圖形設計論文

　　圖形設計論文

　　摘要:

　　圖形是視覺空間中強勢的侵占者，它能夠快速的占領人們的視覺感官，且可以突破地域、文化、語言等一切障礙。

　　圖形已成為一種特殊的視覺語言，為人們的溝通與交流構建了橋梁。

　　圖形設計是我們每位設計者都值得去深入研究的。

　　圖形設計的重要性更是體現在它的創意研究方面，因為在當今社會里偌大的地球成為了名副其實的地球村，各種傳播媒介飛速發展，視覺傳播已成為了主流。

　　我們的視線被各式各樣的圖形吸引著。

　　圖形設計的創意研究有助于更好的服務于我們的視覺，更能夠完整的傳遞我們的信息，緊緊抓住時代的脈搏。

　　關鍵詞:

　　圖形設計;創意;研究

　　1引言

　　創新的圖形能夠刺激我們的感官，豐富我們的視覺感受。

　　現在平面設計、廣告設計等都在追求與眾不同，具有創意的圖形已成為推動其發展的中流砥柱。

　　想要站在時尚設計的前言，圖形必然要進行創新，通過不同的排列組合使其達到意想不到的視覺效果。

　　但是一切的創意都是需要文化素養的高度滋養，創意不是毫無根據的想法，我們不能只憑借一時的靈光閃現，去鑄造空中樓閣，它來源于我們對所要研究物體的深刻了解，還有自身的文化素養。

