸與逃離

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　　摘要：加拿大短篇小說大師、13年諾貝爾文學(xué)獎獲得者愛麗絲·門羅的短篇小說集《逃離》中，“逃離”是不變的主題。其中一篇《匆匆》，細(xì)致描寫了女主人公朱麗葉在離家?guī)啄旰笤噲D回歸父母所在的小鎮(zhèn)的生活，卻又對面目全非的生活失望萬分，最終選擇再次逃離小鎮(zhèn)。解讀《匆匆》的回歸與再次逃離，能更全面地理解這部短篇小說集的共同主題――“逃離”。

　　關(guān)鍵詞：《匆匆》;回歸;逃離

　　2013年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，被一些評論家譽(yù)為“當(dāng)代契科夫”的加拿大短篇小說大師艾麗絲·門羅(Alice Munro)以用女性視角描寫普通女性見長，她的小說均著墨于真實反映普通女性的現(xiàn)實生活。短篇小說集《逃離》中全書共8篇短篇小說，當(dāng)中的大部分作品都被深入剖析過，尤其是小說的共同主題――逃離。但《匆匆》(Soon)一文，多被從家庭倫理、敘事學(xué)角度或女性主義進(jìn)行分析，因為這篇小說是《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》三部在情節(jié)上有關(guān)聯(lián)的短篇小說中間的一部，如果說《機(jī)緣》是女主人公朱麗葉逃離父母和長大的小鎮(zhèn)、逃出傳統(tǒng)家庭的過程，那么《匆匆》似乎更多的是她回歸父母身邊、回歸鄉(xiāng)村生活的嘗試，卻又因為對面目全非的小鎮(zhèn)生活感到十分陌生，從而再次逃離。在《匆匆》的回歸中處處透露了朱麗葉再次逃離的動機(jī)。解讀《匆匆》的回歸中隱藏的逃離動機(jī)，對更好地理解《逃離》8部短篇小說中的共同主題――逃離，是至關(guān)重要的。

　　一、“逃離”――《逃離》的共同主題

　　美國注明文學(xué)評論家希利斯米勒認(rèn)為，一位偉大的作家在創(chuàng)作的時候，在他的很多作品中都會重復(fù)同一個主題。門羅的這部小說集中的小說，從第一篇《逃離》(runaway)開始，它的內(nèi)容和題目就揭示清楚了它們共同的主題就已經(jīng)明明白白――“逃離”。小說集《逃離》的八篇小說其實都是故事女主人公的逃離自己不如意的生活方式的嘗試，有些成功了，有些則以失敗收場。如第一部小說《逃離》，講述的就是女主人公卡拉兩次逃離的故事。第一次逃離專制的父母，追求自己的感情自由，成功了。但婚后不如意的生活促成了第二次逃離，逃離與丈夫克拉克沉悶乏味，充斥著冷暴力的生活，最終以失敗回歸告終。而在《匆匆》中，逃離這一主題似乎不那么明確，它似乎只是《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》三部在情節(jié)上有關(guān)聯(lián)的短篇中，一次朱麗葉嘗試回歸父母身邊但最終又離開的故事。但是，門羅不愧是一位擅長從細(xì)微處觀察、描寫普通鄉(xiāng)間生活的作家，《匆匆》看似以回歸為主的內(nèi)容中，隱藏了無數(shù)導(dǎo)致朱麗葉再次逃離父母的細(xì)節(jié)，而且，她最終也的確那么做了。由此可見，“逃離”仍是《逃離》的共同主題。對《匆匆》的回歸與再次逃離的解讀，能更全面地理解這部短篇小說集的共同主題――“逃離”。

　　二、《匆匆》的回歸

　　在《逃離》中，《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》是三部情節(jié)上有關(guān)聯(lián)的短篇，《匆匆》是中間的一部。故事從一幅名為“我和村莊”的圖畫讓朱麗葉想起自己的父母和鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)生活，并買下它，將之作為圣誕禮物送給父母開始，講述了逃離幾年后的朱麗葉帶著女兒回鄉(xiāng)的故事。故事圍繞著朱麗葉這段回歸的小鎮(zhèn)生活展開。從圖畫引發(fā)的思念之情開始，朱麗葉的回歸意圖就由看到圖畫時“它使我想起了他們”(門羅：92)、“它讓我想起了我父母親的生活”(門羅：92)就已經(jīng)從字里行間透出來。當(dāng)朱麗葉對她的朋友提到父母時，提及他們不受周圍人歡迎，說“他們生活在一種有點古怪卻并非不快樂的孤立狀態(tài)中”(門羅：93)，他們受孤立，部分原因是他們“身上多少殘留著一些年輕人的氣質(zhì)，而不像朱麗葉同學(xué)的雙親那樣，越來越胖，越來越懶散”(門羅：93)。對父母這些正面的描述，正是朱麗葉思念小鎮(zhèn)生活，萌發(fā)回歸念頭的表現(xiàn)。而《匆匆》主要講述的就是朱麗葉回歸父母身邊，發(fā)生在小鎮(zhèn)的故事。

