自由低音手風琴的演奏特點

時間：2022-10-06 07:15:13 藝術類畢業論文我要投稿

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自由低音手風琴的演奏特點

　　自由低音手風琴的演奏特點

　　【摘要】自由低音手風琴是手風琴發展史上最具革命性的突破。

　　它打破了傳統手風琴一個八度的局限性，能夠自由演奏巴洛克時期的音樂作品，在一定程度上給作曲家提供了更大的創作空間;自由低音手風琴的起步，不僅標志著人類的進步，也使手風琴歷史又揭開了新的一頁。

　　【關鍵字】手風琴特點觸鍵風箱

　　隨著人類社會的進步和不斷發展，手風琴界的作曲家、演奏者們對于手風琴的完美演繹的要求在不斷升高，越來越多的人熱衷于手風琴音樂，并躍躍欲試。

　　當然想要把手風琴演繹精彩，必須要做到演奏技術及作品分析的純屬精煉。

　　1、觸鍵

　　觸鍵是一門大的學問，它直接關系到所奏出的音樂效果。

　　手風琴基本的兩大觸鍵方法：連音(Legato)奏法、非連音(NonLegato)奏法。

　　①連音(Legato)奏法

　　連奏，是觸鍵方法中最基礎也最難的一種技術手法。

　　在彈到一首新曲子時，每每是首先用連音奏法來進行曲子的練習。

　　連奏對手指的觸鍵方式的要求是訓練有素的緩慢觸摸;平穩的貼近鍵面;有方向性的指尖傳力，類似于推、拉、摸的觸鍵形態，以創造柔和、連貫的歌唱性音響效果，并同時很好的訓練了手指獨立性。

　　②非連音(NonLegato)奏法

　　非連音奏法是加強手指顆粒感的一種最佳訓練方法。

　　顆粒感是在彈奏小快板或是一些帶嬉戲、滑稽、爵士等音樂色彩作品時的一大亮點，無疑是廣大音樂愛好者都在追求的純技術上的突破。

　　因此彈奏非連音時要做到肘部、前臂、手腕、手掌協調配合，借助重力使整個手臂的力量集中在手指頂端沉落于琴鍵之上，發音后手指立即放松、不必抬起，以保持夠音符的時值。

　　長時間練習手指顆粒感極佳，會達到：弱奏時發出深沉、圓潤的聲音，強奏時發出響亮、濃厚的音樂效果。

　　2、風箱

　　提到手風琴，風箱扮演著重要角色：聲音的強弱、氣息流動的阻順、旋律走向的高低都與風箱有著密不可分的關系。

　　由于手風琴有兩組相對獨立的鍵盤，被風箱隔開了，彈奏樂曲時，風箱的忽左忽右會使音色不同的左右手的旋律斷開，無疑給演奏者們出了一個大難題，在彈奏復調音樂作品時最難辦的就是聲部旋律線條的處理，因為這個時候，左右手都充當著旋律主奏的角色

　　所以我們在換風箱時就應該注意最好選擇在幾個樂句同時結束的氣口位置;或者找到它多次出現的主旋律，然后在每一個主旋律結束的氣口上換風箱，至于其他聲部則要根據自己的演奏詮釋來進行樂段、樂句的處理，以達到左右手兩邊的音色自然流動、寧靜優美、舒展流暢。

　　3、演奏復調作品

　　自由低音手風琴打破了傳統機械的和弦配置，是手風琴發展史上的升華：它音域寬廣、風箱儲存量大、聲音低沉渾厚，可以盡善演繹巴洛克時期的復調音樂作品，既有原始的管風琴風情，又別有一番經二度創作所特有的風格。

　　巴洛克時期的代表人物諸如斯卡拉蒂，他超前、多元、幻想、新穎的音樂曲風讓演奏者一次又一次的折服，很受聽眾與演奏家的喜愛和歡迎。

　　無論在聲音色彩上、調性選擇上、和聲運用上、轉調與音樂變化上均體現了其獨特的混合風格。

　　演奏斯卡拉蒂音樂作品的重中之重則是聲部旋律線條的處理：自然而流動的一種慣性、做到有起伏、有呼吸(氣口)、以樂句為單位，彼此之間有明顯的斷開;但要保證作品的完整性、不能使音樂聽起來斷斷續續、沒有平和的線條和清晰的輪廓，因為音樂線條的強弱分明會擁有一份古香古色、氣韻生動、浪漫而又深刻的復調音樂作品。

　　例如在彈奏作品(K158，L4)時，就對此就有了很高的要求;從第三小節開始，便出現了三聲部的音樂行進，其中聲部、低聲部都由左手低音貝司負責彈奏，(低音譜表上出現兩個聲部)，右手則只輕松負責一個高聲部的演奏，這樣，左手低音貝司責任重大，也由此看出了自由低音手風琴的閃光點，而傳統低音手風琴的一個八度根本勝任不了。

　　具備了這種優勢，再配用優秀的演奏技法：用連音彈奏四分音符，八分音符則彈成輕跳音，這樣再加上右手，三個聲部旋律便清晰，流暢。

　　在左右手都是旋律主奏的情況下，只有自由低音手風琴才能完成出色盡善的旋律線條。

　　正是由于自由低音手風琴的越來越專業化，才使得其成為了現今國際手風琴正式比賽中的指定用琴。

　　自由低音手風琴引領了手風琴界未來的發展領域，成為了鍵盤界的亮點，是國際琴壇的主流導向，它的產生是手風琴音樂史上的一個偉大進步;是作曲家、演奏者們尋求的另一個獨特新穎、超前創新的藝術光彩的音響世界。

　　參考文獻

　　[1]殷琪《藝術教育―自由低音手風琴的表現特點與教學理念之研究》人民出版社2007年第6期

　　[2]于青《音樂大師――多梅尼科.斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲風格研究》人民出版社2007年9月北京第一次印刷54頁

　　[3]李聰《中國手風琴的多元化發展――上海之春.手風琴國際論壇文薈》上海音樂出版社2007年11月第一次印刷42頁

　　[4]董蕾,李睿,徐陽著.《多梅尼科?斯卡拉蒂50首鍵盤奏鳴曲分析》M山東文藝出版社，2002年.

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