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漸行漸遠(yuǎn)的女性主義的表演特征的藝術(shù)論文
摘要:女性導(dǎo)演馬儷文自2002年拍攝電影處女作《世上最疼我的那個(gè)人去了》以來(lái),便成為新一代女性導(dǎo)演中讓觀眾印象深刻的“黑馬”人物,其委婉、細(xì)致的表達(dá)方式,視角獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言,情節(jié)并不跌宕起伏卻絲絲入扣的故事主體,無(wú)一不體現(xiàn)著這個(gè)年輕女導(dǎo)演忠于自我內(nèi)心的女性主義風(fēng)格。在繼《世上最疼我的那個(gè)人去了》之后,馬儷文又拍攝了《我們倆》、《我叫劉躍進(jìn)》、《桃花運(yùn)》等多部影片,其導(dǎo)演風(fēng)格也在逐年改變,影片中女性主義表達(dá)手法漸行漸遠(yuǎn)。直至2011年11月份上映的商業(yè)片《巨額交易》,在這部影片中,馬儷文導(dǎo)演幾乎已經(jīng)完全褪去了她獨(dú)特的文藝女青年氣質(zhì),轉(zhuǎn)型成為不折不扣的商業(yè)片導(dǎo)演。本文試通過(guò)對(duì)馬儷文導(dǎo)演創(chuàng)作歷程的梳理,探討這位女性導(dǎo)演風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過(guò)程及其作品中表達(dá)方式的差異。
關(guān)鍵詞:女性主義視角;關(guān)注細(xì)節(jié);轉(zhuǎn)折;商業(yè)導(dǎo)演
0引言
馬儷文導(dǎo)演在拍攝作品《我們倆》之后,接受采訪時(shí)對(duì)個(gè)人的創(chuàng)作視角是這樣描述的:“我驕傲的是能看到和別人不一樣的地方,比如母女生死之間、陌生女人之間最獨(dú)特的東西。”事實(shí)上,這正是馬儷文前期作品給觀眾留下的最深刻的感受。選取真實(shí)、平淡的生活場(chǎng)景,用細(xì)節(jié)貫穿始終的表達(dá)方式,將簡(jiǎn)單的故事拍出獨(dú)特韻味的能力都得益于這位女性導(dǎo)演堅(jiān)持自己最真實(shí)的個(gè)人風(fēng)格。在創(chuàng)作上從女性視角出發(fā),選取女性題材、關(guān)注女性在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的生活波折、命運(yùn)起伏、感情經(jīng)歷,都是其作品的鮮明特征。近觀馬儷文的作品《巨額交易》,卻依然完全找不到這位導(dǎo)演最初特有的那些表達(dá)方式與風(fēng)格,這樣的轉(zhuǎn)變值得我們進(jìn)一步思考。
1馬儷文作品歷程剖析
2001年,馬儷文拍攝的電影處女作《世上最疼我的那個(gè)人去了》,改編自女作家張潔日記體裁同名散文。張潔——這位“從不準(zhǔn)別人動(dòng)自己作品”的女作家,將這部描述自己與母親過(guò)世前點(diǎn)點(diǎn)滴滴的作品交給了剛從電影學(xué)院畢業(yè)不久的名不見(jiàn)經(jīng)傳的馬儷文,應(yīng)該也是被這位女導(dǎo)演真摯的熱情所打動(dòng)。《世上最疼我的那個(gè)人去了》這部作品的確是傾注了馬儷文創(chuàng)作電影之初的全部心血,還原了一個(gè)個(gè)細(xì)膩而真實(shí)的生活細(xì)節(jié),影像風(fēng)格平實(shí)的像一杯白開(kāi)水,讓觀眾從諸多細(xì)致處看到熟悉的生活場(chǎng)景,從而自然而然的感受到將離世的母親與女作家之間刻骨銘心的親情與不舍,沒(méi)有刻意的煽情,卻讓觀眾潸然淚下。
馬儷文的第二部作品《我們倆》誕生于2005年,是根據(jù)導(dǎo)演自身求學(xué)時(shí)期的真實(shí)經(jīng)歷自編自導(dǎo)的一部作品,故事講述的是一個(gè)租房的大學(xué)女孩進(jìn)入了一個(gè)孤獨(dú)老奶奶居住的四合院,打破了老人原本的生活秩序而引發(fā)的一些沖突以及在生活中兩人逐漸相依為靠的簡(jiǎn)單故事。《我們倆》延續(xù)了馬儷文的女性主義視角,關(guān)注了一個(gè)獨(dú)特的群體,孤寡老人和單身求學(xué)少女,展現(xiàn)了女性的另一種包容美。就這樣一部創(chuàng)作歷時(shí)三年,投資卻只有200萬(wàn)人民幣的小成本電影,贏得了多項(xiàng)電影賽事評(píng)委的推崇和廣大觀眾的口碑。
