《霧都孤兒》觀后感
品味完一部作品后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的《霧都孤兒》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《霧都孤兒》觀后感1
星期五晚上，我看了一部電影：《霧都孤兒》。
電影里說的是這樣一個故事：從前有一個孤兒叫奧利弗（Oliver Twist），他的父母已經去世，在救濟院里長大，9歲后要自謀生路。救濟院的人把他賣到一個買棺材鋪的人家。人家不喜歡他，主人的.兒子侮辱他。他受盡欺凌，從人家逃走了，獨自走了7天，流浪到了倫敦的街上。在街上，他被一個人稱“機靈鬼”的小男孩帶到一幫偷東西的團伙的窩點，讓他學會偷東西。但因為偷買書人口袋里的東西，老板說不是奧利弗偷的，是另外兩個孩子偷的。走在路上，又累倒在地布朗羅先生見他很可憐，于是把他收下了。他之所以在屋前＊＊＊掉以前的爛衣服，是因為他不敢繼續艱難地生活。在屋里沒生活到第20天，又被上次的小男孩帶走了。一個壞人名叫比爾，他試著把奧利弗帶到其他地方去了，這話被一個叫南希的女人聽到了。比爾為了傷害南希，用把南希打死了。警察一聽到消息，就趕緊市內市外找比爾。比爾想把奧利弗帶到其他地方，沒想到的是：但他剛想過屋上的被繩子勒死了。那個孤兒幸好沒傷到。
看了這部電影，我覺得奧利弗很勇敢又很機智，通過想辦法來應付壞人。
《霧都孤兒》觀后感2
依稀記得低年級的時候，在泰和電影院看過電影《霧都孤兒》，事隔經年，已完全記不清影片的內容，實際上，對于低年級的孩子來說，那樣現實地描寫黑暗社會的電影也不能看懂，當時可能只記得一個大概故事情節吧，我之所以至今仍然記得它，也許是《霧都孤兒》的題目比較扣人心扉，也許是當時有一個畫面刻在腦海中揮之不去：在霧都倫敦的街頭，一個衣著單瘦的少年，一雙憂郁的眼睛，而這憂郁的眼神一直定格在我的腦海中。
前天，途經新華書店時，看到書架上擺放此小說，毫不猶豫地買回家，狼吞虎咽地通讀一遍，小說描寫的非常細膩，無論是人物心理，還是環境，狄更斯都描寫的很詳細，能夠一下子抓住讀者的心，讓讀者不由自主地對奧利斯悲慘的命運產生深刻的同情，因為是孤兒，無父無母，沒有任何親人的關心幫助，他的命運像一介浮萍飄忽不定，對他而言，生存就是最大的問題，衣不蔽體食不果腹是生活的常態。
而后我又到網上搜索此電影，電影是xx年拍攝的xx年上映，已經不是80年代初期的版本了，電影非常形象直觀地將故事情節融入到場景中，讓人產生身臨其境的感覺，不過，由于影片時間及介質的影響，影片并不能很好地展現人物的心理活動，相對于小說，這應該是所有電影的通病，影片的主基調是灰暗的，幾乎從頭到尾都是灰暗的：灰暗的破衣爛衫，灰暗的`墻壁，灰暗的窗簾，也許制片人是要通過灰暗色來抨擊19世紀的黑暗社會吧。只有到了影片的結尾主人公奧利斯被富翁解救后住到他家，過上了幸福的生活顏色才明亮起來。
不過，如果以小說來比較，我更喜歡看《苔絲》，同樣是描寫最低層的窮苦大眾，《苔絲》的描寫更流暢，語言更優美，人物的心理描寫更加細致，如果說故事情節，我更喜歡看《亂世佳人》，百看不厭，特別喜歡白瑞德船長，每次看到他在心愛的女兒夭折后，面對斯佳麗的愛情表白都會淚流滿面，他把對斯佳麗的感情全部傾注在愛女身上，欲愛不能，當愛女喪失在馬蹄下，他的感情世界傾刻轟然倒塌，這是他對斯佳麗愛的告別。
好的小說確實值得一讀。
《霧都孤兒》觀后感3
這是一部感人的電影。它向我們描述了流浪兒童的悲慘生活，他們無依無靠，流落街頭，受人欺負，遭人侮辱，他們就像沒有帆的小船，不知道方向，沒有目標，任風吹雨打，一旦被壞人利用，就從此毀掉了一生。 可憐的奧利弗是幸運的，因為他遇到了善良的布朗羅先生，可是，如果奧利弗和其他孩子一樣不能堅持正確的.方向而成為真正的小偷，那布朗羅先生還會收留他嗎？ 小奧利弗不管在多么艱難的條件下，始終知道自己的信仰，知道善、惡，所以才沒有像其他小孩一樣墮落，走上犯罪的道路。 奧利弗的故事告訴了我們，不管受到什么壓力，面對什么誘惑，都要堅持走正確的道路，選擇正確的方向，這樣才會有美好、光明的未來.
