關于名家經典美文摘抄
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名家經典美文摘抄【1】
春天，樹葉開始閃出黃青，花苞輕輕地在風中擺動，似乎還帶著一種冬天的昏黃。
可是只要經過一場春雨的洗淋，那種顏色和神態是難以想像的。
每一棵樹仿佛都睜開特別明亮的眼睛，樹枝的手臂也頓時柔軟了，而那萌發的葉子，簡直就起伏著一層綠茵茵的波浪。
水珠子從花苞里滴下來，比少女的眼淚還嬌媚。
半空中似乎總掛著透明的水霧的絲簾，牽動著陽光的彩棱鏡。
這時，整個大地是美麗的，小草似乎像復蘇的蚯蚓一樣翻動，發出一種春天才能聽到的沙沙聲。
呼吸變得暢快，空氣里像有無數芳甜的果子，在誘惑著鼻子和嘴唇。
真的，只有這一場雨，才完全驅走了冬天，才使世界改變了姿容。
----摘自劉湛秋《雨的四季》
夏天的雨也有夏天的性格，熱烈而又粗獷。
天上聚集幾朵烏云，有時連一點雷的預告也沒有，當你還來不及思索，豆粒般的雨點就打來。
可這時雨也并不可怕，因為你渾身的毛孔都熱得張開了嘴，巴望著那清涼的甘露。
打傘，戴斗笠固然能保持住身上的干凈。
可光頭澆，洗個雨澡卻更有滋味，只是淋濕的頭發、額頭、睫毛滴著水，擋著眼睛的視線，耳朵也有些癢嗦嗦的。
這時，你會更喜歡一切。
如果說，春雨給大地披上美麗的衣裳，而經過幾場夏天的透雨的澆灌，大地就以自己的豐滿而展示它全部的誘惑了。
一切都毫不掩飾地敞開了。
花朵怒放著，樹葉鼓著漿汁，數不清的雜草爭先恐后地成長，暑氣被一片綠的海綿吸收著。
而荷葉鋪滿了河面，迫不及待地等待著雨點和遠方的蟬聲，近處的蛙鼓一起奏起了夏天的雨的交響曲。
美文
----摘自劉湛秋《雨的四季》
當田野上染上一層金黃，各種各樣的果實搖著鈴鐺的時候，雨，似乎也像出嫁生了孩子的母親，顯得端莊而又沉思了。
這時候，雨不大出門。
田野上幾乎總是金黃的太陽。
也許，人們都忘記了雨。
成熟的莊稼地等待收割，金燦燦的種子需要曬干，甚至紅透了的山果也希望最后的曬甜。
忽然，在一個夜晚，窗玻璃上發出了響聲，那是雨，是使人靜謐，使人懷想，使人動情的秋雨啊!天空是暗的，但雨卻閃著光;田野是靜的，但雨在傾訴著。
頓時，你會產生一脈悠遠的情思。
也許，在人們勞累了一個春夏，在收獲已經在大門口的時候，多么需要安靜和沉思啊!雨變得更輕，也更深情了，水聲在屋檐下，水花在窗玻璃上，會陪伴著你的夜夢。
如果你懷著那種快樂感的話，那白天的秋雨也不會使人厭煩。
你只會感到更高邈、深遠，并讓凄冷的雨滴，去純凈你的靈魂，而且一定會遙望到在一場秋雨后將出現一個更凈美、開闊的大地。
----摘自劉湛秋《雨的四季》
也許，到冬天來臨，人們會討厭雨吧!但這時候，雨已經化妝了，它經常變成美麗的雪花，飄然蒞臨人間。
但在南國，雨仍然偶而造訪大地，但它變得更吝嗇了。
它既不傾盆瓢潑，又不綿綿如絲，或淅淅瀝瀝，它顯出一種自然、平靜。
在冬日灰蒙蒙的天空中，雨變得透明，甚至有些干巴，幾乎沒有春、夏、秋那樣富有色彩。
但是，在人們受夠了冷冽的風的刺激，討厭那干澀而苦的氣息，當雨在頭頂上飄落的時候，似乎又降臨了一種特殊的溫暖，仿佛從那濕潤中又漾出花和樹葉的氣息。
那種清冷是柔和的，沒有北風那樣咄咄逼人。
遠遠地望過去，收割過的田野變得很亮，沒有葉的枝干，淋著雨的草垛，對著瓷色的天空，像一幅干凈利落的木刻。
而近處池畦里的油菜，經這冬雨一洗，甚至忘記了嚴冬。
忽然到了晚間，水銀柱降下來，黎明提前敲著窗戶，你睜眼一看，屋頂，樹枝，街道，都已經蓋上柔軟的雪被，地上的光亮比天上還亮。
這雨的精靈，雨的公主，給南國城市和田野帶來異常的蜜情，是它送給人們一年中最后的一份禮物。
----摘自劉湛秋《雨的四季》
啊，雨，我的愛戀的雨啊，你一年四季常在我的眼前流動，你給我的生命帶來活躍，你給我的感情帶來滋潤，你給我的思想帶來流動。
只有在雨中，我才真正感到這世界是活的，是有歡樂和淚水的。
但在北方干燥的城市，我們的相逢是多么稀少!只希望日益增多的綠色，能把你請回我們的生活之中。
----摘自劉湛秋《雨的四季》
我自幼酷愛誦讀中華民族英烈們所給我們遺留的詩文，如岳飛、文天祥、史可法、夏完淳、秋瑾……也酷愛誦讀他們的同代人或后人關于他們的記述。
只要有可能，我都要去探訪他們的故居、墓地，和留有他們血跡及深深腳印的土地。
我以為和他們相關連的風物倍加親切，雖然每一次都有一種悲憤蒼涼的思緒久久不能釋然，我還是要去尋覓、登臨，并感念他們富貴不能淫、威武不能屈的偉大氣概。
----摘自白樺《梅香正濃》
四合院不只是幾間房子。
它是中國古人倫理、道德觀念的集合體，藝術、美學思想的凝固物，是中華文化的立體結晶。
不是砌幾堵墻蓋上個頂，就叫四合院。
四合院是磚瓦石當作筆墨紙，記載了中國人傳統的家族觀念和生活方式。
不要說整個宅院，就那個大門口便有不少講究。
要進院子先得入門，四合院好比一本大書，這大門就是封面。
人們見到一本書，都先看封面。
了解一下它是誰寫的，什么內容?四合院也一樣，生人到此，在門前一站，上下左右一瞧，對這家主人就能知道個大概齊，
是官宦還是商民?若是官員又是什么品級?是否王公貴族?有什么爵位?受什么封賞?從這大門上都能找到記號，看到標志。
如果要進去拜訪，知道這些就不致失禮漏怯。
從這也看出中國人對大門的重視。
要不怎么說親講究“門當戶對”、交友要問“門第如何”呢!人們還把“奇怪”叫“邪門兒”;“沒有希望”叫作“門兒都沒有”;老年間要是就有電視劇，那劇名絕對不會叫“愛你沒商量”。
八成得叫:“愛你認準了這一門兒”。