盡管《世上最疼我的那個(gè)人去了》和《我們倆》為馬儷文帶來(lái)了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和日漸蓬勃的聲譽(yù),但不可否認(rèn)的是,受各種因素的影響,這兩部電影的票房成績(jī)卻一片慘淡,電影《我們倆》的票房甚至只有可憐的5萬(wàn)元。
2007年馬儷文拍攝作品《我叫劉躍進(jìn)》,在這部作品中已經(jīng)初步體現(xiàn)了導(dǎo)演風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,其獨(dú)特的女性主義表達(dá)方式已經(jīng)不再是影片突出的標(biāo)志。由于這部作品是中國(guó)電影集團(tuán)“作家電影”系列的第一部,由作家劉震云的同名小說(shuō)改編。整部作品完全被劉震云自《手機(jī)》就凸顯出的冷峻黑色幽默的風(fēng)格所籠罩,馬儷文導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格并沒(méi)有在作品中有所體現(xiàn),至此已經(jīng)是馬儷文個(gè)人對(duì)商業(yè)模式的一次妥協(xié)。
2008年作品《桃花運(yùn)》,講述的老年、中年、青年幾個(gè)年齡段女性的感情故事,表面上看似是導(dǎo)演女性主義風(fēng)格的回歸,但通過(guò)對(duì)影片的進(jìn)一步分析,我們不難發(fā)現(xiàn),除了故事主角是女性之外,馬儷文導(dǎo)演那些細(xì)膩、入微、平實(shí)、質(zhì)樸的風(fēng)格已然難覓蹤跡。影片從頭至尾充斥著年末賀歲檔喜劇電影的潮流風(fēng)格。近期,馬儷文帶著她的新片《巨額交易》出現(xiàn)在觀眾面前,令人無(wú)不遺憾的是,這部作品已經(jīng)是一部徹頭徹尾的標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)電影,觀眾們看到的是無(wú)數(shù)俊男、美女、明星的組合,好萊塢大片式的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式和純商業(yè)化的影片表達(dá)手法。對(duì)此馬儷文個(gè)人的解釋是“希望通過(guò)這部作品改變自己過(guò)去作品中的商業(yè)和藝術(shù)不夠平衡的缺點(diǎn)。”只可惜,觀眾們?cè)谶@部作品中看到了商業(yè)化的表達(dá)方式占有了壓倒性的勝利,而文藝氣息完全不見(jiàn)蹤跡。
縱觀馬儷文導(dǎo)演的五部作品,其導(dǎo)演風(fēng)格轉(zhuǎn)變歷程突出體現(xiàn)為由最初最真實(shí)的個(gè)人表達(dá),取而代之的是商業(yè)運(yùn)作迎合市場(chǎng),從在藝術(shù)和商業(yè)之間的游離,最終大尺度的滑向商業(yè)。其極具個(gè)人風(fēng)格的女性主義表達(dá)與影片創(chuàng)作方向已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)。
2對(duì)比《世上最疼我的那個(gè)人去了》和《巨額交易》兩部作品的故事主體和鏡頭語(yǔ)言,看導(dǎo)演風(fēng)格的差異性轉(zhuǎn)變