　　三、《匆匆》的逃離

　　然而，《匆匆》中，處處透露著朱麗葉試圖“回歸”卻又無法忍受或接受某些現(xiàn)實，想要再次“逃離”的矛盾心情。

　　1、生活中的不如意

　　在朱麗葉歸家的過程中，她坐飛機(jī)到多倫多，然后換乘火車，因為父母所在的小鎮(zhèn)火車沒有在那里設(shè)火車站，不得不在一個離家20來英里的小鎮(zhèn)下車時，朱麗葉就開始“感到很失望”(門羅：94)了。父母來接她，在悶熱、老舊的汽車?yán)铮�朱麗葉得知父親辭掉了教書的工作，成了個菜農(nóng)，發(fā)現(xiàn)她曾經(jīng)認(rèn)為“思想開放的雙親”“思想開放的程度恐怕也沒有她當(dāng)初設(shè)想的那么牢靠”(門羅：94)。

　　到父母家后，朱麗葉發(fā)現(xiàn)“在那邊墻上斜靠著的，不正是那幅《我和村莊》嗎?畫面朝外――沒有任何想好好藏起來的意圖。上面也沒有積上多少灰塵，說明放在那里的時間不會太久。”(門羅：103)當(dāng)初看到這幅圖的興奮之情和此時的悵然形成鮮明對比。

　　無論她做什么事情，“什么東西都在分散她的注意力。炎熱、艾琳、過去熟知的事情以及過去沒能認(rèn)識的那些事情。”(門羅：103)她小鎮(zhèn)的生活處處透露出失望的情緒，導(dǎo)致最終朱麗葉在“匆匆”回歸后，又“匆匆”逃離。

　　2、面對母親的不如意

　　在朱麗葉兒時，曾經(jīng)有那么段時間，和母親的關(guān)系非常親密，“兩個人簡直合成了一個人”(門羅：114)。但當(dāng)朱麗葉回到小鎮(zhèn)時，母親薩拉已經(jīng)被病痛折磨得皮包骨頭，連朱麗葉的女兒，十三個月大的佩內(nèi)洛普都不愿意接近自己的外婆。薩拉對朱麗葉的愛與依賴是如此深，朱麗葉就是支撐病重薩拉對抗疾病的信仰。可惜朱麗葉并未在母親在世時對母親的愛予以回應(yīng)。這在她母親去世后，成了她心中永遠(yuǎn)的痛。當(dāng)人們面對不如意的事情時，經(jīng)常采取逃避的態(tài)度，而朱麗葉面對薩拉的悔意，成為了她再次逃離小鎮(zhèn)的原因之一。

　　3、面對父親的不如意

　　父親山姆與朱麗葉也曾非常親密，父親在她心目中是思想開放、學(xué)識淵博的，她會在深夜到廚房去問他關(guān)于黑洞、冰期和上帝的問題;同時父母的感情也是深厚的，父親總會提醒她：“要好好對待薩拉呀。她是冒了生命的危險才懷上你的，這是值得記住的呀”(門羅：116)。而這一切在她回到小鎮(zhèn)時變了樣。

　　父親辭去教書工作成了菜農(nóng)，縱然門羅在這里沒有交代父親辭職的原因，但從朱麗葉的心理變化中，我們還是可以發(fā)現(xiàn)，也許是她未婚先孕讓父親感覺羞恥，父親沒有她想的那么思想開放。

　　更讓人難以忍受的，是家里還多出來了個幫工艾琳，有著雙“閃爍不定的淺色眼睛，不直接看過來卻很有心機(jī)的眼光，還有那雙能干的手。她的警惕，那里面有一種不完全能稱之為輕蔑的神情。”(門羅：103)朱麗葉激動萬分買下的給父母的圣誕禮物，因為艾琳不喜歡而被父親從墻上取下來，放在墻邊。她半夜醒來聽到吸塵器聲音和山姆的聲音、兒時同學(xué)查理的提示、父親對艾琳似有似無的曖昧態(tài)度、對母親的冷漠態(tài)度……一切的一切，都使得朱麗葉心目中父親的形象面目全非，讓試圖回歸的朱麗葉再次有了“逃離”的念頭。

　　四、結(jié)語

　　艾麗絲·門羅的文筆非常細(xì)膩，擅于通過細(xì)節(jié)的描寫和刻畫來揭示人物內(nèi)心的變化，故事一環(huán)緊扣一環(huán)，尤其擅長通過描寫日常生活的點點滴滴來達(dá)到寫作目的。她認(rèn)為人生如此神秘，即便是我們的日常生活，也并不輕易解釋得清楚，人生中那些似乎微不足道，模糊不清的片刻，卻能夠影響一些人的人生抉擇。《匆匆》就是通過描寫朱麗葉回歸小鎮(zhèn)生活的點點滴滴，一步步將她對這種生活、對父母的期待和美好愿望打碎，最終導(dǎo)致她失望逃離這種生活。縱然逃離只是最后的結(jié)果，但早已在描寫回歸生活的字里行間已經(jīng)慢慢滲透出來。《匆匆》的逃離與回歸揭示的始終是一個主題――逃離。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]艾麗絲·門羅. 逃離M]. 李文俊. 北京： 十月文藝出版社，2009.

　　[2]J·希利斯·米勒. 金惠敏. 永遠(yuǎn)的修辭閱讀――關(guān)于解構(gòu)主義與文化研究的訪談――對話[J]. 外國文學(xué)評論，2001，(1).

　　[3]林玉珍. 艾麗斯·門羅短篇小說的多重主題[J]. 世界文學(xué)評論. 2006，(2).

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