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紫砂雕塑的特點(diǎn)論文
紫砂雕塑的特點(diǎn)論文【1】
摘 要:紫砂雕塑藝術(shù)在其形成的過(guò)程中,深受其他民間藝術(shù)的影響,并成為民間藝術(shù)中的一員。
它的作品即使是傳統(tǒng)的佛教題材作品,也有濃重的民間傳統(tǒng)色彩。
關(guān)鍵詞:紫砂;雕塑
1 前言
幾千年來(lái),中國(guó)民間傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)以師承傳授為主要發(fā)展潮流的模式傳承至今。
在民族文化發(fā)展長(zhǎng)河中,雕塑以各種材質(zhì)不同而形意相同的形式,以博大精深的民族文化為背景,用樸素易懂的表現(xiàn)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值。
在雕塑歷史發(fā)展過(guò)程中,前人采用了各種制作雕塑的材料,如早期的石雕、骨雕、泥雕、金屬雕塑、陶瓷雕塑等等。
而宜興紫砂陶雕制而成的紫砂雕塑尤為精美,至今已成為我國(guó)民間傳統(tǒng)雕塑中獨(dú)特的藝術(shù)品,已被越來(lái)越多的藝術(shù)愛(ài)好者接受。
2 紫砂雕塑的特色
紫砂陶雕塑能成為我國(guó)民間傳統(tǒng)工藝的一朵奇葩,是由于紫砂陶材質(zhì)細(xì)膩、可塑性好、色澤古樸,具有很濃郁的古文化內(nèi)涵,燒制后其深沉的韻味非常符合東方人的審美觀念。
最早的紫砂雕塑可追溯至明、清時(shí)期,要比佛山公仔陶、德化瓷雕塑晚一些,而至上世紀(jì)中葉發(fā)展較快。
目前不論從經(jīng)濟(jì)和工藝來(lái)說(shuō)都有較大發(fā)展,似有超過(guò)前者之勢(shì),敢為厚積薄發(fā)而來(lái)。
由于紫砂泥質(zhì)穩(wěn)定性好、易成形、不易變形,塑造的物體可精細(xì)、可粗獷,燒后制品呈色均勻、純正,有珠圓玉潤(rùn)之感,具有美好的發(fā)展前景。
3 紫砂雕塑的創(chuàng)作
在紫砂雕塑的創(chuàng)作過(guò)程中,我們必須以民族傳統(tǒng)文化為基石,創(chuàng)作中雖然沒(méi)有用到理論著作,但先輩們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中已摸索到規(guī)律,總結(jié)了許多簡(jiǎn)明易行的口訣和造型要領(lǐng)。
如針對(duì)人物造型的“立七、坐五、盤(pán)三半”,針對(duì)強(qiáng)壯男子造型的“虎背熊腰”、“將軍無(wú)項(xiàng)”和“文不顯肩、武不露項(xiàng)”,針對(duì)女性形象的“柳葉眉、丹鳳眼、櫻桃小口、瓜子臉、種子腳”,還有代代相傳的粉本以及衣紋的處理方法,環(huán)境安置和概括造型體積的處理手法,都形成了一套成熟的體系。
尤其是不拘泥于自然真實(shí)性,不過(guò)分追求生理解剖的準(zhǔn)確性,以意境為主的創(chuàng)作方式,而且根據(jù)表達(dá)意圖之需要和藝術(shù)效果為目的,采取大膽取舍、適度夸張,以及重神態(tài)、情節(jié)、氣韻等,頗具浪漫色彩,為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作入自由境界而真正達(dá)到審美理想的需要提供了最大的活動(dòng)空間。
我們應(yīng)深入研究和充分認(rèn)識(shí)民族雕塑藝術(shù)體系的可貴之處,而紫砂傳統(tǒng)雕塑正是吸收了這一傳承思想,將雕塑傳統(tǒng)文化推向更高一層。
紫砂雕塑從初創(chuàng)走到今天,就與融貫一切的傳統(tǒng)文化結(jié)下了不解之緣。
它的開(kāi)始、孕育、發(fā)展與壺藝文化一樣,同樣經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。
