我國現代音樂美學對音樂表演藝術的啟發研究論文

　　摘要：由于我國在音樂領域的不斷發展和越發深入的研究, 這使得我國在音樂藝術領域獲得得了重大成果, 所以, 人們在加強對音樂美學的研究的同時, 也愈發重視音樂的表演藝術, 這就表明了音樂美學和表演藝術之間有著密不可分的聯系, 只有合二為一, 才能有效推進我國音樂藝術領域的發展, 為音樂發展灌注新鮮血液。本文針對現代音樂美學對音樂表演藝術的啟發進行研究, 希望可以提高我國現有的音樂發展水平。

　　關鍵詞：音樂美學; 現代音樂; 美學研究; 音樂表演藝術; 啟示;

　　跟隨著人民精神層次的提升, 社會文明也飛速發展, 這為現代音樂藝術的發展提供了良好的背景, 而音樂表演藝術是音樂表演方面一個比較重要的分析, 它不單單是將表現進行復述的過程, 而是要不停地創新和加工, 使得音樂作品能夠煥然一新, 能夠更好的展現其生命力, 從而使觀眾耳目一新, 挖掘出一些以前沒有表現出來的東西。現代音樂美學的研究強度越來越強, 研究層次也越來越深奧, 這都給音樂表演藝術捎帶了不少的啟發, 所以將現代音樂美學和音樂表演藝術相互融合, 這樣才能夠更好促進現代音樂的發展, 為長遠的未來鋪路[1]。

　　一音樂美學的概念和研究的必要性

　　美學起源于古希臘, 在那時候, 美學還被稱之為感覺學, 大意是透過感覺來認識事物, 這個詞語在創造之初跟音樂并沒有關聯, 是與感官有著密切的聯系, 例如我們經常說的觸覺、味覺等, 美學的另一個概念是藝術哲學, 這也是現下國內外通用的概念解釋, 美學的對象是填充人們的感性認知, 包含在感性認知領域。音樂演奏所牽涉到的大部分是演奏者本身的審美理念和思想構造對音樂美學的理解等, 而音樂美學是囊括了許多學科的內容, 比如審美學、心理學、感覺學等, 所以音樂表演的實質是音樂美學里重要的內容, 現代音樂美學研究認為和平庸的音樂人和業余愛好者相比, 音樂演奏人員對音樂的內涵理解更加深刻, 也更加重視音樂演奏中隱藏著的音樂美學的內容[2]。

　　二現代音樂美學與音樂表演兩者之間的聯系

　　人盡皆知, 音樂本身就有很強的實踐性, 而且它和藝術是不可分割的, 所以, 不論是哪種出色的音樂作品, 其自身的藝術氣息都需要交由表演者來傳遞給音樂愛好者。音樂表演者演奏對應的音樂作品時不僅需要運用到各種樂器, 還要將自身情感融入音樂表演中, 只有如此才能準確有效的表現出音樂作品本身帶有的藝術性, 填充音樂作品的內在。音樂演奏實際上是連接著音樂鑒賞和音樂作曲兩方面, 起著橋梁作用, 所以現代音樂美學著重關注這一塊, 隨著對音樂美學鉆研的越發深入, 針對音樂演奏人員的專業素養要求也變得越來越嚴格, 所以, 演奏者要完全理解音樂作品中所隱藏著的內涵和深層次的涵義, 這樣才能完整展現出作品本身的藝術性和藝術渲染力, 給鑒賞家留下深刻的印象。音樂表演是現代音樂美學中一個較為重要的構成成分, 所以, 一定要遵循美學規律, 遵照作品自身的差異來體現作品包含的思想情感。

　　三現代音樂美學研究對音樂表演藝術的啟發

　　(一) 可以正確看待音樂表演

　　從現代美學來看, 音樂作品的構成因素有兩種, 一是音樂作品的作曲者關于音樂作品的理解, 通俗理解為作曲者在創造音樂時的意向性行動, 它存在于作曲者的腦海之中, 即使沒有客觀對應物, 但實實在在的成為音樂作品的一大創作構成因素, 如果缺少這一重要因素, 音樂作品也不能成功;另外一種便是在音樂作品中作曲家記錄構思的樂譜。在我們追尋音樂的進程中, 作曲者將他們在腦海內顯現的靈感用樂譜的形式記錄下來, 并提供給音樂演奏者演奏使用, 倘若沒有實在的樂譜, 除了創作者本身, 沒有人能夠感受理解音樂作品的原作和里面的內涵。創作者在完成一個曲目的創作后, 其實就已經呈現了一部完整的音樂作品, 它存在的真正形式不是通過人的意志來傳遞的, 而是經過不同的演奏者和音樂家對原作本身進行不斷的改編、演奏來填充不同人對同一首音樂作品的理解。然而, 作為真實存在的本體, 音樂原作本身是不會也不能被改變的, 這也是對音樂的一種理解, 沒有人能夠改寫真實存在的歷史。從音樂講解者本身來看, 演奏人員和表演人員需要完全充分理解并能夠很好地詮釋出音樂本身所包含的內在美學, 而且, 從自己的角度來理解闡述音樂的內涵是很有必要的, 這是從事音樂最基礎的要求。音樂表演人員和音樂家在理解音樂內涵時, 還需要把握創作者的思想要素和創作背景、創作契機等, 從中理解音樂, 以便完美的闡釋出音樂作品的內涵。如今, 現代音樂方面強化了針對音樂美學的鉆研, 所以如何在研究過程中正確看待音樂表演, 是現階段必須要重視以及要解決的問題。單單從美學的角度來看, 音樂保有一定的意向性, 一定要通過長時間的研究才能在原有的音樂形式上進行創新, 豐富音樂的內涵, 而音樂本體指的是相對應的音樂演奏者, 長時間的意向性活動, 所以只有時間才能讓音樂本身的意義和內涵得到慢慢補充和完善。按照現代美學角度分析可以得出, 音樂表演不單單表現出音樂作品所囊括的歷史意義, 還要抒發其深層次的現代意義, 所以現代美學研究在不同的方面促進了音樂作品水平的提高。首要的, 正確看待音樂表演藝術的現實地位和本身所起到的作用, 讓它不僅在藝術上有所表現, 還應該在原本的內涵上提高音樂本身的創造性和內涵。然后, 在針對音樂作品的演奏時期, 要使用現代化的審美觀念來評判音樂作品, 讓音樂作品自身有一定的時代意義[3]。