《霧都孤兒》觀后感4
這部電影主要講了一個叫“奧利弗”的孤兒經過許許多多地磨難，最終被好人收養的故事，得到一個美滿家庭的的故事。這里面的主人公勇敢，堅強，不怕困難，知恩圖報，是我學習的好榜樣：
在別人說他母親壞話時，他能為維護母親而勇于和別人斗爭；在面對艱苦的生活時，他又堅強的活了下來；在被壞人收養時，他又記住了壞人對他的好，到壞人坐牢時他也去看望了壞人。 這部電影里有很多讓我感動的地方，不過最最讓我感動的還是那為收養奧利弗的那個人，他不像別的人自私自利，任何事情都只想到自己的利益，一點都不考慮其他人，而他卻能夠想到別人。他關心奧利弗，在奧利弗有危險時，他會心驚肉跳的。他對奧利弗的關心原本應該是父母所給的，可他卻給了主人公。他不僅只照顧好奧利弗，而且還精心培養主人公，他對奧利弗充滿了希望。他善良，并且富有同情心，我對他的行動十分感動。另外，令我感動的還有結尾的那個罪犯所對奧利弗所說的話，他讓奧利弗一直往前走不要回頭，也許是希望主人公忘記過去，開始新的生活吧！
真是“人之將死，其言也善”（這位罪犯將要上絞架被絞死！）也許他已經認識到自己的錯誤，開始后悔自己走上這樣的道路。聽著罪犯那悲慘的.呻吟聲，我不緊難過了起來。奧利弗的遭遇與我們相比，簡直是一個天上，一個地下。我們應該好好珍惜現有的美好生活，而不是愚昧的去浪費，要知道并不是所有的孩子都像我們這樣，還有很多像奧利弗的孩子孤苦無依的。我們應該知足了。看了這部電影它是我的心情久久不能平靜。
《霧都孤兒》觀后感5
寒假里，我看了一部名叫《霧都孤兒》的著名電影，看完后深受啟發。
這部電影主要講了一個名叫奧利弗的孤兒，他覺得在濟貧院里受到了不公平的待遇，因此逃了出來，前往倫敦，被一個臭名昭著的老頭子費金收養了。后又被誤認為偷東西的小偷，又陰差陽錯地被送到紳士布朗洛先生的家里，最終一波三折，又被費金意外地發現了。故事的結局是：無情無義的費金等人一個個地死去。
讓我最感動的是南希、露西等人的善良，當時整個倫敦都被黑暗的份圍籠罩時，是他們的仁慈與正義解救了奧利費。盡管狄更斯濃墨重彩地描繪了一個黑暗世界，但他們仍然給這個世界投入了一絲希望的陽光。知道南希死后，我很傷心想對她說：“好人有好報，祝你一路走好！”
我曾經也有一次這樣的事：幾年前的'一天，我在馬路上撿到了一元錢。我又驚又喜，但是也有一些害怕，要是被別人發現怎么辦呢？一路上，我都感覺有人在盯著我，我也嚇了一身冷汗。幾天后，我的內心無比糾結，最終主動把錢交給了警察，頓時覺得，我的靈魂好像被洗禮了一次，干凈與輕松多了。
《霧都孤兒》這部著名電影就像一面鏡子一樣，折射出人間的美善與丑惡，我堅信，正義必將戰勝邪惡。
《霧都孤兒》觀后感6
這是一本簡短精煉的小說，比起那些長篇大論的書籍來，擺放在書架上略顯得單薄。但它的寓意和它帶給我們生活的信念和力量是不能磨滅的——
書中的主人公是濟貧院的孤兒奧利弗，出生之前父親就去世了，而母親也在他出生的時候咽下了最后一口氣。他就這樣理所當然的被送去了濟貧院，在那里飽受摧殘。自大的唯利是圖的區長，自私的女管理員，冷漠小氣的大廚。在濟貧院里的孩子每天只能喝粥而且每餐只有一碗。這讓他們日日與饑餓為伴，這樣的生活持續到奧利弗9歲。他被送去做學徒，在一家棺材店里，可棺材店的老板也是一個偽君子把金錢視作生命。全書極力寫了形形色色的人，但他們都有同一個特點就是自私與唯利是圖。只有少數人有著美好的品質。這也許就是狄更斯當時英國的社會狀況。
