廣播節目的錄制技巧

時間：2022-10-07 14:26:09 電大畢業論文我要投稿

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廣播節目的錄制技巧

　　廣播節目的錄制技巧【1】

　　【摘要】現在的媒體渠道很多，內容多，好的內容卻有些缺失。

　　在廣播行業也有類似情況。

　　現在提倡“內容為王”，所以除了短平快的廣播節目，制作精良的廣播節目同樣非常重要。

　　本文從錄音設備的準備，錄音過程需要注意的問題，后期制作的技巧幾個方面來討論怎樣做出高質量的廣播節目。

　　這是廣播媒體能有精品節目的必要手段。

　　希望通過各同行的探討，能做出更好的廣播精品節目。

　　【關鍵詞】話筒;錄制;調音;后期制作

　　在當今的廣播業界中，錄播節目的數量增加得很快，因為在需要短、平、快的時效性很強的廣播節目的同時，也需要精品類的錄制節目供觀眾賞析。

　　錄播節目的特點就是相比直播類節目，擁有更多的時間和精力來構思，準備，制作和修改。

　　制作出來的作品自然可聽性也會非常強，其中聲音的錄制技術和后期的調音制作技巧是十分重要的要素。

　　下面我就這兩個方面，談一談我在日常工作中積累的一些技術心得。

　　一、節目的錄制技術心得

　　1.錄音設備的準備和使用

　　在進入數字化錄音技術的今天，錄音的設備相對來說變得比較簡單了，但是價格卻沒有因為簡單而有絲毫的減少。

　　一間經過聲學工作者的設計和計算，再經過隔振，隔聲和音質處理的錄音室，一部話筒，一部調音臺，擁有專業聲卡設備的電腦，一對高保真的音箱，一部監聽耳機。

　　這些都準備好了之后，錄音工作就可以開始了。

　　2.錄音設備的優劣是影響節目最終效果的重要因素

　　如上面提到，我們的錄音設備的優劣是影響節目最終效果的，在其他條件類似的情況下，優秀的錄音間及錄音設備，會讓節目的最終效果得到很大的加分。

　　所以我們應該合理的選用適合我們的錄音設備。

　　a)話筒的選用：我們在錄音的時候最直接的輸入設備就是話筒，學究一點的稱呼叫傳聲器。

　　它分為兩種：一種是動圈話筒，一種是電容話筒。

　　兩者一些細微的差別，其中動圈話筒個人覺得中高音比較好，清晰度很高，但是低音就很難突出，適用于歌曲和音樂的錄制，這樣可以錄制出很干凈清晰的聲音。

　　而電容話筒錄制出的聲音很圓潤，低音和聲場都很飽滿，很適合拿來錄制語言，不會像動圈話筒那樣顯得語言很干，沒有厚度。

　　b)監聽音箱和監聽耳機的選用：剛才講了輸入端，現在我來談談監聽也就是輸出端，這里面我們最常用到的設備就是監聽音箱和監聽耳機。

　　這兩者的選擇也是十分重要，因為不合適，不靈敏的輸出設備，會讓我們在監聽過程中無法正確判斷效果的好壞。

　　所以一定要選擇專業的監聽音箱和耳機，標準是要聲音解析度高(要能聽出聲音的分層效果，不好的設備是感覺全擠在一起，解析不好)，高中低頻要均勻(很多音樂音箱和耳機加重了低音效果，這樣的就不適用于監聽)，噪音控制要很好(不然很大的底噪會讓我們受到干擾)。

　　c)聲卡的選擇：說了前兩樣，最后這個聲卡的選擇也是很重要的，否則，再好的話筒和耳機都只是擺設。

　　二、錄音過程中需要注意的問題

　　1.錄音過程中需要注意的幾點

　　a)錄音話筒的位置擺放以及播音者的播音方式

　　錄音過程中，我們最不希望的就是呼吸聲和噴話筒的聲音，所以我們可以在錄音話筒前選擇隔音膜來防止出現以上現象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部過于接近或遠離話筒，造成聲音失真。