　　對于圖形設計的創意研究，我首先對其設計起源與發展做了一定的研究，發現圖形的創作和設計與我們的社會文化密不可分。

　　最原始的圖形就來源于人類對物體的直觀描繪。

　　隨著時代的變化，設計師們通過多樣的設計手法使圖形進行不斷變化，逐漸將圖形設計推向了更高的層次。

　　由直觀的表現物體拓展為表現思想和感受，使得視覺表現空間更加廣闊。

　　隨著設計師們的探索與研究，圖形設計擁有了更過闊的發展空間，能夠在在視覺傳達中充分展現自己的魅力。

　　2圖形設計的創意研究

　　2.1圖形設計的起源與發展

　　人是表達與傳遞生活美的載體，圖形的創作與發展與人類的社會文化發展息息相關。

　　在原始社會時期，人類就開始以繪畫的方式來記錄自己的生活，表達自己的想法，并且相互進行交流和溝通。

　　最初的繪畫并不是以欣賞美為目的的，只是為了最基礎的表達而產生的，當時的圖形多數以物體原型為主，人們以最直觀的描繪來表現物體，這就是最原始的圖形。

　　據科學研究，然類社會中還存在著一個圖形期，它位于言語期和文字期之間。

　　例如法國南部和西班牙北部的洞穴藝術，最典型的就是拉斯科洞穴和阿爾塔米拉洞穴，其中的物體形象活靈活現，據說，這些洞穴里面的圖形比中國的象形文字早3萬多年。

　　那時的人們追隨著獸群移動，從而設計了許多圖畫標記，就像洞穴中的野牛，在生活過程中人們逐漸對圖形進行了簡化，使它日趨統一。

　　隨著社會的發展和圖形的逐漸統一，文字便產生了。

　　文字的出現可以使信息更加準確地傳播，使人類的社會文化得以不斷地發展。

　　起初，這些文字與其代表的物象是非常相似的。

　　例如，兩河流域的蘇美爾人所創造的楔形文字。

　　眾所周知，我們所使用的中文漢字也是來源于象形文字，在我國新石器時代的彩陶上，就有簡化了的很像文字的圖形。

　　古代埃及也曾創造了以象形文字，這是原始物象圖形發展為文字的一次質的提升。

　　隨后，基礎的象形文字已經不能夠滿足人們基本的交流需求，為了能夠表現更加深刻的含義，人們開始采用更多的表現手法來創作內容更較豐富的文字，并且形成了特有的文化體系。

　　當文字在飛速發展時，圖形也擁有了更加寬廣的發展空間。

　　各種各樣的標志、標記、紋樣、圖騰的產生，豐富了圖形的內容。

　　四神圖形是我國的典型圖形，每個朝代都會有區別與上一代的獨特造型，是虛擬造型中的典范。

　　在我國的民間藝術中也出現了還出現了許多設計感很強的吉祥圖形，其中包括文字吉祥圖形和寓意吉祥圖形，如:招財進寶、黃金萬兩、唯吾知足、舉家歡樂、納福迎祥、春光長壽、竹報

　　平安、連年有余••••••其實信息的大范圍傳播主要是依靠印刷術和造紙術的發明，它們的發明使得現代圖形擁有了更加廣闊的天地。

　　圖形的傳播是無國界的，它不會受到地區的阻隔，獨特的圖形創造，會豐富人們的視覺感受。

　　對圖形發展影響較為深刻的三個主義分別是:野獸主義、立體主義、抽象主義。

　　野獸主義的表現手法是:突破傳統繪畫的桎梏，用簡單的線條和平涂的色彩來表現畫面，在自然中提取最純正的色彩。

　　繼野獸主義之后，馬蒂斯和畢加索等人開始將物體拆解、重組、拼貼，畫面組合節奏感強烈，圖形的表現更加多元化。

　　像畢加索的《亞威農少女》和《和平的面容》這兩幅作品，發掘出了圖形多樣化的表現方法。

　　抽象主義將各種抽象的圖形有意識的組合成有藝術韻味的新圖形，將圖形發展推向了一個更高的層次。

　　圖形不再拘泥于單調的創作模式，對于創新的探索，版畫大師埃舍爾做了極為深刻的研究。

　　他在自己的畫面中營造了矛盾的空間，更多的在表現一種無法描述的思想，例如:上升與下降等，他將實與虛、平面與立體、寫實與變形這些矛盾且交錯的表現手法對形象進行了再創造。

