情景喜劇《武林外傳》的藝術魅力

　　《武林外傳》是由尚敬執導，閆妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等主演的章回體古裝情景喜劇。該劇于2006年1月2日在CCTV8黃金檔首播，并陸續在中國大陸各地方電視臺重播。以下是小編整理的情景喜劇《武林外傳》的藝術魅力，希望對大家有所幫助。

　　摘 要：

　　二零零六年首播的情景喜劇《武林外傳》是一部膾炙人口的優秀作品。這部作品有著對小人物的人文關懷，笑料百出的情節安排，多種經典藝術手法的靈活運用。

　　關鍵詞：

　　《武林外傳》;情景喜劇;成長;古今雜糅

　　英國作家梅瑞迪思說過：“一國文明的最好考驗是看這個國家的喜劇精神和喜劇發達與否;而真正喜劇的考驗則在于它是否能引起有深意的笑。”近年來比較有影響力情景喜劇很多，其中2006年首播的《武林外傳》不僅在當年紅遍中國，創造了可觀的經濟效益，而且還于次年榮獲第26屆中國電視劇飛天獎優秀系列電視劇，被譽為中國情景喜劇的經典之作。這部作品有著對小人物的人文關懷，笑料百出的情節安排，多種經典藝術手法的靈活運用。對于這樣一部有影響力的情景喜劇，本文擬從以下兩個方面探究其藝術魅力。

　　一、成長主題的關注

　　該劇故事發生在明代一個叫七俠鎮的地方，是關中一個不起眼的小鎮。一個叫郭芙蓉的黃毛丫頭初入江湖，欠下錢財，被困在“能人輩出”的同福客棧。故事從這里開始，依次引出佟湘玉、白展堂、呂秀才、李大嘴、莫小貝等性格各異的主人公，并由此展開了一連串戲謔生動、引人入勝的故事。六位性情各異，出身不同的年輕人聚在一起，在同福客棧里經歷了江湖上的各種風險和傳奇，遍嘗人間冷暖，體會親情、愛情，見證成長過程中的酸甜苦辣。

　　首先來看成長之路上夢想的追求——郭芙蓉的女俠夢。這部喜劇開篇寫的是六扇門郭巨俠之女郭芙蓉為了揚名立萬，成為人人敬仰的一代女俠，與婢女小青自號“雌雄雙俠”開始了闖蕩江湖的旅程，而她們的自認為鋤強扶弱的一系列“行俠仗義”的行為，其實不過是自以為是的幫倒忙，結果人稱“雌雄雙煞”。在被困同福客棧后，在經歷了與客棧眾人的種種風風雨雨的考驗之后，她終于認識到俠的本質不是遠離生活去打打殺殺，而是在生活中秉持正義，善待別人，珍惜自己。“真正的俠義，存乎內心……面對困難與挫折，真正的解決之道是勤勞、勇氣、誠實、自強這些美德，以及人與人之間的關愛與諒解、溫暖與寬容。”而一個人的成熟與否，不在于是否取得了女俠的名氣，而是有足夠的勇氣和決心面對自己的得失，知道自己真正所要追求的必需的目標。

　　武林外傳中除了描寫郭芙蓉的成長外，還寫了捕快小六的成長，他本來是一個吹嗩吶的鄉下種田娃，被七俠鎮捕頭邢育森帶到七俠鎮當了捕快，他的理想是成為天下第一捕頭，雖然他武功不高，但是有很強的責任感，希望保護好七俠鎮的老百姓，每次遇到危險他總是拔出刀來沖在前頭，喊著“替我照顧我七舅姥爺”，師傅老邢因意外被降職，他成為七俠鎮第三十八任捕頭之后，他不斷深思怎樣成為一個好捕快，最后調往京城六扇門總部，

　　在武林外傳中有夢想、有愛情、有坎坷、有希望。它關注的是小人物的生活，在生活中的起起伏伏，坎坎坷坷，它著眼于小人物的成長，充滿了對小人物的人文關懷。

　　二、古今雜糅的表現手法

　　中國現當代的文學藝術，從魯迅開始就有了對西方戲謔反諷手法的借鑒、吸收和再創造，魯迅的小說集《故事新編》在對古人古事的描寫中穿插了大量的現代用語和現代因素，增強了作品的喜劇效果和直刺現實的藝術表現力。以《理水》為例，該作品中“現代生活的篇幅，幾乎占全篇的三分之二”。無獨有偶，作為喜劇的成功典范的《武林外傳》比較引人注目的特色也是古今雜糅這一表現手法。《武林外傳》講述的是一個發生在古代的故事，卻夾雜了大量的現代現實生活的因素。比如海選、傳銷、才藝比賽、電子游戲、各類廣告、紅歌、流行歌曲等等。這些笑料的添加不僅增加了喜劇效果，加強了作品的藝術感染力，引起觀眾對現實因素的共鳴，而且也折射了創作者對歷史與現實的深思，從而使得《武林外傳》不僅僅是一部為了搞笑而搞笑的充滿小噱頭的藝術作品。

　　綜上所述，雖然《武林外傳》在反映生活和刻畫人性上還未達到一定的深度和廣度，但笑料百出的情節安排，當下現實生活和價值取向的再現折射，古今雜糅藝術手法的靈活運用，小人物成長歷程的人文關懷，顯示了《武林外傳》是一部傾注了創作者很多深思的耐人尋味的精品。

　　參考文獻：

　　[1](英)梅瑞迪思《論喜劇精神及喜劇精神的效用》 轉引自《西方文論選》 (下卷) 北京大學出版社 1994年版 第87頁.