《世上最疼我的那個(gè)人去了》的故事由中年女作家和年邁母親兩位身份有代表性的女性角色構(gòu)成,影片塑造了一位年老力衰,患有腦萎縮、神志不清卻依然愛(ài)護(hù)女兒的老母親形象和一位事業(yè)成功,又獨(dú)自照顧年邁母親的女強(qiáng)人形象。邁母親的女強(qiáng)人形象。女性角色占到了絕對(duì)的主體地位。而男性角色在影片中則處于無(wú)關(guān)緊要的次要位置。影片的這個(gè)家庭中父親的角色是缺失的,女作家的丈夫本應(yīng)是這個(gè)家庭強(qiáng)有力的支撐,而影片中卻諷刺性的塑造了一個(gè)無(wú)情、自私、不可擔(dān)當(dāng)?shù)恼煞蛐蜗?對(duì)這個(gè)家庭來(lái)說(shuō),這個(gè)丈夫的力量是一種可有可無(wú)的形象分量。這樣的角色設(shè)置方式和表述方式具有強(qiáng)烈的女性性別主義色彩。女作家“珂”對(duì)年邁母親的照顧過(guò)程中的沖突和矛盾構(gòu)成主情節(jié),推動(dòng)故事向前發(fā)展,次情節(jié)則是女作家回憶在母親離世前照顧不周的歉意,男性幾乎是被完全忽視的情節(jié)之外的東西。整部作品的故事發(fā)展進(jìn)程并不緊湊,沒(méi)有特別的強(qiáng)調(diào)高潮,也沒(méi)有特別的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn),可以說(shuō)是一部“反沖突”的影片,即使是這樣,《世上最疼我的那個(gè)人去了》并不跌宕起伏的情節(jié)卻一絲絲滲入了人心。導(dǎo)演用這樣的濃郁的散文式抒情風(fēng)格,將故事講述的讓觀眾感同身受,動(dòng)情不已,卻絲毫不見(jiàn)任何造作之態(tài)。作品的鏡頭沒(méi)有花哨的剪輯,只有按部就班的敘述,看似有些陳舊,但在這些最簡(jiǎn)單鏡頭語(yǔ)言下流動(dòng)著的感情卻始終飽滿。
再觀2011年11月上映的影片《巨額交易》躋身2011年末賀歲喜劇的第一檔,打響賀歲檔頭炮。這部影片中的導(dǎo)演風(fēng)格體現(xiàn)出180度大轉(zhuǎn)變。故事講述三個(gè)青年男人在迪拜追夢(mèng)的故事,人物設(shè)置是三個(gè)年齡不同,面目卻并不鮮明的人物形象,基本可以形容為年齡稍長(zhǎng)、身形矮胖的帶頭大哥,一個(gè)年輕設(shè)計(jì)師和一個(gè)海歸金融男,這樣的男性角色設(shè)置似乎是在迎合當(dāng)前男性觀眾的主流認(rèn)同,向男性觀眾的年齡層次的社會(huì)地位靠攏。片中零星出現(xiàn)的女性形象也基本上是花瓶點(diǎn)綴的作用,選用年輕貌美的漂亮女星飾演,清一色的面容姣好、妝容精致、造型新潮,主要是滿足男性消費(fèi)群體的觀眾需求。
影片開(kāi)頭就足以讓熟悉馬儷文導(dǎo)演的觀眾大跌眼鏡,極富設(shè)計(jì)感的片頭字幕,動(dòng)感十足的配樂(lè),直至字幕打出“馬儷文 編劇/導(dǎo)演”才讓觀眾不得不相信這的確是當(dāng)年用樸實(shí)無(wú)華的影像講平凡故事的導(dǎo)演馬儷文,導(dǎo)演在接受采訪時(shí)對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)是“影片節(jié)奏明快,視覺(jué)華麗,加上狂想喜劇的類型,非常有信心抓住大批年輕觀眾”,“目標(biāo)是既賞心悅目又要有市場(chǎng)”。
3結(jié)語(yǔ)
電影無(wú)論何種題材,何種類型,大多數(shù)情況下,最終還是要經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的淘洗。馬儷文導(dǎo)演這種從最初強(qiáng)烈的女性主義表達(dá)手法、性別鮮明的特點(diǎn)到現(xiàn)今開(kāi)始從事純商業(yè)化創(chuàng)作的操作的現(xiàn)象,筆者并不能從個(gè)人角度去評(píng)述這樣的轉(zhuǎn)變孰優(yōu)孰劣,但從這個(gè)過(guò)程中卻可以看出以馬儷文為代表的女性導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的女性主義表達(dá)方式面對(duì)如今商業(yè)化氣氛異常濃郁的電影市場(chǎng),很難堅(jiān)持最原本的女性意識(shí)和女性精神訴求,無(wú)奈最終不得不在商業(yè)和藝術(shù)之間徘徊或者漸行漸遠(yuǎn),甚至徹底走向商業(yè)的現(xiàn)實(shí)。
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