于是奧利弗決心離開店里，獨自一人去了霧都——倫敦。在倫敦它碰到了機靈鬼（書中是有他的名字的，可只出現了一次，大部分時候用“機靈鬼”替）。機靈鬼是乎是一個好人，給他食物和住處，奧利弗也認識了機靈鬼的上司老費金，也就是他日后最痛恨的人之一。奧利弗在和機靈鬼上街的時候親眼看見機靈鬼從一個人口袋中掏出手絹的時候他才翻然醒悟——原來費金和機靈鬼就是社會上最見不得光的叫做“賊”的存在。奧利弗是入了賊窩了！后來奧利弗有幸受到的一位老紳士的接濟（就是東西被機靈鬼偷了后來嫁禍奧利弗的紳士），當被露西（女賊）抓回賊窩。在老紳士留下了對奧利弗不好的印象。
最后奧利弗在一次被強迫的盜竊行動中負傷，被賊伙在逃命是丟下不管。這卻使奧利弗遇見了他生命中最重要的幾個好人。他們都可憐奧利弗同時也想解開他的身世之迷。最終邪惡終究不敵正義，露西最后改邪歸正可卻死在了另一個賊的手里。賊窩中的賊死的死，被抓的被抓。費金最后上了絞刑架，奧利弗同父異母的哥哥將受到法律的懲處。奧利弗也與他的姑媽相認。奧利弗歷經磨難最后找到了光明獲得了人間的溫暖，從此奧利弗不再孤單一人，完美的結局——
這是本書是主人公奧利弗的磨難史，也是一本當時英國的悲劇。書中所有的反派人物都是當時英國社會的縮影。麻痹自大，唯利是圖，殘酷冷漠……這些不良的品質腐朽了人們的心靈侵蝕人們的意志。在書中凸顯了一個鮮明的特點：外表強大的，其實心靈很軟弱；外表軟弱的卻有一顆堅強的心。像克里斯（賊團中的一員）外表強悍無比連賊頭費金也不放在眼里，常常對追隨他的露西施暴。最后在他殺了露西后卻像一只老鼠一樣逃竄。最后在自己的精神壓力下被正義的群眾逼的'用一種滑稽的方式自殺了。還有機靈鬼，他在沒被抓前不可一世，在被抓后仍是奮力的耍著嘴皮子。但卻擺脫不了被抓的事實。堅強的不用說有如奧利弗，在如此的餓困中最后擺脫了一切的災禍，不僅是他遇到了好人，還有就是他堅強的心靈。
本書中最悲情的人物非露西莫屬了，他在賊窩工作多年，在遇到奧利弗時也露出了她善良的本性。她痛恨賊團她想幫助奧利弗，而且他也這樣做了。但他自己卻不能擺脫賊窩，因為她的心靈已經受到了污染，即使還有善良的一面會閃光，卻再也找不回那顆純潔的心靈了。最后也只能在克里斯手中慘死。在此要再次慶幸奧利弗的心靈沒有被費金他們玷污。
小說就是小說，不能與生活相提并論。這本小說也沒有特別奇巧的構思，沒有人神共泣的華麗語言。但它卻傳達了一中信念。是這種堅強與善良的信念感動了我，給了我面對生活與學習的莫大勇氣。也就是因為全書明確的立場與對真誠與善良的稱頌令我贊嘆。它將現在那些略顯頹廢的文字與讀本華麗的擊倒，它帶來的信念與力量將會令災厄的種子夭折與搖籃之中……
《霧都孤兒》觀后感7
在這個暑假我讀了一本書《霧都孤兒》，這是一部十分著名的小說，它講述的是發生在19世紀的一個動人的故事。
這本書雖然是描寫資本主義確定早期，但對于今天的我們仍有很大的啟示。