　　但如果沒有隔音膜的情況下，我們就只有想額外的辦法，其中把錄音話筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不會直接面對話筒，呼吸也會在話筒的下方，這樣錄制出來的效果也就可以比較清晰。

　　b)監聽錄音過程的注意事項

　　第一，開始正式錄音前，首先要讓播音者試音，看在音軌上的波形有沒有過小，或者過大，有沒有噴話筒的情況，有沒有距離話筒過遠，造成收不到音。

　　然后對這些問題進行調整。

　　第二，錄音過程中，我們需要眼觀音軌的同時，耳朵聽傳輸回來的聲音，這樣就可以在出現NG的時候，可以快速接上，節省時間。

　　第三，如果覺得途中有音質或者內容上的問題，要及時喊停，并將之前一點的音頻播放給播音者聽，以便其接續。

　　第四，在錄音過程中，如果有疑問，或者有多種想法的時候。

　　趁人在這里，多錄幾遍，保證素材的豐富性，防止事后不斷讓錄音者返工。

　　2.錄音完成后需要注意的事項

　　錄音完成后，我們記得一定要保存好素材，否則之前的功夫就都白費了。

　　如果制作室跟錄音室不在一起的話，還要記得要用移動儲存設備拷貝走錄音的素材，最好不要立刻刪除錄音電腦中的素材，多留一個備份也是不錯的。

　　三、后期制作中的調音技術

　　音頻錄制工作結束后，我們進入到的就是后期制作階段了，這一階段我們就會對音頻素材進行剪輯和效果制作。

　　進入數字時代后，我們對于音頻素材的加工也變得十分方便，可以添加的效果也是更加的豐富多彩，下面我們就來一起看一下。

　　1.制作軟件的選擇

　　a)音頻制作現在有很多軟件可以選擇，大家只要選擇熟悉好用的軟件就可以。

　　我這里推薦一下samplitude這款軟件。

　　它是由音頻軟件業界著名德國公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“數字音頻工作站”軟件，它最大的特點就是對于多軌音頻的處理十分強大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音頻插件實時嵌入，非破壞性的音頻剪輯方式也是讓我們的制作過程更加便利。

　　而adobe的auditionCS5.5在單軌音頻的調音處理上又有相對較大的優勢，所以一般單軌的音頻素材處理要借助Au軟件，例如降噪、電平調整等。

　　b)音頻制作軟件現在可以安裝很多實用的插件，這些插件十分好用，是在后期制作過程中不可或缺的要素。

　　現在比較主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。

　　2.對人聲進行處理的第一步：瑕疵的檢查和處理

　　我們在錄音間錄音期間應該對語言錄制過程中出現的瑕疵，比如：噴話筒，咔呲聲，話語含糊不清，聲場遠近不合適等等，進行再錄制。

　　但是如果已經錄制完畢，又在制作過程中發現一些小的瑕疵，我們就只有使用錄音軟件對這些瑕疵進行修復。

　　(當然如果問題太大，還是要重錄) 　　a)降噪處理

　　這種情況在錄音間不常出現，但是如果是外采的錄音素材就難免會出現背景噪音太大，而影響播出質量。

　　個人覺得用Au的降噪很不錯，具體方法簡單說一下，就是，先對一段純噪音進行選擇然后選擇“降噪”——捕捉降噪樣本——儲存降噪樣本——然后回到音軌界面，選擇需要降噪的時間段——選擇降噪——加載“降噪樣本”——然后調整“降噪&降噪依據”兩個參數，得到滿意的效果后點擊“應用”。

　　操作比較簡單，但還有一些注意的事項：

　　(1)純噪音的采樣一定要采好，盡量不要采到噪音以外的部分，否則會對降噪效果產生影響。

　　(2)降噪做作業的小技巧：普通話筒降噪60%會比較適合，過多的話會使聲音失真。

　　而一般人只降一次噪，在這里我建議，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降10%，這樣降噪的效果的失真情況會明顯降低。

　　當然，這只是一個大概的值，具體效果要根據情況進行細微調整。

　　總之，我們的目標是：噪音盡量小，失真盡量少。

　　b)壓限工作

　　這一步很重要，因為錄音過程中，會出現人聲時大時小的情況，我們為了要讓它們在一個限定的范圍內，不至于太大破音也不至于太小聽不見，所以我們要使用壓限器來實現這一效果。

　　Ultrafunkfx CompressorR3是比較好用的壓限器，值得推薦，相比WAVE的壓限器，更加的靈活，效果更好。

　　這里有一個小技巧，跟降噪效果相同，如果錄音的氣息、聲音大小控制得不好，就請分段兩次疊加壓限器效果，而不是用一次壓限器調大數值)