　　使得視覺表現空間更加廣闊。

　　隨著大師們的探索與研究，圖形的創作已經超越了現實，在視覺傳達中展現著自己獨特的魅力。

　　它的發展帶動了設計師的產生與成長，在國外已經將這種工作職業化。

　　在二十世紀，設計界出現了許多有影響力的圖形設計大師，如德國的岡特•蘭堡、日本的福田繁雄等人，他們的作品不是膚淺的在表現畫面，而是充滿了在向人們傳遞思想。

　　2.2圖形設計的重點

　　圖形是能夠跨越國界，突破語言障礙的特殊交流形式。

　　它的特殊性和優越性就要求圖形不是隨便的，毫無意義的設計。

　　它要求設計者能夠很直觀且準確的傳達信息。

　　因此我總結了一下在圖形設計時所需要注意的幾點:圖畫式、可視性、可讀性、象征性。

　　首先是“畫，圖形都是基于繪畫的方式得來的，所有的圖形都離不開最基本的繪畫，無論是手繪還是電腦繪制，我們都需要將圖形“畫出來。

　　其次是“視，圖形設計被視覺傳達包含其中，所謂“視是指能夠被人們視覺所觀看和欣賞的。

　　能夠通過視覺向人們傳達設計師的思想和所要表達的內容。

　　然后是“讀，在這里的“讀可不是指用嘴來讀圖，而是用大腦來思考。

　　思考設計師為什么要這樣來設計一個圖形。

　　我個人認為，沒有無緣無故的設計，每一幅設計作品都有其獨特的含義，只是或大或小而已。

　　有的設計也許只是設計師在某一時刻突發的思維感觸，而有的卻是設計師對現實社會的真實寫照，他們想要通過圖形來傳達一種思想。

　　所以大眾需要“讀，設計師更加需要“讀，在設計作品時，要做到能讓大眾讀出圖形所要表達的意思。

　　最后就是“象，圖形設計要有象征性。

　　在設計圖形時，我們首先要想的是我們要表達什么，其次才開始設計。

　　而不是在設計完成后才死搬硬套將寓意賦予上去。

　　所以要有象征意義是很重要的，這樣設計出的圖形才有內涵、有深度。

　　圖形設計不是簡單的圖形繪畫，而是真正的設計。

　　我們在創作的時候要緊緊抓住以上幾點。

　　2.3圖形設計的創意思維

　　圖形的創作是特殊的具有創造性的過程，主要是通過大腦的想法，結合對所研究物體的實質性認識，采用多種設計手法，依據美學整合相關元素，從而展現出新的圖形。

　　在圖形設計過程中，創意往往更能夠讓圖形表達出更深層次的寓意。

　　創意圖形能夠滿足人們對藝術的強烈追求，更能夠將所傳遞的信息盡可能的表達出來。

　　現在各種豐富多變的創意圖形都洋溢著設計師獨具創造性的思維方式。

　　總體來說，圖形在創作的過程中可以分為聯想與想象這兩個步驟。

　　聯想作為創作圖形的起點，它能夠廣泛的將各種與主題有關的元素整合出來，為了進一步的改變創造提供可能。

　　在進行設計創作時，我們一般都會進行頭腦風暴，努力的擴散自己的思維，盡可能多的羅列與主題有關的多種元素。

　　在通過聯想得到足夠多的表現素材后，我們則需要通過想象來對這些素材進行深層次的研究與處理，從而創作出獨具創意的新圖形。

　　在這里，想象不是漫無目的的胡思亂想，而是有意識的對相關元素進行解構與整合。

　　解構意在找尋創意點，主要是通過對已有元素的深入理解與剖析，找到創作的突破點，為進一步設計提供支點。

　　而整合則是基于解構之上，將所需元素打散后進行重新組合，從而通過特定的表達方式設計出獨具特色的新圖形。

　　3結語

　　在飛速發展的現代社會中，每天通過視覺傳達的信息量與日俱增，要想在大量的信息中引人注目，在受眾的腦海里留下深刻印象，且領悟其中的設計內涵，這就需要我們去創新，去改變，做視覺時代的領路者。

　　通過本文對于圖形設計的創意研究，希望可以為相應的圖形設計提供幫助，創新的圖形更能夠被大眾所接受。

　　圖形設計需要的是來自于實踐所得到的創造，而不光是紙上談兵。

　　我們要付諸實踐，進行全方面的研究，賦予圖形更為深刻的內涵，使其具有一定的社會文化價值，能夠更快、更好的傳遞信息。

　　作者：申麗芳 單位：吉林體育學院

　　參考文獻:

　　[1]王受之.世界現代設計史[M].北京:中國青年出版社，2002.09.01

　　[2]魏潔著.圖形設計[M].北京:中國建筑工業出版社，2009.11.01

　　[3]李愛紅.傳統圖形語言[M].北京:理工大學出版社有限責任公司，2009.06.

　　圖形設計論文

　　摘要:

　　經濟和科學技術的不斷發展，極大地促進了社會的進步，使得人們越來越關注現代化生活藝術，關注生活的質量和娛樂。

　　街頭涂鴉是藝術表現形式的一種，是隨著時代發展和社會進步的產生和發展的，是當下較為火熱的話題，受到廣大年輕人和藝術愛好者的追捧。

　　本文主要就街頭涂鴉中的圖形創意設計展開分析和研究，以促進街頭涂鴉藝術的長遠發展，豐富和娛樂人們的業余生活。

　　關鍵詞:

