話劇觀后感

　　看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編精心整理的話劇觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

話劇觀后感1

　　看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現代的杯具；一個胡編亂造猥褻經典，一個追憶歷史述說往事；一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對“愛”的表述，竟讓人產生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創作。這種別開生面的表現方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇？

　　單從兩個話劇來說，毫無新意。《暗戀》演的俗套，就是因為導演的“絕大多數的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的.，它只能殘存在導演的心中。導演那份以前的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統的表現，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下搗亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員透過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現，共同構成“二劇”。這兩個共同構成一個整體，構成了新鮮活潑的藝術效果。

話劇觀后感2

　　故事《見證》以一群北韓人在美國的生活為背景，圍繞著對信仰以及成長展開了一系列故事。男主人翁是美籍北韓后裔，男主人公的父親是一位神父。男主人公父親一直希望孩子可以信奉，成為一個成功人士。而男主人公在種種壓迫之下，沒有屈服，更在同樣價值觀念的HK的引導下，走上了自己認為的成長之路。在經歷一系列挫折和成長的苦痛之后，男主人公重新對生活對人生有了新的認識，父母也終于選擇放手。他開始一段嶄新的人生，不同于父母的需要不依靠上帝來尋求心理慰藉的'精彩人生。

　　整部劇看下來我有幾點非常有觸動。當男主人公保爾遇見HK時，HK說：“這世界上只有兩種人，一種是雞，一種是老虎。你要做老虎，哪怕面臨滅絕，也要有自己的態度和方式，要活得有尊嚴。”現在這個世界很多人迫于生存的種種壓力選擇成為“雞”，他們也許曾經不愿，但是最后還是成為了在籠子里沒有自由任生活擺布的動物。而又有多少人仍愿意堅持自己的觀點，做一只老虎，驕傲地尊嚴地活著？這讓我不禁想起了王小波的《一只特立獨行的豬》。呵，這只豬其實和老虎一樣勇敢，它們都是選擇按照自己所想的方式過活，絕不愿意妥協。王小波曾經說：“我想我也許會遭遇虛無，但是我想我一輩子都不會妥協。”他們都是勇敢的人。現在又多少人還愿意堅持自己的生活方式勇敢地生活在這個世界上？這不由讓我感嘆，這個世界上勇敢的人太少太少。連我也不知道自己是否會成為這樣的強者，還是隨波逐流，和大多數人一樣成為生活在生活牢籠里的無希望的“雞”。正如保爾的父親，他完全愛自己的兒子，他希望兒子可以成為一個有用的人，所以他來美國為孩子提供良好的生活環境，這真的沒有錯。但是他當真考慮過孩子保爾的感受么？這是孩子所希望的生活嗎？所幸保爾一直在抗爭，沒有妥協于父母的安排之下。雖然保爾也遭受了一些成長的代價，但是最終是換來了父母的讓步，還是讓我覺得欣慰。但我不禁在想：為什么所有的事都必須要到了不可以回轉的地步時，大家才會認清楚所謂的真諦呢？

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