　　3.激勵器的使用

　　我們在錄制語言的時候，如果聲音很完美，自然不會有什么問題，但是如果發現播音者有某些聲音上不盡如人意的地方，我們就需要使用激勵器來對聲音錄制進行修飾了。

　　但是，一般就做稍微的修飾，不要搞得完全不像這個人的聲音了。

　　當然某些特殊效果除外。

　　女生普遍聲音比較細比較亮，所以低音調節應該多于高音，男生則相反，但根據每個人的音質不同和歌曲的要求不同，這就要求自己一邊預覽著聽再一邊調。

　　4.EQ曲線的調整

　　在實際的調音工作中，EQ的調整確實是一個很復雜的過程，但我覺得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。

　　因為EQ激勵調整得合適，會讓整個聲音質量上升好幾個臺階。

　　所以，要想效果出類撥粹，就得用好EQ參數。

　　這里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-

　　R3插件做例子：

　　EqualizerR3的窗口中一共有六個頻點，大家把我例出的這六個重要的頻點從上到下依次填進去：30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz，Q值：均為0.5。

　　(個人舉例，這樣效果會比默認的好)

　　低頻范圍：30HZ隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。

　　提升后會感覺胸口發悶。

　　250HZ聲音飽滿或渾濁，氣聲，鼻音。

　　提升后會很渾濁。

　　衰減3dB可以增加清晰度。

　　600HZ聲音硬度，厚度。

　　提升后人聲會很生硬，衰減后人聲會蒼白無力。

　　適當衰減會使聲音更溫暖。

　　中頻范圍：4000HZ金屬感，鑲邊，鋒銳感。

　　使聲音聽起來很像鋼管里發出來的聲音。

　　比較適合做一些特別的聲音出來。

　　高頻范圍：8000HZ高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，聲音的清淅度。

　　提升后會很刺耳很尖銳。

　　女聲在高頻部分容易產生S音(嘶聲)衰減3dB可以消除S音。

　　15800HZ空氣感。

　　高音的明亮度。

　　如果齒音過重，在8000HZ那里衰減消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以試圖提升這一項來達到目的。

　　所以，EQ是根據每個人的音質和歌的需要來調整的，不會有一個固定的參數，只要記住這些頻點的用法，按步就班，相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數了。

　　我們的目標是：讓聲音提升得最自然，飽滿&柔和。

　　5.混響的使用

　　下面我們要說一下混響。

　　這應該是后期調音工作的最后一步了，它會很好用，也最容易被聽出來，但是不能濫用混響，我們只在需要的范圍內進行混響。

　　下面我們也是用Ultrafunkfx的ReverbR3來做個例子：

　　低頻切點：參數值越小，聲音越低沉越深沉。

　　一般設置為250HZ-500HZ。

　　高頻切點：參數值越大，聲音越有穿透力，一般設置為2.5KHZ-5KHZ。

　　早期反射：對聲音的延遲殘聲(可能不好理解，那么，你看見過電視里武打片里決斗時候人的殘影嗎，這是同樣的道理)，參數單位是MS，如果你設置100MS，那么在聲音發出100MS后，會出現延遲的殘聲。

　　可以不開，需要的話也不推薦開的太大，50ms以內，不然就變成回聲了。

　　空間廣度：模擬聲音所處的環境，聲音的位置感。

　　參數值越小，越像在房間里唱歌，參數值越大，越像在空曠地帶唱歌。

　　要根據具體情況調整大小，如果語言環境在空曠的地方就要設置大數值，如果在室內房間內，就要設置小。

　　擴散程度：作用于空間廣度的參數。

　　作用是加強或減弱空間廣度的效果強度。

　　比較好的參數是50%-65%。

　　低混比率：控制“分頻點”“殘響時間”“高頻衰點”三者的混響強度。

　　理想值：0.3X-0.6X。

　　分頻點：作用于殘響的聲音，參數值越小，殘響的聲音越清亮，參數值越大，殘響的聲音越高亮。

　　理想值：不要低于100KHZ。

　　殘響時間：所有混響音量的延遲殘聲時間長度，類似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干聲，而“殘響時間”控制的是所有混響音量。

