水粉畫與水彩畫的區別與聯系

　　摘 要：水粉畫與水彩畫是兩種不同的畫種，但是在國外，水粉畫是從屬于水彩畫的范疇之內，水彩畫的厚畫法就是水粉畫。

　　水粉畫與水彩畫這兩者之間有著很多不同的特點，又有著一定的聯系，本文將從水粉畫與水彩畫之間的聯系與不同作出簡單的分析，明確水粉畫與水彩畫之間的關系，以便在日后的繪畫創作中更好的實踐。

　　關鍵詞：水粉畫;水彩畫;區別;聯系

　　水粉畫是用水來調和含膠質的粉質顏料來進行的繪畫，水粉畫是屬于西洋繪畫的一種，但是水粉畫的發展在我國源遠流長，我國古代的石窟、寺院的壁畫就是用含膠質的粉質顏料進行繪制的。

　　水彩畫是一種世界性的繪畫種類，是用水來調和透明顏料進行的繪畫。

　　從水粉畫與水彩畫的解釋我們能夠看出，這兩者之間既有區別又存在著一定的聯系。

　　一、水粉畫與水彩畫的區別

　　水粉畫與水彩畫有著很多不同的地方，水粉畫有著濃、厚、重的特點，其使用的顏料是顆粒比較粗的粉質顏料，也就是通常說的廣告顏料，這種顏料比較厚重，一般比較適合表現靜物。

　　而水彩畫相對來說顯得比較輕盈、透亮，水彩畫用的是透明水彩，在水彩畫的色彩重疊之處，底部的顏色會透過上層有著特殊的視覺效果，一般主題明朗的繪畫以及景物等適合用水彩作畫。

　　水粉畫在作畫的時候，表現高光與亮部的時候，可以接近水彩畫的表現，也可以接近油畫的表現，都是用白色粉末或者混合其他顏色調劑后來覆蓋空白紙張，又可以用較薄的色彩，一層層的覆蓋，是畫作產生豐富多彩的色彩效果，而由于白色粉末的加入，又有厚實的感覺。

　　而水彩畫在處理亮部的時候，主要是依靠水來調劑顏料，減弱色度，用水量多，色度越低，則畫面越亮，畫面的最亮之處就是空出的白紙。

　　水粉畫相對來說色彩調配比較輕松、自由，在進行色彩處理時，深色可覆蓋亮色，亮色也可覆蓋深色，修改性強;水彩畫用色要謹慎些，因其是透明性的顏料，水彩可以渲染和混色，水彩因加水量的不同而產生各種變化，在顏料沒干之前加水或者是涂在加入很多水的顏料上，就能產生混色效果，混色的效果受紙質和水量的影響，如果想要畫出漸層的感覺，就要趁顏料還沒干時，將濃色到薄色的邊界線一點一點的重復上色，通過加水調整色彩的濃淡，相對水粉來說，水彩畫更具有清新、通透的特點，這是水彩畫獨具的藝術魅力。

　　由于水粉畫的色塊可以畫的比較均勻，且柔和、明確，能夠比較深入和直接的進行表達，非常適合表現單純、概括且形象鮮明、色彩強烈的畫面效果，很多的畫家使用水粉來創作一些裝飾性比較強的裝飾畫，水粉和比較適合廣告畫、招貼等各種宣傳效果圖。

　　水彩畫的題材選擇一般來說風景比較多，是諸多畫家比較青睞的一種;建筑題材的水彩畫歷史悠久，很多建筑史出于職業的選擇和審美愛好，也經常使用水彩進行作畫，建筑的本身就是一種藝術，其比例、尺度、色彩裝飾、光影效果等給人們視覺上的審美體驗，還能夠傳達某種內涵精神，因此很多畫家比較偏向于建筑水彩畫;有很多的水彩畫家喜歡用抽象的形態來表達自己的理念，而創作出大量的優秀作品，如著名的俄裔法國畫家瓦西里康定斯基，在1910年創作了第一幅抽象水彩畫，在這幅作品中看不到任何可以辨認的具體物象，摒棄了繪畫中的一切可描繪的因素，以抽象的色彩和線條來傳達畫者的內心世界。

　　二、水粉畫與水彩畫之間的聯系

　　水粉畫與水彩畫有諸多的不同，但是這兩者之間又有著密切的聯系，水粉畫與水彩畫嚴格來說是同屬于一個畫種，在西方水粉是水彩畫系列的一個分支，水粉畫只是水彩畫的一個不同的繪畫方式。

　　水粉畫與水彩畫都是用水來調和顏料進行繪畫，其使用的色彩顏料大致相同，區別只是顆粒的粗細，水粉畫顏料顆粒相對水彩畫來說要粗糙一些，在作畫寫生時，水粉畫與水彩畫都需要建立在正確觀察和理解對象的色彩關系的基礎之上，都需要考慮色調和色彩的關系，其著色順序都是從大色塊、深色快入手，大色塊對于整個畫面的色調起著決定性作用，根據總的色彩感覺，來確定整體的色彩環境。

　　水粉畫與水彩畫都是繪畫領域中的重要表現方式和手段，需要在表現技法上推陳出新，拓寬水粉畫與水彩畫的表現力和感染力，在風格的表現上，水粉畫與水彩畫要不斷追求色彩的豐富變化，以及光影效果的變化。

　　了解水粉畫與水彩畫之間的區別與聯系，更好的在今后的實踐當中進行創作，而且要在不斷的探索和實踐過程中，破除陳舊的觀念和模式，“筆墨當隨時代”，是石濤先生的經典名言，時代的變化發展，能夠促使人們思想情感的豐富，與審美意識的多樣化，因此我們要審視繪畫藝術的發展方向，充分發揮水粉畫與水彩畫的功能作用，不斷推動者兩種繪畫方式的發展與繁榮。

　　參考文獻：

　　[1]張新武，趙娟.水粉畫的歷史形成以及在我國的普及與發展[J].保定師范專科學校學報.2002年7月.

　　[2]翟勇.水粉畫水彩畫[M].安徽美術出版社.2002年9月.

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