拍攝文物有什么竅門

　　現(xiàn)在的技術(shù)，可以修復(fù)文物，但是文物的保護(hù)還是必要的，作為一個文物拍攝者，你是怎么樣在保護(hù)文物的情況下拍攝文物的呢?

　　一、運用好燈光是文物攝影的關(guān)鍵

　　文物攝影大多數(shù)在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點。

　　燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。

　　散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強度由照明區(qū)到非照明區(qū)逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強烈，光的強度由照明區(qū)到非照明區(qū)減弱。

　　拍攝文物大多數(shù)用散射光，因為光強性質(zhì)接近于自然光，適合于人物視覺習(xí)慣。

　　二、文物攝影的用光方法

　　前側(cè)光是沿著拍攝方向并成45°～90°角方向照射來的光線。

　　用這種光線照明可以突出表現(xiàn)粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物(布紋、席紋等)。

　　根據(jù)側(cè)光角度大而陰影短，角度小而陰影長的特點，在拍攝凹凸起伏的器物時要采用高位置的側(cè)光，反之要采用低位置的側(cè)光。

　　如果凹凸變化很小，側(cè)光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正側(cè)光，才能把要表現(xiàn)的細(xì)部刻畫出來。

　　另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側(cè)光來照明。

　　而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側(cè)光來照明。

　　運用側(cè)光照明要防止光比過大或光線不均勻的現(xiàn)象，通常采用加輔助光的方法克服以上缺陷。

　　后側(cè)光屬于逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對于塑造物體的輪廓十分有效。

　　后側(cè)光一般要高于器物，使器物至少有兩個受光面(上面和側(cè)面)這樣有利于勾勒器物的大部分輪廓。

　　如果后側(cè)光使器物的1/4～1/6處于高光下，3/4～5/6處于暗面。

　　這時就必須使用輔助光。

　　輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分體現(xiàn)暗部的花紋，尚可減淡后側(cè)光形成的器物投影，使器物的投影在畫面上濃淡相宜，恰如其分。

　　用后側(cè)光拍攝文物時，曝光值以暗部為標(biāo)準(zhǔn)，兼顧亮部，使各部分的光比不得超過底片的寬容度。

　　布光時同時考慮主體和背景，使之達(dá)到層次分明、對比適中的效果。

　　散射光的光線均勻柔和，明暗色調(diào)接近，投影平淡，在拍攝時容易產(chǎn)生光斑的器物(如瓷器、玉器、料器和金銀器等)常用這種光。

　　在拍攝文件、圖表、字畫和小件器物時也常用這種光來照明。

　　散射光一般是自然光在薄云遮日時產(chǎn)生的，在燈光照射條件下可以在強光燈前加上一層硫酸紙或一塊磨砂玻璃，使光線漫射或用白紙屏和反光傘將光反射到器物上去，達(dá)到散射光的效果。

　　小件器物拍攝時的注意事項。

　　文物攝影中小件器物的攝影較為多見。

　　小件器物拍攝時除一般采用散射光照明外，還要注意以下幾點：

　　1.器物的色調(diào)要盡量接近，避免深色、淺色器物色調(diào)差別過大而引起曝光偏差。

　　2.拍攝時大多采用俯拍角度。

　　3.沉底的顏色與器物顏色要搭配協(xié)調(diào)。

　　4.適當(dāng)調(diào)整器物高低位置。

　　5.注意器物之間不要互相遮擋。

　　器物之間不要互相遮擋

　　拍攝玉器時要使燈光照射方向與相機拍攝方向?qū)ΨQ。

　　這是因為玉器質(zhì)地滑潤，并且大多雕琢有精細(xì)的花紋。

　　這種花紋只有在一定光線和角度下觀察才比較顯著，所以拍攝時要利用光線的入射角等于反射角的原理，采取特殊角度的拍攝方法。

　　只有這樣才能使玉器上的柔光和反光連同花紋一起進(jìn)入鏡頭。

　　三、文物攝影中投影的處理

　　文物攝影中投影的濃淡及文物在畫面上所占的位置與比重，對襯托主題都是十分重要的，必須認(rèn)真對待。

　　文物攝影光源距器物較近，并且通常需要有主光和輔助光照明，這就使器物的影子不但明顯且處理不妥還會雜亂，特別是鼎、鬲之類的三足器物，每足有1～2個投影，當(dāng)光從兩個角度打來時就會出現(xiàn)兩個投影。

　　所以，如果用光不當(dāng)，投影過濃，勢必又出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象;影子過多，互相交錯，又有雜亂之感;如果沒有影子，雖然主題也突出了，但器物會有凌空的感覺，或形同剪紙，效果也不好。

　　淺色器物的拍攝，玉器、石器、骨器、蚌器或銅器等可以放在較深色的背景上拍攝，這樣既能突出器物輪廓，也能襯托器物的色調(diào)和質(zhì)感，投影處理在深色背底上也不明顯，不會干擾所表現(xiàn)的器物。

　　所以，文物攝影中，處理好投影會增加器物的立體感，起到填補空白、調(diào)整平衡、突出器物造型的作用。

　　四、文物攝影中背景的處理

　　文物攝影畫面中，背景往往要占去1/2的面積，所以要充分利用背景，讓其為主題和內(nèi)容服務(wù)。

　　背景色調(diào)的選擇。

　　在用全色片拍攝時，背景一般采用深灰的中間色調(diào)，而深、淺色調(diào)的選擇要以器物顏色為主。

　　完全黑色的背景不利于表現(xiàn)空間感，畫面也顯得沉悶，而用一張白紙作背景也起不到襯托作用，所以一般均不采用。

　　用彩色片拍攝文物時一般用淺灰色、淺米色、淺咖啡色和淡黃綠色為宜。

　　如需用深色背景，則以深棕色、深灰色或黑色為好。

　　在彩色拍攝中套特別注意背景襯布的色彩對文物的影響，特別是表現(xiàn)表面光滑的器物，背景色的影響更為明顯，所以在拍攝文物時，為了保留文物原有的真實色彩，最好不用對比強烈的補色和顏色鮮艷的背景。

　　如果拍攝的文物顏色偏深，宜采用淺灰色調(diào)的背景。

　　背景材料的選取。

　　光滑、細(xì)膩、透明的器物適合選擇質(zhì)地粗糙松軟的背景材料(如毛毯、網(wǎng)格布等)。

　　粗糙、不透明的器物適合選用細(xì)膩些的背景材料(如灰布、背景等)。

　　背景布的使用方法。

　　俯角拍攝時，背景布平鋪在器物下面;平角拍攝時，一種方法是將背景布的一端掛在高處讓其自由下垂到器物臺上，再圓滑地轉(zhuǎn)向平臺，使背景與臺面無明顯界限。

　　另一種方法是把背景布和臺面分開，使畫面中間偏下處出現(xiàn)明顯界限。

　　總之，考古攝影不僅需要具備考古方面的專業(yè)知識，還要掌握攝影藝術(shù)，還要掌握攝影藝術(shù)，只有這樣才能拍攝出既有科學(xué)研究價值又有審美價值的考古作品。

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