樹上春樹的優美散文

　　村上春樹，日本現代著名小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯。以下是關于樹上春樹的優美散文，歡迎閱讀!

　　樹上春樹的優美散文【1】

　　我們不過是借住者

　　日語里有句話叫無常，它的意思是，一直持續的狀態并不等于唯一的常態。

　　生活在這個世上的萬物總有一天都會消逝，所有的事物將馬不停蹄地持續變化。

　　沒有永遠的安定，也沒有不變不滅的事物能讓人依賴。

　　這是從佛教起源的世界觀。

　　無常這個觀念，雖跟宗教的解釋有些許差異，但深植在我們心中，從古代開始就幾乎不見改變地被傳承下來，成為日本民族的精神結構。

　　“所有事物終究都會消逝”這個觀點，換句話說就是個消極的世界觀，人類再怎么抵抗都是無用的。

　　但日本人反而在那消極之中，積極地找出了美學。

　　說到日本的自然，我們在春天時迎接櫻花盛開，夏天觀看螢火蟲，到了秋天可欣賞紅葉，這些觀賞自然的行為，可說是具有集團式、習慣性的，人們明知道自己在重復同樣的事，卻還是熱心地去參與。

　　賞櫻名所，賞螢名所，賞楓名所，每到季節來臨就會擁擠不堪，連旅館都很難預約。

　　為什么呢?

　　因為不管是櫻、螢或楓，都會在極短的時間內失去它的美麗。

　　我們為了目擊那一瞬的光彩，路途再遠也愿意前往。

　　那里存在的不只是純粹的美麗，人們親眼確認它們失去小小的光芒，看到鮮艷的色彩在眼前凋零，會不自覺地松一口氣。

　　當人們目睹一場美麗的盛宴消逝時，反而能找到安心感。

　　這種精神到底有沒有影響到日本國民對自然災害的看法，我也不知道。

　　但我們確實是在從不間斷的自然災害中越過一道道關卡，接受一切都是“沒辦法的事”，集團式地克服困難生存下來的。

　　或許這種共同經驗，影響到了我們的美學意識也說不定。

　　這次的大地震，幾乎所有的日本人都受到相當劇烈的打擊。

　　連平常習慣地震的我們，看到這次的大規模災情，直到現在仍然心存恐懼，抱持著無力感，并對國家的未來感到不安。

　　但不管怎么樣，我們仍必須重新整理精神，邁向復興之路。

　　關于這一點，我并不特別擔心。

　　因為日本人就是這樣超越艱苦，寫下悠久歷史的民族。

　　我們不會一直停留在恐慌中，倒塌的房屋可以再蓋，崩塌的道路可以再修。

　　說到頭來，我們只不過是在地球這顆星球上恣意地借住罷了，我們從來沒問過地球要不要讓我們住。

　　所以當它晃幾下時，我們也沒資格抱怨，因為地球本來就會搖晃。

　　一切非關喜惡，我們只能與這樣的自然共存。

　　樹上春樹的優美散文【2】

　　就像戀愛中的人一樣

　　在某個特定的時刻,我的腦海里總會浮現出一首歌。

　　每當晴朗的夜晚,當我抬頭遙望夜空中閃爍的群星是,我便會情不自禁地哼起這首老歌,歌名就叫”就像戀愛中的人一樣”。

　　在爵士樂中，這是一首非常有名的經典歌曲.不知你是否聽過。

　　這些日子以來

　　忽然發覺

　　不知從何時起

　　常常獨自一人,有時望著星星發呆

　　有時撥弄著吉他出神

　　就像戀愛中的人那樣

　　戀愛的時候常常就是那個樣子。

　　意識就像蝴蝶一般,自由自在地翩翩飛舞,讓人忘記了自我。

　　等到回過神來,才發覺竟已過了很長時間。

　　如同那首和歌中所唱:”想起伊人,恍恍惚惚。”

　　想來,戀愛的最佳年齡應該是在16歲到21歲之間吧.當然，每個人都有差別,不能一概而論.但是,在那個年齡以下,怎么看都像個毛頭小子,讓人覺得幼稚可笑。

　　反之,過了20歲,人又現實起來。

　　歲數再往上,有了“多余的”知識,人也就不知不覺地變成“那樣”了。

　　然而,十幾歲少男少女的戀愛,恰似身邊掠過的清風，涉世尚且不深,做起事來也是毛手毛腳的.然而,正因為如此,才對凡事都充滿著新鮮和感動.