　　高頻衰點：這一項很意思，也很有用。

　　給我的感覺，參數值越大，聲音越磁性，濕潤，具有穿透力。

　　適當的調節，效果會很明顯。

　　原始干聲：干聲的音量大小控制。

　　調節這個參數，只影響原始干聲的音量，并不作用于除“原始干聲”外的所有的混響參數音量。

　　參數值越小，人聲離麥克風越遠。

　　早反射聲：“早期反射”的音量大小控制。

　　如果打開了“早期反射”，這個參數請控制在-30DB以內。

　　混響音量：除“原始干聲”外的所有的參數調節的音量輸出總和。

　　目標自然也是增加聲音的渾厚濕潤感，但不要顯得太過潮濕反而使原聲聽不清楚，搶了原聲的風頭。

　　以上就是關于調音部分的技巧介紹，在我們的實際操作中，大家可以根據具體的音頻作品，邊聽邊調整，理解這些參數對音頻的具體影響，這樣一步一步理解掌握這些技術(如：壓限，EQ，混響等)。

　　在理解總結后，我們就可以按照具體需要，自由組合這些技巧和方法。

　　以上敘述了這么多，目的就是想梳理、討論一下關于節目制作中的語言錄制和語言素材渲染這一方面的技術。

　　這也是我平時錄制節目過程中得出的一些淺見。

　　希望我介紹的這些技巧，能讓錄制出來的語言更加動聽，更加漂亮，也希望能在廣播節目的錄制方面跟全國各同行有更多的交流，從而制作出更優秀的廣播節目。

　　廣播語言節目的外采錄制技巧【2】

　　摘要：聲音質量的優劣直接影響廣播的節目質量與傳播效果。

　　廣播節目的制作中，語言錄制是重要組成部分。

　　當聲源(嘉賓、受訪者等)無法進入專業錄音棚中錄音，而節目對聲音素材仍有較高要求時，外采錄制滿足了這一需求。

　　本文以中央人民廣播電臺經濟之聲的專欄《報時中國經濟》為例，從設備選擇、外采環境的選擇、后期制作等方面闡述了廣播語言節目的外采錄制技巧。

　　關鍵詞：廣播語言節目報時中國經濟外采錄制

　　一、廣播語言節目外采錄制簡介

　　聲音是廣播節目的傳播符號，語言是廣播聲音中重要的組成部分。

　　在廣播節目的錄制中，語言錄音的重要性不言而喻，其質量的優劣、效率的高低直接影響廣播的節目質量、信息的傳播效率。

　　外采錄音是一種專業的錄音模式，是語言廣播節目制作中不可替代的先進采編方式，適用于廣播特寫、訪談節目、廣播劇特定外景錄制等多種節目制作需求。

　　這種方式相較于指定錄音間內的節目錄制而言，反饋更快、適應性更強。

　　在聲源(被采訪者、嘉賓等)因客觀條件無法進入錄制間進行錄制時，外采錄音可跟隨聲源到其所在地點進行現場辦公，提高了節目制作的效率;外采錄音相較于便捷、高效的電話留言或記者采訪機錄音而言，聲音質量有大幅提升，穩定性更高。

　　可以說，外采錄音是介乎于電話留言與錄制間錄音之間的一種折中方式。

　　其設備構成及原理、操作相較于專業錄音棚而言更加簡易。

　　例如中央人民廣播電臺經濟之聲在2011年策劃、2012年播出的《報時中國經濟》專欄(見圖)，就是語言外采錄音應用的一個典型實例。

　　該專欄邀請活躍在中國經濟各領域的頂級商業領袖和經濟學家作為嘉賓，讓其在創業感悟、創新理念、經營謀略、企業責任、行業趨勢預測等方面發表獨到觀點和見解。

　　主創團隊前往嘉賓所在地進行錄制，并根據現場情況進行簡單采訪，聲音素材經過包裝后成為一段“報時語言音頻”，在國家電臺標準對時的整點和半點中播出，格式如下：六響+報時+“報時中國經濟”+“嘉賓報時語言音頻”。

