網絡文學與傳統文學關系分析報告

　　淺析網絡文學與傳統文學的關系

　　隨著信息社會的到來，人們對文學的要求已不再局限于發表在紙張等載體（傳播媒體）上，紙面文學顯得漸漸消沉和疲憊，以互聯網為傳播媒體的新型文學活動——網絡文學應運而生，這是一種由網民在電腦上創作并通過網絡媒介得以流傳的“文學”。

　　文學起源于人對生活的理解、思考與體驗，是人類意識形態的產物，是以各種各樣的形式，在不同時期以不同的形態表現出來的。網絡文學與傳統文學分別代表著現在與過去、新潮與主流，兩者之間有著距離，也存在著聯系。

　　一、網絡文學與傳統文學的區別

　　1、存在方式及范圍不同

　　隨著時代的發展，網絡文學較之傳統文學在存在方式及范圍上有了極大的變化。傳統文學是發表在書本、雜志、報紙等“硬載體”上的文學作品。網絡文學是直接發表在電腦網絡上，以電子符號的軟載體形式存在的文學作品。網絡文學以其獨有的存在方式而具有更大的創作開放性和隨意性，從當前的網絡文學來看，其寫作自由度大，表達范圍廣，通過網絡我們可以自由表達自己的喜怒哀樂，任憑流露自己的情感。而傳統文學在寫作時，常常出于各方面的考慮而顯得拘謹、壓抑、沉重，在心理活動的表達上無法做到淋漓盡致。

　　2、作品表現的思想內容不同

　　網絡文學具有娛樂性較強的特征。它是以大眾所喜歡的作品內容和藝術形式為重點，重視是否能給網民們帶來愉悅，注重對自己情感的盡力表達，而忽略文化內涵的存在，從而常常造成作品文化魅力的流失和不完善。在網絡文學中，常見的寫作題材為武俠（仙俠）的、都市言情的，青春校園的、旅游筆記、玄幻的、妖孤的、靈異、瑣碎人生等各種內容。網絡文學在思想內容方面所體現出的平民化、世俗化特色，正好迎合了大多數人的心理需求。而傳統文學在思想內容方面都是以表現重大現實題材為主要內容，內容較為嚴肅。這類“高雅”、“經典”的純文學在人們的生活方式中已越發枯燥乏味。

　　3、語言表達不同

　　網絡文學作品在主導語言上與傳統文學作品無異，因網絡文學具有在線創作與閱讀的特性，因此它具有語言表達方面的時代性與能動性。

　　一方面，與傳統文學語言表達上追求語言的新穎性、準確性、形象性,注重詞語的錘煉、語言的修飾、句式的選擇不同，網絡文學語言一般都不太講求文句的修飾，結構較簡單、形式較短小、表達較直接，具有明顯原始性、大眾化的特點。另一方面，網絡文學打破了原有的語言表達模式，一些獨特的輔助性符號沖破禁忌被廣泛使用在網絡作品中，用來表達相對固定的思想內容或情緒，給網絡作品帶來了獨特的閱讀感覺。如：“FB”代表腐敗，“斑竹”代表論壇討論區的“版主”，“大蝦”，代表技術很高的“大俠”，“520”代表我愛你，“54”就是無視；“-_-P”，代表流汗，3Q表示多謝，7456即為氣死我了等等。這些俏皮幽默，生動形象的語言徹底顛覆了傳統文學追求審美、追求高雅的語言模式，具有很強的時代網絡氣息。

　　4、表現形式不同

　　網絡文學由于是以電子符號的軟載體形式存在的文學作品，為了滿足大眾的需求，追求作品的通俗易懂，因此其表現形式多以章回小說形式連載于網絡上，每寫一次更新一次，作者可根據網友的評論隨時調整寫作計劃。傳統文學主要是在書本、報刊、雜志上發表，因書冊、雜志容量大，它一般不采用連載形式。

　　5、價值取向和評價標準不同

　　網絡文學注重的是點擊率，面對的是大眾，它以通俗易懂和喜聞樂見為價值取向和評價標準，更貼近生活；而傳統文學的價值取向和評價標準傾向于思想深刻和藝術精湛。傳統文學它不是走大眾路線,而是精英路線，受眾很少，影響力在一個狹小的范圍內。

　　6、創作主體及讀者參與不同

　　網絡是開放的、自由的，因此網絡文學的創作對創作主體無論在年齡、性別、創作水平等方面都沒有任何限制，從初學者的涂鴉到造詣精湛者的杰作都能被容納，文學創作不再是由少數作家壟斷的職業行為，它已走進了民間大眾。