其間一代又一代的從藝人員從養(yǎng)家糊口到志趣追求,向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)又向傳統(tǒng)挑戰(zhàn),逐步地融入世界陶藝。
明初時(shí)大彬的第一尊佛像(相傳)到清代陳鳴遠(yuǎn)的瓜、果、菱、藕,其泥質(zhì)、泥色的選擇與掌控,形體骨架的捏塑與構(gòu)架,甚至到施于形外的肌理紋飾都傳遞出雅而不俗、品味高遠(yuǎn)的格調(diào)和境界。
在千千萬(wàn)萬(wàn)的壺藝中,紫砂雕塑不斷繁衍出新的樣式與生命,大眾審美情趣、火熱的收藏市場(chǎng)以及業(yè)內(nèi)人士的不懈努力構(gòu)成其必要的發(fā)展要素。
而作者在不同的時(shí)代背景和人文環(huán)境中得以錘煉,也在茶文化的普及、深入發(fā)展中,在品壺、賞壺、玩壺中找到了再現(xiàn)紫砂雕塑的又一番天地,也為手中一廂情愿的捏塑找到了變與不變常態(tài)中的最好歸宿。
一種藝術(shù)樣式的派生,一定有其適合生長(zhǎng)的土壤,一定有其適合情感表達(dá)的人文環(huán)境,尤其是作者的眼界、學(xué)識(shí)、技能等綜合因素的考量以及創(chuàng)新求異、突破禁忌的沖動(dòng),才能有共融的藝術(shù)樣式不斷涌出。
紫砂雕塑雖說(shuō)是眾多造型藝術(shù)中的一脈,但它的獨(dú)特性(泥質(zhì)、成形、明針功夫、摻砂及燒制后把玩)是顯而易見(jiàn)的,也是其他雕塑門(mén)類所不具備的。
另外,壺中天地也為紫砂雕塑廣義上的布局、點(diǎn)化甚至化平庸為神奇而創(chuàng)造了變與不變的機(jī)緣。
4 感悟
不久的將來(lái),人們不僅僅留戀以砂壺為代表的陶都印象,而伴隨壺藝文化一同繁衍成長(zhǎng),且在壺藝體裁中不斷找尋新的生命特征的紫砂雕塑同樣會(huì)以傳承有序、做工精美、手法獨(dú)特、形制多樣而感化更多的人。
所以我們堅(jiān)持普遍中的獨(dú)特,抓住變與不變的創(chuàng)作主線,紫砂雕塑其生命體態(tài)會(huì)越發(fā)體現(xiàn)其自身的價(jià)值,也會(huì)越發(fā)感悟到它的文化積淀。
紫砂雕塑中的茶寵【2】
摘 要:茶寵顧名思義就是茶水滋養(yǎng)的寵物,多是用紫砂或澄泥燒制的陶質(zhì)工藝品,喝茶時(shí)用茶蘸茶湯涂抹或剩茶水直接淋漓,年長(zhǎng)日久,茶寵就會(huì)溫潤(rùn)可人,茶香四溢。
關(guān)鍵詞:雕塑;茶寵
茶寵的主要特點(diǎn)是肖形狀物,其形狀大多取材于生活中常見(jiàn)的各種自然形象和器物,分別為植物、動(dòng)物、器物。
常見(jiàn)的植物形有:松、竹、梅、菊、荷花、西瓜、南瓜、葫蘆、石榴、葡萄、荸薺、梨等;動(dòng)物形有:龍、風(fēng)、松鼠、獅、虎、大象、魚(yú)、青蛙等;器物形有:鐘、鼎、石磨、石瓢、井欄、斗笠、僧帽、包袱、舟船等。
使整個(gè)物體形態(tài)雕塑不至于有“憑空而來(lái),從天而降”和“零亂無(wú)章,喧賓奪主”的感覺(jué),即要求視覺(jué)上的和諧與平衡。
這種造型規(guī)則要求達(dá)到“源于自然,而高于自然,將自然物體予以變化和進(jìn)行發(fā)展,把夸張?jiān)⒁韵笳髦?rdquo;,要“提煉取舍,去粗存精,既不嘩眾取寵,又應(yīng)有限度的藝術(shù)夸張”。
茶寵顧名思義就是茶水滋養(yǎng)的寵物,多是用紫砂或澄泥燒制的陶質(zhì)工藝品,喝茶時(shí)用茶蘸茶湯涂抹或剩茶水直接淋漓,年長(zhǎng)日久,茶寵就會(huì)溫潤(rùn)可人,茶香四溢。
常見(jiàn)茶寵如金蟾、貔貅、辟邪、小動(dòng)物、人物等,寓意招財(cái)進(jìn)寶、吉祥如意。
一些茶寵制作工藝精湛,具有極高的收藏價(jià)值。
還有些茶寵利用中空結(jié)構(gòu),澆上熱水后會(huì)產(chǎn)生吐泡、噴水的有趣現(xiàn)象。
但其有一個(gè)共同的特點(diǎn),那就是只有嘴,沒(méi)有肛門(mén)。
這決定了它吃東西只能進(jìn)不能出,人們以這種方式來(lái)表達(dá)中華傳統(tǒng)財(cái)源廣進(jìn),滴水不漏的生財(cái)理念。