書中的主人翁奧利弗·特威斯特是一個孤兒，他出生在濟貧院，出生不久他的媽媽就死了。后來，他被當作一件物品被送來送去，受盡折磨，直到最后遇到一位善良的布朗洛老先生，這位先生收留了他，從此過上了好的生活。整部小說曲折驚險，讓人不僅為奧里弗的身世嘆息，為壞人憤怒，被善良人感動，為奧里弗最后的幸福生活而高興。而我最喜愛的人物，是在兩次奧里弗陷入危難時，沒有計較他偷了東西，而是十分同情他，并幫助了他的兩個人。因為他們的善良，奧里弗才得救，也因為他們的善良，才使世界上少了一個受苦的孩子，是將來少了一個賊，多了一個好人。如果世間的人都像他們一樣的話，我想，世上便不會有受苦的人，不會有那么多的孤兒。而我也為其中的南西所感動，她是賊窩的一分子，但她沒有被賊窩染黑了心，她知道悔改，知道去憐憫一個孤兒。
本書以主人公奧利弗的生長過程為線索。開頭便寫了奧利弗的出生。雖然出生在孤兒院且其母落魄，但通過當時的狀況便可隱約感到其身份不一般。這也可以勾起讀者的興趣。隨著故事一步一步發展，奧利弗的身世也被慢慢地揭開。作者這種循循善誘，將我們一步一步帶到答案面前這也非常人所能堅持的。讀這本小說時，我們要像奧利弗因堅守信念而出淤泥但不染那樣耐心的看下去。
在本書中，雖然最后奧利弗有一個令人滿意的結果，但在書中可以看出奧利弗經歷了很多苦難甚至面臨死亡。不過，奧利弗堅強地走了過來，實在令人佩服。
本書中，作者在奧利弗與費金等人相處處著了很多筆墨。奧利弗雖然在費金等人的.誘惑或為威逼下仍保持著那顆善心。難道他不受環境影響嗎？奧利弗自鄉村來到這個大都市，從那個比較純潔的地方來到這個復雜的城市，在和費金等人交往下，其已不再如此單純，已能看出費金那伙人的一些小手段。而在布朗羅等人影響下，奧利弗的善心得以鞏固升華，在做了很多好事以報答他們的同時自己也許到了很多本領——讀書寫字。總的來說，環境并不是不影響人的。我們要保持一顆善心，吸取環境之精華，棄之糟粕，遇事理智分析，善于學習，來壯大自己。
奧利弗出生于一個孤兒院，因不知父母為誰而生來可憐，便遭教會人士冷眼相待，在教會中吃盡苦頭，總因其不聽話，被人領走為學徒。后因其被老師重用而遭師兄嫉妒而遭陷害，因慘遭毒打而逃往倫敦。一路上雖偶有善人資助，但最后卻被機靈鬼帶進了賊窩。后因其伙伴偷盜致使其被誤捉，但好心的布朗羅將其擔保了出來并帶回家精心照顧。但好景不長，他在外出時又被捉回賊窩。在賊窩受盡苦頭后，他又被領走協助搶劫但幸得未遂。不過他受了傷，后被好心的露絲留在家中得以康復。再后在布朗羅等人的精心調查下他終于查明其身世，并使得費勁等一伙人得到應有報應。最后，奧利弗跟布朗羅住到農村，從此幸福的生活著。
所以我們要珍惜現有的學習條件，刻苦讀書，讓自己成長為一個對社會有用的人，這樣我們才能夠有能力去幫助這些孩子，讓他們和我們一樣擁有燦爛陽光般的美好生活。
《霧都孤兒》觀后感8
“不知道要經歷多少滄桑，才可以看見彩虹”，就這樣走下去吧，不要有太多顧慮，只要堅信，彩虹就在風雨后。——題記
一個溫暖的午后，陽光照進屋子里，整個屋子都暖洋洋的。坐在靠椅上，合上《霧都孤兒》，我陷入了沉思。對于我來說，這本書已不再是簡單的文字了，小奧立弗的形象又跳進了我的腦海中，于是，仿佛真實生活在我的腦海中演繹著。
書中講述的是一個出生在“濟貧院”里的孤兒，他的名字叫奧立弗-退斯特。他不堪忍受棺材店老板娘、教區執事等人的虐待欺凌而獨自逃往倫敦，沒想到卻誤入了盜竊團伙，被逼迫行竊。幾經周折，在同樣善良的人們的幫助下，他終于找到了自己的親人。
奧立弗-退斯特始終在苦難的生活中掙扎，面對著丑惡的人性和這個像一臺瘋狂運轉的機器一樣的世界，小奧立弗卻始終堅守心底的那份純凈與善良，無論多么艱難，無論承受多么大的委屈與痛苦，他絕不參與盜竊行為，始終不屈服于黑暗勢力。有人也許會問：一個10多歲的孩子，是什么讓他如此執著？我想：是他那份純凈、善良和執著，使他在風雨后終于見到了彩虹。