　　街頭涂鴉。

　　圖形創意設計。

　　分析和研究

　　創意是創新和發展的體現，一個國家的發展離不開創意和創新，一個企業和單位的發展離不開創意和創新。

　　通俗來講，創意和創新是變革的體現，是社會發展和各行各業發展的體現。

　　從街頭涂鴉這一社會行為來看，創意和創新主要是通過圖形表達形式來豐富街頭涂鴉的藝術表現，為社會生活增加一道靚麗的風景線。

　　一、街頭涂鴉圖形產生的背景

　　文字元素、圖形元素、顏色元素是設計活動中主要的三大元素，是平面設計和各個設計項目中不可缺失的元素主體。

　　在這三大元素主體中，對于圖形元素來說，其是一種信息渠道，在遠古時期產生，具有悠久的歷史。

　　在遠古時期，象形標記、彩陶的紋理標記、洞穴記號等等，都是作為圖形的形式應用于早期的社會中，這也是遠古時期圖形應用的主要體現。

　　隨著社會的發展，科學技術的創新，人們漸漸邁進一個讀圖的新時代。

　　圖形作為社會發展的產物，在世界范圍內廣泛應用，成為世界性語言，被各行各業和設計人員應用于不同領域，發揮著重要作用。

　　與此同時，發軔于20世紀初期的現代化藝術運動，極大地推動了圖形設計的發展，為圖形創新設計奠定堅實基礎。

　　圖形作為一種藝術的表現形式，其具有視覺化特征，滿足當下街頭涂鴉技術的發展。

　　從街頭涂鴉藝術的角度來看，其是傳統美學的創新和發展，突破了傳統美學的發展局限性，在世界范圍內廣泛傳播，深受人們的喜愛。

　　涂鴉藝術在上世紀60年代起源于美國，在80年代基本成型。

　　傳統的涂鴉是黑幫區域劃分的手段。

　　伴隨著涂鴉藝術的成熟和發展，其被賦予新的內涵，在地鐵和街道廣泛流傳，成為一種視覺符號和街頭藝術。

　　[1]

　　二、在街頭涂鴉過程中圖形設計的理論依據和作用

　　其一，街頭涂鴉圖形設計理論依據。

　　在街頭涂鴉中，圖形設計不是盲目開展和隨意拼湊的，而是依據一定的規律來進行創作的，涂鴉藝術家把設計規律和自身的創新思維結合，進而開展街頭涂鴉的圖形設計作業，

　　設計成具有創新意義和獨特效果的街頭涂鴉藝術，帶來不一樣的視覺享受，給予設計圖形直接的視覺沖擊感。

　　因此，對于街頭涂鴉來說，在進行圖形設計時，首先要建立在客觀世界基礎上，把客觀世界作為設計的理論依據，把客觀世界和創作思維緊密結合，來創作滿足現代化涂鴉藝術發

　　展要求的作品，使得設計的涂鴉作品被廣大人民群眾認可和喜愛。

　　站在形式的角度來看，涂鴉設計的創造性思維具有跳躍性和間斷性特點，進而把作品和圖形設計的客觀世界相結合，可以保障涂鴉藝術作品的連貫性，保障街頭涂鴉作品的創造性，

　　實現街頭涂鴉藝術的發展目標，發揮涂鴉技術作品的最大作用。

　　其二，對街頭涂鴉藝術圖書設計的重要性展開分析和闡述。

　　在街頭涂鴉設計過程中，圖形的設計是重要環節。

　　因此，在進行街頭涂鴉作業時，要增加對設計的關注度，對設計的圖形進行細致化分析，保證圖形設計的合理性。

　　[2]與此同時，要依據具體的街頭環境和場景，保證其人物涂鴉設計和插畫圖形設計的合理性，保證圖形的創新性和涂鴉設計的劇本具有緊密聯系，保證其可以依據涂鴉的設計圖紙，