茶寵或有吉祥寓意,或有文化氣息,或是搞笑逗樂(lè),或是趣味童真。
茶寵的趣味性和觀賞性更為直接,其內(nèi)涵更為直白,價(jià)格也更大眾化,所以很容易就被眾多收藏人士當(dāng)成收藏品。
茶寵在市面上常見(jiàn)的有神獸茶寵、情趣茶寵、諧音吉祥茶寵等。
其中神獸茶寵,有朱雀、金蟾、貔貅、長(zhǎng)壽龜?shù)龋蚱湓趥髡f(shuō)中都有各自的神通,或辟邪、或鎮(zhèn)宅、或旺財(cái)、或賜福,人們?cè)诎淹娌鑼櫟臅r(shí)候,無(wú)形中也會(huì)有一些美好的心理暗示;還有諧音吉祥茶寵,凸顯了漢字的文化與魅力。
比如說(shuō)一只腳之上有蜘蛛圖案,寓意就是知足常樂(lè)。
博寶藝術(shù)網(wǎng)提示:養(yǎng)茶寵的方法 :
一、茶寵物并不是只有普洱茶才能養(yǎng),主要是因?yàn)槠斩璧牟栀|(zhì)養(yǎng)這個(gè)很容易出效果。
二、一般選擇形制適中的,不要太大,因?yàn)檫要考慮讓它身體的大部分起到蓄水存水的功能。
三、養(yǎng)的過(guò)程中,只需用茶水澆濯,不要用白水。
這樣才會(huì)摸上去有溫潤(rùn)順滑的手感。
四、砂質(zhì)也分好壞但不是問(wèn)題,日常維護(hù)中每天必須用刷子清掃,定期用茶布摩挲,使之保持一定程度的亮澤。
寵物吐泡,睜眼的事就很容易看到了。
五、茶寵物和紫砂壺一樣,時(shí)間長(zhǎng)了也會(huì)升值。
六、可以采用人工發(fā)酵和自然發(fā)酵兩種方式開(kāi)養(yǎng):人工發(fā)酵即把新養(yǎng)寵物丟在茶桶里,根據(jù)自己喜好燜泡上2-4天再拿出來(lái),自然可以達(dá)到迅速吃水。
自然發(fā)酵只能假以時(shí)日,慢慢形成效果。
有次在朋友那喝茶聊天,看見(jiàn)他的茶盤(pán)上有一個(gè)茶寵,一個(gè)小的紫砂雕塑,趴著的一只獅毛狗,我看那背部的毛處理得十分自然。
再看頭,眼睛突出,還攤著舌頭。
我以為是一只,想不到是兩只獅毛狗,還有一只小狗被大狗攬?jiān)趹牙铮惶匠鲱^來(lái),躲在下面,大狗充滿母愛(ài)的樣子。
這要在正面才能看得出來(lái)。
這種風(fēng)格就是那種民間工藝布老虎式的風(fēng)格,造型抽象概括,看上去粗獷,透視關(guān)系也不那么準(zhǔn)確,但卻活潑可愛(ài),充滿生活情趣。
一看就知道完全是手工捏塑,紫砂語(yǔ)言的表達(dá)很強(qiáng)烈。
我覺(jué)得這種藝術(shù)風(fēng)格有一種民俗風(fēng)情在里面,有一定的代表性,反正就擺在茶盤(pán)上而已。
那天放手中把玩,那件紫砂狗的頭上有個(gè)眼,而肚里卻是空的。
我就請(qǐng)教內(nèi)行,說(shuō)那是過(guò)去的香插,比如小姐在閨房彈琴,燃上一支香,就用這種香插。
紫砂做的也很古樸雅致。
紫砂狗肚里空的主要是工藝上的要求,兩半合起來(lái)。
西方像羅丹的雕塑講究所謂的穿透力,東方講究含蓄融合。
紫砂雕塑的形式之美因?yàn)樗木眠h(yuǎn)而深的人心,也因?yàn)樗某林氐陌ざ^續(xù)不斷的需要重新認(rèn)識(shí),一個(gè)固有的模式是很可怕的,美國(guó)著名陶藝家羅伯特・蘭斯姆森 說(shuō)過(guò):藝術(shù)家與觀賞者一樣,尋找獨(dú)特中的完整,自我的真實(shí)、傳統(tǒng)的真實(shí)。
因此我相信,我們會(huì)跟隨時(shí)代的潮流,用自己的聰明才智與對(duì)形式美的理解、情感的交流是的我們的紫砂雕塑擁有更好的明天。
參考文獻(xiàn):
[1]唐云,鄭重.紫砂壺鑒賞[M].香港萬(wàn)里機(jī)構(gòu),萬(wàn)里書(shū)店.
[2]姚遷等.宜興紫砂陶藝[M].臺(tái)灣南天書(shū)局,據(jù)上海人民美術(shù)出版社.
[3]陶瓷造型設(shè)計(jì)[M].遼寧科學(xué)技術(shù)出版社.
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