　　全天24次整點、24次半點滾動播出，共48次。

　　圖：中國廣播網經濟之聲《報時中國經濟》欄目頁面

　　二、外采錄音的方法應用

　　1. 設備選擇及使用

　　外采錄音的設備選擇主要遵循以下原則：穩定、便攜、適應性強;忌諱選擇原理復雜、沉重、操作繁冗、不結實耐用的設備。

　　在使用中要以節目需求為主導，根據實際情況調整。

　　一般的外采錄音主要用到以下設備。

　　(1)主傳聲器。

　　對于語言類節目的外采錄音來說，傳聲器拾音是節目制作的第一環節。

　　由于客觀條件的不確定性以及錄音環境的良莠不齊，話筒的選擇尤為重要，直接影響拾取信號質量的優劣，從而決定著節目成品的質量。

　　為確保聲音品質，一般選擇超心型小振膜電容話筒。

　　《報時中國經濟》的錄制形式及采錄對象決定了報時音頻的一般錄音環境為會議室、辦公室、小型演播室等，相對安靜但又不如錄音棚的環境優質，隔音、吸聲效果一般。

　　選用電容話筒可以獲得更好的靈敏度與頻率響應，保證聲音的清晰、明亮、豐滿、圓潤;同時，選擇小振膜傳聲器可盡量減少細微噪聲的拾取;錄音過程中聲源位置統一，超心型的話筒指向有利于聲音的準確拾取。

　　(2)采訪話筒。

　　很多時候，記者會根據現場狀況伺機對嘉賓進行采訪。

　　為保證訪談過程的順暢、聲音的真切、飽滿、清晰，會提前為嘉賓與記者配置領夾式話筒及配套無線系統，如：Shure WL-185。

　　采訪話筒與主傳聲器相配合，形成兩套拾音系統配置，既確保了正常錄制的穩定性，又滿足了突發采訪的偶然性，確保萬無一失。

　　(3)記錄設備。

　　一般選擇較為便攜、性能穩定的數字多軌硬盤錄音機作為外采錄音的記錄設備，其優勢如下：對于環境的適應性較強;運行穩定;結實耐用;數字格式記錄，存儲及傳輸方便;分軌記錄，為采訪錄音的后期編輯提供方便。

　　目前較為常用的此類設備有：Sound Devices 788T、Sound Devices 552、AATON Cantar-X等。

　　其中788T是我較為常用的設備，與后兩者的主要區別在于其適用于外采錄音的功能較為齊備且設置界面較為直觀，在較短適應時間內可迅速滿足錄音師或記者的需求。

　　而552錄音機的優勢在于其具備基本外采功能的同時，電池續航能力很強，適用于沒有電源的長時間錄音狀況。

　　ATON Cantar-X的最大優勢是穩定耐用，可適應各種惡劣環境條件，但操作較為復雜、專業性較強。

　　具體設備選用，應根據其自身優勢、外采錄音的實際情況與要求決定。

　　(4)周邊設備。

　　傳聲器和記錄設備組成了外采錄音系統的主體，周邊設備應盡量減少，如專業調音臺可以被多軌錄音機的虛擬數字調音臺代用;上述三種錄音機中都包含了話筒放大器及幻象供電器。

　　均衡器、壓限器等周邊設備，盡量在前期錄音中不要使用。

　　(5)耳機的選擇不容忽視，它決定著錄音師、記者對聲音質量的判斷、現場反饋和及時調整。

　　一般選擇密閉性較好、頻響曲線較平的耳機，盡量還原原始聲音的真實狀況。

　　如AKG K-271、Sennheiser HD-280等。

　　2. 錄制系統

　　外采錄音的系統設計不宜過于復雜，以構建簡單快捷、運行穩定、高度適應多變環境為原則，主要包括拾音系統、記錄系統、監聽系統三大部分，其中拾音系統有兩組傳聲器互為備份。