　　增加圖形設計新元素，為人們提供豐富的街頭涂鴉作品。

　　由此可見，街頭涂鴉圖形設計環節具有重要意義，不僅可以展現整個涂鴉作品的創造性和主題情感特色，也可以保障人物涂鴉的合理性，保障街頭涂鴉的藝術氣息。

　　三、街頭涂鴉圖形設計的思維

　　(一)直覺和分析思維

　　站在直覺思維角度來看，街頭涂鴉設計是建立在嚴謹的思維和邏輯的分析基礎上的。

　　對于街頭涂鴉來說，其在圖形設計環節，不僅僅是利用理性思維來進行設計，假使在設計過程中，主要是利用理性思維來設計，那么設計的街頭涂鴉圖形可能較為單一和枯燥，

　　失去街頭涂鴉作品的生機和活潑，無法體現街頭涂鴉作品的藝術氣息。

　　因此，對街頭涂鴉圖形的設計，首先要建立直覺設計思維理論和分析思維理念，利用思維自身運作規律，來循序漸進地形成街頭涂鴉設計思維。

　　例如:在現實生活中，我們在過馬路時，對于人行線來說，也許沒有人會給予其多少關注，但是對其進行細致化分析和研究后，就會發現人行線也是一個圖形的體現，是一種圖形藝術的體現。

　　但是當我們淺顯地看到只是一條人行線時，人們就會忽略對其藝術感的關注。

　　進而當我們用直覺進行分析后，會發現其中存在的圖形藝術。

　　對于街頭涂鴉圖形設計來說也是如此，其設計的靈感可以來源于生活，來源于設計的劇本和素材，來源于身邊的小事，來源于身邊的景物。

　　但是，不能忽略的是，要增加對不同圖形來源的直覺分析，發現其存在的藝術感。

　　把這些利用到街頭涂鴉藝術中，豐富涂鴉藝術的美感，增加其實際應用意義，體現其圖形設計的生活化和藝術化，實現街頭涂鴉作品的最大價值。

　　因此，我們可以說，在街頭涂鴉圖形設計作業中，要樹立直覺和分析思維，來增加圖形設計和生活的關系，提高街頭涂鴉圖形設計的能力。

　　[3]

　　(二)發散與集合思維

　　在進行街頭涂鴉圖形設計時，首先要注意樹立發散性思維與集合思維，來保證圖形設計的整合性，增加整個街頭涂鴉藝術的內涵，增加街頭涂鴉作品的主題性。

　　對街頭涂鴉的發散和結合思維，可以在實際生活中和圖形設計中進行培養。

　　如對于發散性思維的養成來說，可以增加對生活現象的關注，如在對景物進行觀察時，可以把其延伸，在頭腦中形成不同素材的圖形，來提高街頭涂鴉圖形設計的創新性。

　　如在對景物的觀察后，依據月亮來發散成嫦娥、銀盤、飛碟等等，增加了圖形設計的發散性。

　　其次，對于集合思維來說，其在實際設計過程中，可以增加街頭涂鴉圖形設計的實際價值和情感意蘊，增加街頭涂鴉作品的個性化和實際價值。

　　在對一系列都市生活圖形進行觀察時，圖形設計人員可以依據整篇圖形，感受到都市的繁忙和人們的疲憊，進而整合這一圖形情感元素和脈絡，保證圖形設計的集合性。

　　對于圖形設計的結合思維來說，和發散思維是相對的，但是又不可分離。

　　假使在街頭涂鴉圖形設計環節，單一地利用發散性思維進行設計，則設計出來的街頭涂鴉作品，將失去精神內涵，較為空洞，成了擺設。

　　如果在街頭涂鴉設圖形設計環節，單一利用集合思維進行設計，那么將會導致設計的圖形表現形式較為單一，不具有創新性。

　　因此，對于街頭涂鴉圖形設計來說，要把分散性設計思維和集合性設計思維緊密結合，這樣不僅可以保障街頭涂鴉圖形設計的創新性和多樣性，也增加了街頭涂鴉藝術作品的情感性，

　　保證了街頭涂鴉作品的實際意義和價值，使其成為具有靈魂的街頭涂鴉作品。

　　[4]

