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近代藝術歌曲特征研究論文
摘要：藝術歌曲是一種由詩歌與音樂結合而成的音樂體裁，起源于18世紀末19世紀初的浪漫主義時期，因浪漫主義音樂大師舒伯特作品而得名。本文以中國近代藝術歌曲為研究對象，從中國近代藝術歌曲的發展歷程入手，從歌曲結構、作品內涵及其他方面扼要分析探討了中國近代藝術歌曲的藝術特征，期寄弘揚中國藝術歌曲文化，推動中國藝術歌曲的創作、創新。
關鍵詞：中國近代藝術歌曲；藝術特征；歌曲結構
在18世紀末19世紀初，以舒伯特為代表的音樂大師創作了一系列浪漫、抒情風格的歌曲，從此藝術歌曲名聲鵲起，并在全世界范圍內廣泛流傳。在19世紀20年代初，藝術歌曲傳入中國，一些音樂愛好者結合中國傳統文化創作了獨具中國民族特色的藝術歌曲，由此拉開中國近代藝術歌曲的發展序幕。中國近代藝術歌曲文化底蘊深厚，旋律優美，感情細膩，有著獨特的藝術特征。但是，絕大多數的國人對中國近代藝術歌曲不甚了解，有必要開展中國近代藝術歌曲特征研究，這對中國音樂文化發展有著重大意義。
一、中國近代藝術歌曲的發展歷程
中國近代藝術歌曲的誕生取決于當時的時代需求，是在“五四”運動的引導下興起的，而其發展得益于當時留學于日本、歐洲學習音樂的留學生。這些具有先進思想和音樂知識的留學生歸國后，積極投身于中國新音樂創作和新音樂文化建設中，為中國近代藝術歌曲發展做出了突出貢獻。“五四”運動后，民主、科學、愛國等思想在中國大地上迅速崛起，中國知識分子把握住時代脈搏，在文化界掀起了探索新知、傳播新思想的浪潮，戲劇、詩歌等領域都開始了變革，一大批風格自然、樸實、清新的詩歌涌現出來，為中國近代藝術歌曲創作提供了許多優秀歌詞。一些從日本、歐洲留學歸國的音樂學習者，如青主、蕭友梅等人，基于這些優秀的詩歌，利用西方音樂理論和作曲技巧創造了一些兼具中國韻味和西方音樂特征的藝術歌曲，以反映時代進步精神。這些歌曲的曲式結構、和聲處理等方面都打破了中國歌曲創作的傳統形式模，確立了中國近代藝術歌曲的形式。抗日戰爭全面爆發后，聶耳、冼星海等音樂家在這個戰火紛飛的背景下創作了許多帶有革命精神的紅色革命歌曲，極大地鼓舞了根據地軍民抗日斗志。新中國成立后，國內成立一些音樂專業院校，學院派音樂創作者越來越多，藝術歌曲作品的藝術表現力、技巧難度等都有所增強。改革開放至今，中國近代藝術歌曲空前繁榮發展，大量優秀作品涌現出來，如《天鵝之歌》、《送上我心頭的思念》等，創作風格、音樂藝術等方面都有大膽的創新，歌曲更加完善。
二、中國近代藝術歌曲的藝術特征
縱觀中國近代藝術歌曲的發展歷程，可見中國近代藝術歌曲是伴隨著中國社會變化而發展的，與中國社會變革有著不可分割的密切關系，這賦予了中國近代藝術歌曲獨特的藝術特征。加之，中國近代藝術歌曲以中國優秀詩歌為基礎，融合了中國傳統文化，文化底蘊更深厚，思想內涵更深邃，使得中國近代藝術歌曲有著豐富的思想內涵。總的來看，中國近代藝術歌曲有著鮮明的風格特征，具體如下。
（一）歌曲結構短小精煉，內容完整
中國近代藝術歌曲的結構大多短小精煉，內容豐滿，細節講究，好似一部高度濃縮的音樂小品。盡管結構短小，但是歌曲內容都比較完整，作品中的每個音調、每個歌詞都有一定的深意。觀眾在欣賞作品演唱時，結合歌曲的創作背景，可以從演唱者的歌聲和神態中體味到作品的創作意圖和深意。比如《鐵蹄下的歌女》，采用了多次過門的有力間奏，這種方式不是為了表示情緒的中斷，而是用來表現歌女悲傷的心情和憤慨的態度。觀賞這首藝術歌曲表演時，觀眾通過這些有力的間奏能夠很好地體會到歌女的心情和情感，了解創作意圖。
（二）詩歌和音樂完美結合，文化底蘊深厚