----摘自鄧友梅《四合院》
白丁標榜清流，不取非義之財，而家境日困矣，猶去宣講良心，提倡德育，遂有聽眾遞上紙條:“貧賤而語仁義，甚可羞也!司馬遷是這樣說的。
先生，你羞不羞?”
----摘自流沙河《尷尬二十四》
粥喝得多、喝得久了，自然也就有了感情。
粥好消化，一有病就想喝粥，特別是大米粥。
新鮮的大米的香味似乎意味著一種療養，一種悠閑，一種軟弱中的平靜，一種心平氣和的對于恢復健康的期待和信心。
新鮮的米粥的香味似乎意味著對于病弱的腸胃的撫慰和溫存。
干脆說，大米粥本身就傳遞著一種傷感的溫馨，一種童年的回憶，一種對于人類的幼小和軟弱的理解和同情，一種和平及與世無爭的善良退讓。
大米粥還是一種藥，能去瘟毒、補元氣、舒肝養脾、安神止驚、防風敗火、寡欲清心。
大魚大肉大蝦大蛋糕大曲老窖都有令人起膩，令人吃勿消的時候，然而大米粥經得住考驗而永存。
----摘自王蒙《我愛喝稀粥》
冬天【2】
說起冬天，忽然想到豆腐。
是一“小洋鍋”(鋁鍋)白煮豆腐，熱騰騰的。
水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。
鍋在“洋爐子”(煤油不打氣爐)上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。
這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。
圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。
“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。
我們有時也自己動手，但爐子實在太高了，總還是坐享其成的多。
這并不是吃飯，只是玩兒。
父親說晚上冷，吃了大家暖和些。
我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。
又是冬天，記得是陰歷十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小劃子。
S君剛到杭州教書，事先來信說:“我們要游西湖，不管它是冬天。
那晚月色真好，現在想起來還像照在身上。
本來前一晚是“月當頭”;也許十一月的月亮真有些特別吧。
那時九點多了，湖上似乎只有我們一只劃子。
有點風，月光照著軟軟的水波;當間那一溜兒反光，像新砑的銀子。
湖上的山只剩了淡淡的影子。
山下偶爾有一兩星燈火。
S君口占兩句詩道:“數星燈火認漁村，淡墨輕描遠黛痕。
我們都不大說話，只有均勻的槳聲。
我漸漸地快睡著了。
P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看見他在微笑。
船夫問要不要上凈寺去;是阿彌陀佛生日，那邊蠻熱鬧的。
到了寺里，殿上燈燭輝煌，滿是佛婆念佛的聲音，好像醒了一場夢。
這已是十多年前的事了，S君還常常通著信，P君聽說轉變了好幾次，前年是在一個特稅局里收特稅了，以后便沒有消息。
在臺州過了一個冬天，一家四口子。
臺州是個山城，可以說在一個大谷里。
只有一條二里長的大街。
別的路上白天簡直不大見人;晚上一片漆黑。
偶爾人家窗戶里透出一點燈光，還有走路的拿著的火把;但那是少極了。
我們住在山腳下。
有的是山上松林里的風聲，跟天上一只兩只的鳥影。
夏末到那里，春初便走，卻好像老在過著冬天似的;可是即便真冬天也并不冷。
我們住在樓上，書房臨著大路;路上有人說話，可以清清楚楚地聽見。
但因為走路的人太少了，間或有點說話的聲音，聽起來還只當遠風送來的，想不到就在窗外。
我們是外路人，除上學校去之外，常只在家里坐著。
妻也慣了那寂寞，只和我們爺兒們守著。
外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。
有一回我上街去，回來的時候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個;三張臉都帶著天真微笑地向著我。
似乎臺州空空的，只有我們四人;天地空空的，也只有我們四人。
那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。
現在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。
無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。
揚州的夏日【3】
說起冬天，忽然想到豆腐。
是一“小洋鍋”(鋁鍋)白煮豆腐，熱騰騰的。
水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。
鍋在“洋爐子”(煤油不打氣爐)上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。
這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。
圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。
“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。
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