　　當然,這樣的日子轉瞬即逝.唯有鮮明的記憶,常常有效地給予我們的余生——充滿著種種的痛苦——一些溫存的暖意。

　　這些感情上的記憶十分重要,即便是上了年紀,倘若在內心深處,保留著這樣一幅幅栩栩如生的畫面,那就如同體內始終點燃著一盞暖爐,不會那樣孤寒的老去。

　　“因此,為了能夠多積蓄一些寶貴的燃料,就不妨趁年輕的時候多談些戀愛吧.金錢固然十分重要,事業也不可放棄，然而,獨自一人仰望著星空發呆,

　　撥弄著吉他出神的日子,在人生當中實在是太短暫,太珍貴了。

　　一不小心,忘了關掉煤氣開關,或者從樓梯上失腳跌落的經歷,偶爾有幾次,又何妨呢?

　　樹上春樹的優美散文【3】

　　父親可怕的預言

　　雕塑家田村浩二遇刺身亡

　　自家書房一片血海

　　世界知名雕塑家田村浩二氏(五十?歲)在東京都中野區野方自家書房死亡。

　　最先發現的是三十日下午去其家幫忙料理家務的一位婦女。

　　田村先生赤身裸體伏臥在地，地板上處處是血。

　　有爭斗痕跡，可視為他殺。

　　作案使用的刀具是從廚房拿出的，扔在尸體旁邊。

　　警察公布的死亡推定時間為二十八日傍晚。

　　田村先生現在一人生活，因此差不多兩天之后尸體才被發現。

　　被切肉用的鋒利刀具深深刺入胸口若干部位，心臟和肺部大量出血致使幾乎當場死亡。

　　肋骨也折斷數根，看來受力很大。

　　關于指紋和遺留物，警察方面眼下尚未公布調查結果。

　　作案當時的目擊者也似乎沒有。

　　房間內沒有亂翻亂動的跡象，身旁貴重物品和錢夾亦未拿走，故有人認為此乃私怨導致的犯罪行為。

　　田村先生的住宅位于中野區安靜住宅地段，附近居民完全沒有覺察到當時作案的動靜，知道后驚愕之情溢于言表。

　　田村先生同左鄰右舍幾無交往，獨自悄然度日，因此周圍無人覺察其有異常變化。

　　田村先生同長子(十五歲)兩人生活，但據上門幫做家務的婦女說，長子約于十天前失蹤，同一期間也沒在學校出現。

　　警察正在搜查其去向。

　　田村先生除自家住宅外還在武藏野市擁有事務所兼工作室。

　　在事務所工作的秘書說直到遇害前一天他還一如往常從事創作。

　　事發當日，有事往他家打了幾次電話，但終日是錄音電話。

　　田村先生一九四?年生于東京都國分寺市，在東京藝術大學雕塑系就讀期間便發表了許多富有個性的作品，因而作為雕塑界新秀受到關注。

　　創作主題始終追求人的潛意識的具象化，其超越既成概念自出機抒的嶄新雕塑風格獲得世界性高度評價。

　　以自由奔放的想象力追求迷宮形態之美及其感應性的大型《迷宮》系列，作為作品在一般公眾中最具知名度。

　　現任××美術大學客座教授。

　　兩年前在紐約近代美術館舉辦的作品展中……

　　※※※

　　我停止了看報。

　　版面上刊有家門照片，父親年輕時候的免冠相片也在上邊，二者都給版面以不吉利的印象。

　　我一聲不吭地坐在床沿，指尖按住眼睛。

　　耳內一直以固定頻率響著沉悶的聲音。

　　我在房間里。

　　時針指過七點。

　　剛和大島關上圖書館門。

　　佐伯稍早一點兒帶著“大眾·高爾夫”引擎聲回去了，圖書館里只有我和大島。

　　耳中令人心焦意躁的聲音仍在繼續。

　　“前天的報紙。

　　你在山里期間的報道。

　　看著，心想上面的田村浩二說不定是你父親，因為細想之下很多情況都正相吻合。

　　本該昨天給你看，又覺得還是等你在這里安頓好了再說。”