　　與傳統文學文本無法參與和改變相比，網絡文學具有文本的開放性，即讀者能參與創作。傳統文本一經創作出來就具有了“特權”，讀者面對作品，只能是靜觀閱讀再加以想象，大大限制了讀者的讀解權。網絡文學則不同，它能夠實現創作者與讀者間的雙向互動。在網絡小說連載過程中，讀者可以跟帖對文本進行點評或回應，發表自己看法、建議、見解等，作者可參考讀者的跟帖留言，去構思小說情節的推進、人物的塑造、細節的鋪成……甚至采納讀者的意見，選擇讓一對夫妻是離婚還是繼續相愛；主人公養的寵物是溫順的小兔還是兇猛的獵狗；小說是以悲劇還是喜劇結尾等。這種作者、讀者共同參與創作的過程，展現出了網絡文學蓬勃的生機。

　　二、網絡文學與傳統文學的聯系

　　在當今信息化時代，網絡文學與傳統文學并存，學者馬季曾說：“當代中國文學大家必然出現在‘網絡文學’與‘傳統文學’互補之后的一代人當中。他們將推動中國文學產生一個新的高峰。”這就是說，未來的中國文學，既不是現在的傳統文學，也不是現有的網絡文學，而是經過交叉、滲透、融合、發展之后的新型文學。網絡文學與傳統文學二者關系當前正走向融合。具體體現在：

　　1、表現形式和寫作技巧方面，網絡文學和傳統文學相互參考、借鑒。

　　網絡文學和傳統文學的表現形式，如小說、詩歌、散文、雜談、曲藝、戲劇等都基本相同，雖然在寫

　　作技巧上因載體（傳播媒體）的不同而有不同要求，但它們之間卻可以相互借鑒、相互參考、相互融通。隨著互聯網的快速發展，沉寂一時的詩歌如今已再次活躍起來，到目前，詩歌網站、論壇、專欄和博客已超過1萬家。

　　2、寫作方式方面，網絡文學與傳統文學相互融通。

　　以往的傳統文學創作，通常采用的是正襟危坐，伏案執筆，滿地廢紙的寫作方式。受網絡文學創作的影響，如今的傳統文學創作已變成了輕松自由的“電腦+網絡”的寫作方式，無論作者身是何處，隨時都可以用電腦進行文學創作與修改，甚至可以通過有線或無線網絡進行在線發表�？焖�、高效、安全的傳遞方式取代了以往紙質信件的緩慢和不安全。美國信息傳播學家保羅·利文森曾言：“個人計算機以及它對書寫的影響可以被看成是書寫缺陷的補救媒介�！�

　　3、發布載體方面，網絡文學與傳統文學相互兼容。

　　取長補短是網絡文學與傳統文學作家共同期望達到的目標。傳統作家在遵循以往將作品通過書冊、報刊、雜志進行發表的同時，也積極創新方式，建立了自己的博客，并與讀者在網絡上進行即時的思想交流。而網絡作家將作品除了在網上進行發布外，也開始將作品出版成書或在報刊上進行連載，借用傳統文學的評價標準來提升自己的作品，以期獲得傳統文學界的認可。實際上，網絡吸納傳統文學，出版社出版網絡作品一直都沒間斷過。起點中文網站就曾發起全國30省作協主席小說比賽，這既是網絡文學對傳統文學的“深情呼喚”，也是傳統文學主動同網絡文學的“親密接觸”。

　　4、讀者群成員和側重點方面，網絡文學和傳統文學相互兼顧、相互轉化。

　　網絡文學的讀者群主要是一些有文化、有文學常識、懂網絡、有強烈表達欲望、喜歡通俗易懂的文學樣式的青少年。他們不喜歡政治的、嚴肅的、反映社會重大主題為內容的文學。傳統文學的讀者群是包括網絡文學讀者在內的整個社會中的廣大讀者。這些文學愛好者，不僅包括要閱讀通俗易懂的文學作品的草根一族，也包括要閱讀社會的主流文學、嚴肅文學的文學專門工作人員和文學研究人員。網絡文學的作者和讀者可以轉化為傳統文學的讀者，可以像傳統文學讀者那樣，去閱讀主流文學和反映社會重大主題的文學作品。

　　5、思維觀念方面，網絡文學和傳統文學逐步融合

　　網絡文學經過十幾年的發展，如今已逐漸成熟，正努力從傳統文學等其他學科知識中去吸取養料，以彌補自身的不足。傳統文學也早已摒棄了一直以來對網絡文學的偏見，吸取其閃光點，努力為自己的發展開辟新方向。受網絡文學影響，傳統文學不再一味地追求精英路線，早已認識到只要面向大眾，就能更好地達到普及文學的目的。因此，網絡文學與傳統文學在自身不斷發展的同時也相互填補缺陷，逐漸融合。

　　網絡文學的興起，打破了傳統文學的一統天下，但并不意味著文壇的分裂。廣東作協黨委副書記李國偉曾提出：“傳統文學和網絡文學不是對立的概念，兩者遵從同樣的文學規律，各有優勢，各有市場�！�

　　由此可見，網絡文學與傳統文學都各有優越之處，兩者相互補充與改進，必然促成當今文學的繁榮。

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