　　3. 外采環境的選擇

　　聲源所在的環境十分多樣，在前期接洽或到達采錄所在地后的第一件事一般就是選定錄音場所，原則如下：

　　(1)該房間內及周邊噪聲較少，包括設備噪聲、人聲、裝修噪聲、室外交通噪聲等。

　　(2)該房間中吸音物體盡可能多，如木質家具、書籍、沙發、窗簾、地毯等。

　　(3)錄制空間不宜太小。

　　(4)類似于裸露的水泥墻壁及玻璃等降噪系數(NRC)較小的材質所占面積不宜過大。

　　(5)要求錄制過程中不可被其他聲音干擾，如電話鈴聲、敲門聲、手機信號干擾、與錄制內容無關的人聲等。

　　結合筆者錄制《報時中國經濟》專欄的工作實踐，談談不同外錄條件下的具體技巧。

　　筆者采訪新浪總裁曹國偉和中國平安財產保險董事長任匯川時，是在他們公司總部進行的，其總部均設有用于嘉賓訪談或視頻會議的專業演播室。

　　這是我們求之不得的優質錄音環境。

　　我們只是臨時關掉了噪聲較大的空調，就順利地開始了錄制工作。

　　我們在采訪中國人保財險總裁王銀成和吉利集團董事長李書福時，錄制的場所是他們的會議室、書房，這種環境比較安靜，且不易受到外界打擾，我們獲得的聲音質量也是很好的。

　　對于這種錄音條件較好的環境，筆者只要按部就班地實施外錄工作就可以了。

　　而對于不太理想的常見的外錄環境，我們就要想辦法克服困難。

　　現在較為常見的外錄環境是玻璃空間——一些設計較為現代的會議室或辦公室往往建有大面積的玻璃墻。

　　筆者在錄制海爾集團董事局主席張瑞敏、創新工場董事長李開復和百度公司創始人李彥宏的聲音時，就遇到了這個困擾。

　　我的解決方法是拉上所有的窗簾，同時選擇距離吸聲物體(如沙發、書柜、木制家具等)較近的地方進行錄制，傳聲器指向盡量不正對玻璃面。

　　不理想的外錄環境，就是噪聲環境了，比如在繁華喧鬧的商圈、忙碌的寫字樓、沿街且樓層較低的房間中，往往會伴有不同類型的噪聲。

　　我在錄制某知名品牌的創始人的聲音時，隔壁會議室正在激烈的討論，鄰層正在進行裝修，使得錄制工作無法展開。

　　好在我們采訪的是這家公司總裁，總裁一聲令下，一切就歸于平靜了。

　　對于噪聲環境的外錄，解決辦法有兩個，一個是盡量找到適宜的地點先錄制下來，再進行后期降噪;另外一個辦法很簡單，換個理想的地方進行錄制。

　　4. 突發狀況的應對

　　在實際工作中，會遇到各種各樣的突發狀況，比如所帶設備不全、時間緊張、無電源供電等。

　　這需要十分良好的應變能力與心理素質，迅速理清思路，根據上述外采錄音錄制系統及流程，采用現有的設備，依據客觀情況，靈活組合、分配時間，將工作最大限度地保質完成。

　　在著名演員濮存昕為經濟之聲錄制“2012全新聲音形象”時，由于他著急登臺演出，我們當時只有5分鐘的錄制時間，幾乎來不及搭建完整的錄制系統，現場也沒有電源，筆者選擇了電池續航能力較強的Sound Devices 552錄音機及Sennheiser MKH70傳聲器，按照之前所述原則挑選了排練室中相對合理、安靜的位置，迅速構建最簡約合理的錄制系統，整個錄音過程不到3分鐘，他的錄音與楊瀾在錄音棚中錄制的聲效相比，并無明顯遜色。

　　5. 后期制作

　　(1)音頻剪輯。

　　將外采素材導入工作站中，首先要做的就是音頻剪輯。

　　根據文字稿及現場的記錄(場記)，挑選出符合要求的音頻段落進行編輯。

　　要確保語言的流暢、連貫、語氣的一致以及聲音響度、音調的統一。

　　工作站的選擇很多，如Cubase、 Nuendo、Protools和Samplitude等數字音頻工作平臺，甚至包括Power Edit在內均可進行一般的音頻剪輯。

　　(2)音頻降噪。

　　由于外采錄音環境千差萬別，與錄音棚條件相差甚遠，降噪這一環節對于外采錄音來說往往是必不可少的。

　　采樣降噪是目前最為常用的降噪方式，可以以數字音頻工作站為宿主，下掛降噪效果器插件，如Waves公司的X-Noise或Z-Noise等，利用前期錄音中的持續背景噪聲采樣，去除語言音頻中的噪聲部分。

　　(3)聲音優化。

　　此環節指通過加入效果器插件對語言音頻的響度、清晰度、飽滿度進行提升。

　　主要用到壓限器、激勵器、均衡器等。