　　[2]尚敬 《我們的江湖》 轉引自寧財神《武林外傳》 漢語大詞典出版社 2006年版 第1頁.

　　[3]引自 朱棟霖、丁帆、朱曉進主編《中國現代文學史》(上冊)高等教育出版社1999年版第49頁.

　　劇情簡介

　　以掌柜的佟湘玉（摳門至極的女店主，風情萬種但心地善良，婆婆媽媽又十分雞賊）為首的一個客棧班底，這其中有跑堂的白展堂（會點穴、有武功，是個盜賊，想改過自新，其實膽小如鼠），有打雜的郭芙蓉（她自恃有武功，亂闖江湖，喜歡動手動腳，雖為大俠千金，其實武功不咋的，是個標準的野蠻女友），有廚子李大嘴（成天幻想學武功當大俠，就是不好好做飯），會算賬的呂秀才（常常是子曰不離口，其實是個百無一用的書生，手無縛雞之力卻歪打正著地混來一個關中大俠的稱號），有寄宿客棧的祝無雙（雖為葵花派門人，其實是個常受欺負的弱女子，美麗卻沒有愛情光顧），有頑皮少女莫小貝（江湖上傳聞是個女魔頭，實際上是個愛逃學并且只想吃糖葫蘆的小丫頭片子），還有兩位捕快，一個老邢，一個小六，每天夢想著破大案子，一身正氣但卻沒有什么本事，卻不知真正的大盜就在身旁……

　　幕后花絮

　　導演尚敬在山上拍戲時，喜愛制作鮮榨果汁，編劇寧財神夫妻常常以討論劇情為名，瓜分導演的鮮榨果汁。

　　閆妮為了更好地揣摩人物的內心狀態，她經常會捧著劇本邊走邊讀，先用普通話讀一遍，再用陜西話讀一遍，讀到后來，把兩種口音活活說串了，經常是前半句普通話，后半句陜西話，這種奇怪的口音，引發了數次笑場。

　　沙溢為了更好地貼近劇中人的形象，被尚導勒令減肥。

　　姜超則與沙溢相反，他的任務是增肥，直到開機，他已經足足胖了十五公斤。

　　從未演過古裝戲的姚晨，本以為能過過女俠的癮，來之前，還特意跟人學了兩招，挽起劍花來還像模像樣的。開拍之后才發現，這位女俠的主要活動是，端茶送水擦桌子掃地。

　　影片評價

　　正面評價

　　在這部劇中，傳統與現代、東方與西方、幽默與溫情、后現代風格的解構和現實主義的教誨、對武俠的反諷與對俠義精神的弘揚都奇妙地混合在一起，還摻雜著網絡語言、流行歌曲、廣告段落、綜藝節目、時事新聞、時尚資訊等等。

　　中國情景喜劇史上兩大最巔峰之一。

　　《武林外傳》真正想說的不是武林，想論的也不是江湖，它是以古裝喜劇的形式，披著武俠劇與情景喜劇的外衣，在一個天馬行空的世界里，增強了與生活的反差，避開了現實的羈絆，在主旋律的意識形態支配下，無所顧忌地諷喻現實，上演著現代人的瑣碎生活和喜怒哀樂，形成了強大的喜劇張力。后現代主義包裝的采用，還拉近了作品與不少年輕觀眾的情感距離，為不少文化研究者提供了可資談論的新話題。——李勝利中國傳媒大學教師 潘娜 中國傳媒大學研究生

　　《武林外傳》的戲說之所以成功地登上大雅之堂，關鍵在于戲說度拿捏得準。它解構、反諷武俠，而不顛覆俠義精神；失重地戲仿人生，而不消極失落。

　　從形式上來說，《武林外傳》的風格的確很先鋒、時尚，運用的表現手法也是拼貼、反諷與戲仿，不受時空的限制，不管題材的分類，方言、笑料、游戲、廣告用語、影視文化、流行音樂等等信手拈來，有強烈的后現代主義傾向。但是該劇對戲仿度進行了精心的把握，于戲謔反諷之中點擊了當代人生百態，生動鮮活地戲仿出一種理想失重之后的人生狀態。

　　觀眾評價武林外傳是中國情景喜劇的成功突破，是大雜燴式樣的新型電視劇，這是對武俠劇的顛覆。

　　反面評價

　　收視率高的未必都是好戲！《武林外傳》雖然很火，但它只能逗樂，而不是一部優秀作品！

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