　　我點頭。

　　我仍按著眼睛。

　　大島坐在桌前轉椅上，架起腿，一言不發。

　　“不是我殺的。”

　　“那我當然知道。”大島說，“那天你在圖書館看書看到傍晚，之后返回東京殺死父親又直接趕回高松，在時間上怎么看都不可能。”

　　我卻沒那么大自信。

　　在腦袋里計算起來，父親遇害正是在我T恤沾滿血跡那天。

　　“不過據報紙報道，警察正在搜查你的行蹤，作為案件的重要參考人。”

　　我點頭。

　　“如果在這里主動找警察報出姓名，并能清楚證明你當時你不在作案現場，那么事情會要比東躲西藏來得容易。

　　當然我也可以作證。”

　　“可是那樣會被直接領回東京。”

　　“那恐怕難免。

　　不管怎么說，你還是必須接受義務教育的年齡，不能一個人想去哪兒就去哪兒，原則上你仍需要監護人。”

　　我搖頭：“我不想向任何人做任何解釋，不想回東京的家不想返校。”

　　大島雙唇緊閉，從正面看我的臉。

　　“那是你自己決定的事。”稍頃，他聲音溫和地說，“你有按自己意愿生活的權利，十五歲也罷，五十一歲也罷，都跟這個無關。

　　但遺憾的是，這同世間的一般想法很可能不相一致。

　　再說，假設你在這里選擇‘不想向任何人做任何解釋，放開別管’這一條路，那么從今往后你勢必不斷逃避警察和社會的追查，而這應當是相當艱難的人生。

　　你才十五歲，來日方長。

　　這也不要緊的?”

　　我默然。

　　大島又拿起報紙看了一遍：“看報紙報道，你父親除了你沒有別的親人……”

　　“有母親和姐姐，但兩人早已離家，去向不明。

　　即使去向明了，兩人怕也不會參加葬禮。”

　　“那，你若不在，父親死后的事情誰來辦呢，葬禮啦身后事務處理啦?”

　　“報上也說了，工作室有個當秘書的女人，事務性方面的她會一手料理。

　　她了解情況，總會設法收場的。

　　父親留下的東西我一樣也不想繼承，房子也好財產也好適當處理就是。”

　　我從父親那里繼承的唯有遺傳因子，我想。

　　“如果我得到的印象正確的話，”大島問我，“不管你父親被誰殺的，看上去你都不感到悲傷，也不為之遺憾。”

　　“弄得這個樣子還是遺憾的，畢竟是有血緣關系的生父。

　　但就真實心情來說，遺憾的莫如說是他沒有更早死去。

　　我也知道這樣的說法對于已死之人很過份。”

　　大島搖頭道：“沒關系。

　　這種時候你更有變得誠實的權利，我想。”

　　“那樣一來，我……”聲音缺少必要的重量。

　　我出口的話語尚未找到去向便被虛無的空間吞沒了。

　　大島從椅子上立起，坐在我身旁。

　　“噯，大島，我周圍一件一件發生了那么多事情，其中有的是我自己選擇的，有的根本沒有選擇，但我無法弄清兩者之間的區別。

　　就是說，即使以為是自己選擇的，感覺上似乎在我選擇之前即已注定要發生，而我只不過把某人事先決定的事按原樣刻錄一遍罷了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。

　　甚至覺得越努力自己越是迅速地變得不是自己，好像自己離自身軌道越來越遠，而這對我是非常難以忍受的事。

　　不，說害怕大概更準確些。

　　每當我開始這么想，身體就好像縮成一團，有時候。”

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