這篇文章中南希的形象同樣給我以很深的印象。雖然書中描寫南希的文字很少，但是，在這只言片語中，我能感受到她內心深處的善良。她從小生長在盜竊團伙里，自從遇見了小奧立弗之后，她覺得這樣善良的孩子不應該走上這條路，于是，她冒著會被處以絞刑的可能，毅然決絕的幫助了小奧立弗，雖然最終等待她的是死亡，可善良的愿望在小奧立弗身上實現了。
在生活中，挫折是難免的`，但是，只要你始終懷著純凈、善良和執著之心，風雨之后是會有彩虹的。因此，我們要感恩父母，感恩老師，感恩這個社會，……，感恩所有愛你、關心你的人和事，你會發現，生活其實很美好。
這本書是善與惡、美與丑、正義與邪惡的較量，它讓我們明白一個道理：邪不勝正。當正義戰勝邪惡的時候，就是我們見到彩虹的時候——只要你有一顆純凈、善良和執著的心，再黑暗的世界，你的心里永遠都會有一片光明！
不遠處，彩虹……
《霧都孤兒》觀后感9
此次觀看波蘭斯基新版《霧都孤兒》前，影院很貼心地送出海報及原著。你當然不能指望影院居然會送出厚厚的全本，事實上，那是一本冠以“青少年早期閱讀必備書系”的刪節普及版(四川美術出版社)，刪得這樣厲害，其厚度約等于夾了廣告頁的晚報。我估計了一下，正常速度閱讀，可以在兩個小時內干掉，同樣約等于影片的長度。
影片看完后，大略瀏覽了一下這本“青少年必備”，波蘭斯基的取舍和我們刪節版編者取舍的區別就出來了。我也是在“青少年”時看過這本名著，不過是完整的譯本。大部分內容都沉入記憶深處，只有兩個場景，因為書中配了很精彩的插圖，還記得。一個是奧利弗第一次誤打誤撞，被人昏昏沉沉地抬進布朗羅先生的宅邸，他在書房里迷迷糊糊醒來，看見墻上掛著一幅女人肖像，只覺得親切萬分。原來那就是他的母親。我記憶中，天下此等巧事只有發生在狄更斯和金庸的小說里，只不過前者的現實主義場景，讓這種人工化巧合更為突兀。另一個場景是老猶太費金蜷在死囚牢里的插圖，那張插圖實在太傳神，這么多年我還記憶猶新，波蘭斯基大概和我有同感，影片中這個場景和那幅插圖如出一轍。
波蘭斯基對原著下刀刪節時，直接奔向我印象中的第一個場景。這個關節被揮刀切除后，連帶著什么女人肖像、身份證明文件、陰險的同父異母兄弟，以及一堆中產階級的姑姑嬸嬸、小姐和未婚夫，統統唏里嘩啦，掉到手術臺下面。狄更斯原作如此經營，很重要的一個原因是當初這部小說是在報紙上連載的，讀者多為中產階級，他一定要在開頭設計一個包袱，給孤兒奧利弗安排一個不錯的中產背景，不幸淪落入底層，然后一點點再爬上來。還有什么比這種包袱更能吸引當時的中產讀者呢?典型的`情節劇(melodrama)，正像伯格曼所說:“拍情節劇的人可以毫不受限制地運用人類感情的各種可能，因為情節劇賦予導演絕對的自由，唯一要注意的事，就是必須懂得在情況變得太荒謬、令人完全無法接受之前，及時打住。”(《伯格曼論電影》廣西師大出版社，195頁，譯者翻成了通俗劇)十九世紀連載小說家和二十世紀情節劇導演面對的情形很相似，在短短一章內激起當天報紙讀者的情感反應和繼續閱讀(購買下一期連載)的欲望。這種情節劇的設計對于兩小時的電影來說，顯然是個大累贅。切除之后，影片敘事絲毫無損，反而得以輕松地舒了一口氣，更集中地表達導演主旨。波蘭斯基干得漂亮。而我們的刪節版“青少年必備”則全數保留了這個包袱。由此，我們也可注意一點，狄更斯的天才在于他成功地完成情節劇功能的同時，能聰明地“打住”，而且給予小說那么強有力的一個結局，足以刺激后世無數舞臺編劇、電影導演發揮不同的詮釋。