在中國現代藝術歌曲興起之初，青主、蕭友梅等人把音樂和中國詩歌完美的結合起來，利用西方音樂理論和技術創作了許多優秀作品，開創了中國近代藝術歌曲的結構形式。在此后的中國藝術歌曲創作中，這一傳統依然被很好的保留了下來，不少創造者根據詩歌原文創作歌曲，充分考量詩歌原意及其自身的抑揚頓挫，在此基礎上融入創作者的理解和思想。如李叔同創作的《送別》，采用了《夢見家和母親》詩歌中的“產庭外，古道邊，芳草碧連天”等歌詞，歌詞哀傷而雋永，散發著古詩文的韻味，文化底蘊相當深厚。而且，這樣的歌詞與《送別》這一歌名非常契合，很好的表達了這首歌的創作意圖。
（三）歌曲內涵豐富，思想深刻
中國近代藝術歌曲與傳統詩歌相結合，其內涵之豐富，價值之高，是可以想象到的。如上文提及到的《送別》，再如《我住長江頭》使用了李之儀同名詩，古風古韻的詩詞賦予歌曲豐富的內涵，并形成了別樣意蘊的歌曲意境，使得藝術歌曲在藝術表現力和欣賞有了更高價值。此外，中國近代一些藝術歌曲與當時的社會背景緊密結合在一起，體現了當時的社會現狀、文化精神及人們的美好向往。在這一點上，表現最明顯的就是眾多戰爭時期的紅色革命歌曲，如《沒有共產黨就沒有新中國》、《我為人民扛起槍》等，這些歌曲既體現了當時人民的革命精神和愛國精神，也是當時社會情況的真實反映，思想內涵極為豐富和深刻，能夠引起人們的反思和共鳴。在這樣一個特殊的年代里，藝術歌曲所起到的作用和產生的影響已經遠遠超越自身，上升到了革命戰爭和保衛國家的層面，對革命戰爭的勝利做出了重大貢獻。
（四）題材多樣，形態豐富
中國近代藝術歌曲的題材是豐富多樣的，因而形成了各式各樣的藝術歌曲。總的來看，主要題材包括三個方面：第一，抒情類。此類題材的藝術歌曲情感真摯、樸實，注重刻畫創作者內心世界，表現出一種對生活的積極態度。第二，古詩詞類。這類題材的藝術歌曲使用流傳已久的古詩詞，古風古韻，充分雋永韻味。第三，現實類。現實類的藝術歌曲最接近中國現實社會和生活，時代氣息濃厚，思想內涵深刻。
（五）時代特征濃厚，體現社會現實
中國近代藝術歌曲是伴隨著當時的新文化運動、“五四”運動出現的，那個時代對中國新音樂文化的迫切需求催生了中國藝術歌曲。在此后的發展過程中，藝術歌曲一直是緊貼社會背景，有著鮮明而濃厚的時代特征。所以，從中國近代藝術歌曲的誕生直至今日，其時代特征一直存在，且體現得十分明顯。如，1932年創作的《春思曲》，歌詞描述了一位孤獨女子雨夜難以入睡、清晨面容憔悴、無心打扮的情景，心中充滿了對遠方情郎的想念，隱含了那個階級斗爭日益尖銳的年代給普通百姓帶來的痛苦，以及那個時代許多人的無奈。再如抗日名曲《黃河大合唱》，展現了中國人民堅定不屈的戰斗意志和抗日熱情，是中華兒女愛國情懷的真實體現。這些帶有時代氣息的藝術歌曲取材于社會現實，反映了當時社會的實際，給人們帶來了強烈的心靈震撼。欣賞這些音樂作品，不僅能夠了解中國近代藝術歌曲的審美情趣，更能從中解決歌曲創作年代的風風雨雨。
（六）鋼琴伴奏地位突出，藝術表現力強
鋼琴伴奏在藝術歌曲中有著非常重要的地位，堪比聲樂主旋律，這一點在中國藝術歌曲中也有明顯的體現。在藝術歌曲中使用鋼琴伴奏，可以起到發揮襯托節奏的作用，也可以通過特定音型和織體表現歌曲的內涵、意境，所以中國近代藝術歌曲創作時經常使用鋼琴伴奏。如，趙元任創作的《茉莉花》、《鳳陽花鼓》等作品，這些歌曲采用我國傳統曲調的同時也融了西方音樂體系中多聲部創造技巧，藝術表現力大大提升。綜上所述，中國近代藝術歌曲從無到有，在近百年發展歷程形成了獨特的藝術特征，在我國音樂文化史上留下了燦爛而輝煌的一頁。整體上看，中國近代的藝術歌曲有很強的音樂藝術表現力，有內容的豐富性，有風格的儒雅性，風格特征鮮明，題材豐富多樣，思想內涵深刻，文化底蘊深厚，很好地把中國傳統文化和西方音樂文化結合在了一起，體現了中國近代藝術歌曲的魅力和價值。
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