　　四、街頭涂鴉圖形設計方式

　　(一)聯想設計

　　想象力是藝術設計的源泉，因此對于街頭涂鴉圖形設計環節來說，想象發揮著不可替代的作用。

　　聯想設計是想象力的體現，在設計環節，把聯想整合為設計的思維脈絡，是街頭涂鴉圖形設計的基礎，是其圖形設計創意思維的來源。

　　因此，在進行街頭涂鴉圖形設計時，要秉承想象力設計理念，利用想象力設計方式，把發現與得到緊密結合，來進行實際設計活動。

　　發現是聯想設計方法的思路指引點，可以利用對街頭涂鴉設計活動的觀察，來選取較為新穎的設計元素進行設計。

　　例:在利用聯想設計方法進行勞動者這一主題的街頭涂鴉圖形設計時，其在進行整體的格局設計時，可以把不同人物主體進行整合，把其放到一個設計的大環境中，進而，利用聯想設計方法，

　　把勞動人民這一涂鴉主體進行情感化表達，增加不同主體的聯系性，把不同主體進行緊密關聯設計，保證其可以展現勞動者的價值，體現人們辛苦勞作的心理變化和內心的焦慮，進而實現聯想設計方法的圖形設計目標。

　　(二)整體和單一設計結合

　　站在街頭涂鴉圖形創意性設計角度來看，聯想設計既是設計核心的體現，也是街頭涂鴉圖形設計的基礎。

　　在保證街頭涂鴉圖形設計的創新性和多樣性基礎上，對于整個圖形設計作業來說，其也要保證設計的整體性和單一性相互結合。

　　既可以保證設計的整體美觀感和實際應用價值，也要體現不同圖形個體的特色，利用良好的圖形個體設計來體現整個街頭涂鴉圖形設計的藝術氣息，保證其圖形設計的合理性。

　　對于街頭涂鴉藝術的整體設計來說，其主要是在圖形設計工程中，站在整體角度，來進行圖形的設計，觀察設計整體的合理性，關注設計圖形的整體布局，注意整體圖形的意義和要體現涂鴉的藝術情感。

　　其次，從街頭涂鴉設計的單一性來看，其主要是在實際圖形設計過程中，注意設計的局部和單一環節，利用局部圖形和部分圖形設計，來全面體現整體設計的情感和藝術價值。

　　總而言之，在進行街頭涂鴉圖形設計時，不僅要注意圖形整體的設計，也要注意圖形設計的局部和部分，避免圖形設計的不合理性，在保證局部設計合理性基礎上，在進行整體的街頭涂鴉

　　圖形設計時，增加街頭涂鴉藝術作品的合理性和完整性，使其為人們帶來獨特的藝術審美，為人們帶來別樣的藝術展現作品，促進涂鴉藝術的長遠發展。

　　[5]

　　五、結語

　　街頭涂鴉藝術是伴隨著社會進步和時代發展而產生的，在當下街道上以一種獨特的形式進行藝術作品展現。

　　街頭涂鴉圖形設計是街頭涂鴉設計的基礎和關鍵環節。

　　因此，在進行圖形設計時，要保證設計的創新性和合理性，把局部設計和整體設計進行結合，把發散性設計思維和集合性設計思維進行結合，保證設計的街頭涂鴉藝術作品的美感。

　　作者：張鈺東 單位：遼寧對外經貿學院

　　參考文獻:

　　[1]孫曉潔.釋放圖形創意思維的激情[D].天津工業大學，2007.

　　[2]呂超.論圖形創意在現代招貼設計中的核心價值及其實現[D].山東大學，2009.

　　[3]袁潛.立象以盡意:漢字造字思維對現代圖形創意設計的啟示[D].湖南工業大學，2012.

　　[4]孟春玲.中國“傳統圖形創意設計在現代平面設計中的運用研究[D].湖南師范大學，2010.

　　[5]李瑞.阿拉伯數字在招貼設計中的圖形創意研究[D].湖北工業大學，2013.

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