　　(二) 正確理解音樂的原作

　　現代美學的研究過程中清楚說明, 在準備音樂表演藝術以前一定要對音樂原作有一個全面正確的認識和理解。一般狀態下, 遵照美學理論對音樂作品進行劃分, 可以分成兩大部分, 一個部分為作曲者的意向性活動, 另一部分是作者的創作過程。在作曲者創作好相對應的樂譜后, 音樂作品被實體化, 同時不會因為外界演奏者的意愿而變化, 這就需要表演人員有一定的理解能力, 能夠完全理解并展示出音樂作品中想要表達出的情感和內容, 并將作品中包涵的歷史意義完整的展現出來。比如, 西方文藝復興時期的音樂作品不僅展現出來那個年代特有的歷史風貌, 還透過演奏樂器和場景搭建來詮釋音樂內涵。但是現階段國內的音樂實際情況不容樂觀, 對歷史意義過度解讀, 僅僅表現音樂作品的表層意義, 作品過于形式化, 但站在歷史的高度來看, 卻是一些佳作。所以在音樂的演奏過程中, 一定要從歷史發展的角度來闡述作品的實際意義。

　　(三) 能夠提高音樂表演藝術本身的創造力

　　如今的美學研究, 就是針對音樂作品本身所包括的意向性進行深層次的分析, 這就要求在音樂作品的表演過程時, 通過意向性活動來展示作品的涵義, 并完整的還原出作品中所蘊含的歷史意義, 盡量演奏者對作品實際的歷史背景和思路構造進行闡釋。但是, 這種情形下并不能完整的分析到現在審美的精髓和內涵, 這給音樂作品的分析帶來了不小的難度。所以, 在實際演奏過程中, 演奏者要有較高的藝術素質和強大的藝術理論支撐, 將作品和歷史意義融合起來, 挖掘出作品中包含的時代意義, 真正體現出音樂作品本身的意義, 從而體現其良好的創造性。

　　(四) 現代音樂美學研究可以推進音樂表演藝術的發展

　　首先, 音樂美學的研究過程包括了許多內容, 例如審美學、哲學和感知學等。所以它的研究水平在一定程度上限制了演奏者的表演水平, 而音樂表演藝術作為美學中的一個分流, 通過研究后不難得出結論, 音樂表演藝術中也包括了許多內容, 不但考驗了演奏者的各方面的綜合素質, 還對演奏者本身的審美理念、情感掌控和理解能力等方面有嚴格的要求。并且值得注意的是, 音樂表演是需要理論結合實際的, 只有充分理解了現代美學, 才能有效提高自身審美水平和演奏能力。再者, 音樂美學是每個演奏者所必須要求學習并掌握的東西, 所以美學學習的成果也決定了音樂作品的效果和質量, 并且這也關乎到其未來在音樂領域的發展。要想成為一個專業的音樂家, 就一定要對音樂美學進行充分的鉆研, 讓它在你體會一部音樂作品的內涵時做出幫助, 提高演奏效果。而且有目的、有意識的引導演奏者將自身特色和優點融入作品的演奏過程中, 實現對音樂作品的全新的演示和新的創新和突破, 使自己成為一流的音樂人才[4]。

　　四結語

　　總體來看, 現代美學研究可以大幅度推進我國音樂表演藝術的發展, 充分探索出音樂作品中的內涵并創新豐富其內涵, 所以, 這就要求我們對美學研究和表演藝術兩者之間有一個正確的認識, 來促進演奏者在演奏過程中完美的闡釋作品中蘊含的審美理念和時代意義, 進一步深入分析研究作品的創作背景和契機, 這也有助于音樂表演藝術水平的提高, 更好的促使音樂領域整體水平的提升。

　　參考文獻

　　[1]仝智倍.現代音樂美學對音樂表演藝術的相關啟示分析[J].職大學報, 2018, (01) :47-49.

　　[2]劉斌.現代音樂美學對音樂表演藝術的促進[J].戲劇之家, 2017, (24) :61-62.

　　[3]安琦, 金蓮.再議音樂美學與音樂表演[J].宿州學院學報, 2017, (05) :91-93.

　　[4]劉婷婷.音樂美學對音樂表演的影響研究[J].大眾文藝, 2017, (07) :147.

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