波蘭斯基提交了一個具有強烈個性的答案。我懷疑，波蘭斯基重拍《霧都孤兒》，其目的就在于詮釋影片最后的死牢重逢，也就是我印象最深刻的那幅插圖場景:老猶太費金即將上絞架的前夜，布朗羅帶著奧利弗探監。我看電影習慣留意配樂，那往往是導演意圖的鑰匙所在。波蘭斯基運用大樂隊效果時極為節制，老到的導演就像宙斯，深諳音樂具有閃電般的威力，只能在中心節點上釋放。當奧利弗和老猶太擁抱在一起時，樂隊轟然奏出飽滿煽情的弦樂主題，由此，這個場景成為整部波蘭斯基版《霧都孤兒》中，唯一一個縱情之處。波蘭斯基放肆地讓一老一少兩個演員涕淚橫流，導演在兩個小時的陰暗場景和克制的敘事之后，猛然投下視覺和聽覺的雙重催淚彈!我看到此節，不由鼻子發酸，聽到周圍不少觀眾也噓唏不已。我身后有一對看電影的母子，母親整場都在苦心教育孩子:“這是好人在做善事，那是壞人在逼好人干壞事，那是壞人得了惡報……”等到這個場景出來，母親沉默了。我由此可以理解“青少年必備”編者的難處，為家長著想，體貼地刪去了探監一節。
波蘭斯基在這個生離死別的場景，如此濃墨重彩，無法不令人得出兩人情同父子的答案。被此節打動的觀眾必定一點點回味出老猶太的父親功能來，是他收留了孤兒，給予他衣食住所，教給孤兒在無情霧都中求生的技巧，用土法為孤兒悉心療傷，讓孤兒生平第一次體會到家的溫暖和家庭生活的樂趣，這和他在習藝所、學徒工時遭到的虐待，簡直是天壤之別!波蘭斯基的老猶太不像其他影視版本中那么兇狠陰險，任意打罵沒有斬獲的偷兒，相反，他總是勸兇惡的賽克斯行事要留有余地。有些過激舉動可以解釋為無奈的防衛。哪怕最后和賽克斯商量要除掉“忘本”的奧利弗，也并非不可原諒，不是連亞伯拉罕都會對以撒下刀么。在十九世紀讀者的頭腦中，對猶太人偏見甚重，這些情節自然被視作猶太人的天性偽善和借此牟利。但今人視之，卻無不是人性流露。導演刻意借用奧利弗的感恩之情，來緩和觀者可能對老猶太偽善牟利的解讀，甚至不惜想象出書中沒有的情節:奧利弗流淚懇求恩主帶他去監獄，見老猶太最后一面。回頭打量，可以推測出波蘭斯基“第一刀”的雙重功效，除了讓敘事消腫外，還隱去了奧利弗的身世和生父，留出空白，等待老猶太的父親角色的進入。
父子告別之后，恩主布朗羅(繼父?)帶著奧利弗走出死牢，人們開始聚攏來，準備觀賞絞刑。此時，波蘭斯基的影片極其忠實于小說描繪:
“當他們走出來的時候，天已經快亮了。一大群人早已聚集起來。一家家戶戶的窗日上擠滿了人，抽煙的抽煙，玩牌的玩牌，消磨著時間;人們推來擁去，爭吵說笑。一切都顯得生氣勃勃，唯有在這一切中間的一堆黑黝黝的東西除外--黑色的臺子，十字橫木，絞索，以及所有那些可怕的死刑器具。”
狄更斯的天才和波蘭斯基的詮釋在此驚人地融為一體，發出一個最強音的控訴，造成父子分離悲劇的，是經公眾認可、熟視無睹、公開展覽的合法暴力。而這種暴力的基礎，就是經過刻意詮釋的善惡報應。那位影院里的母親和“青少年必備”刪節版對此，不得不陷入尷尬的沉默。
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