藝術與經濟論文

　　藝術與經濟論文【1】

　　摘 要：藝術影響著社會經濟的發展。

　　在經濟繁榮的地區藝術活動也同步繁榮，在經濟發達的時代，人不再僅滿足與物質需求，人的藝術需求大大上升。

　　大量的藝術活動而產生經濟效益，藝術這是服務于社會經濟的。

　　某段時期的藝術是當時社會經濟發展水平和人民生活水平的真實反映。

　　關鍵詞：藝術;經濟;生產力;精神需求

　　1.從藝術發展的過程來分析藝術與經濟的關系

　　舊石器晚期是以狩獵經濟為基礎的。

　　人類用獵取的獸骨掛在胸前或腕上，這些東西的精神價值遠遠大于其使用價值，人體上的裝飾藝術出現了。

　　為了在狩獵的過程中有更好的收益，人類在居住的洞穴壁上畫上了許多動物，為的是詛咒和獵取這些對象。

　　這時期洞穴壁畫是藝術發展的頂峰。

　　人們在制造產品中實用內涵逐漸下降，精神內涵逐漸上升。

　　工具轉型為藝術品。

　　距今七千年至五千年之間，社會有狩獵經濟向原始農耕經濟轉變。

　　陶器的出現到陶塑的發展過程，是使用需求到審美需求的轉變，也是工具到藝術品的蛻變過程。

　　生產力的發展能夠帶動藝術的出現。

　　公元前12至公元前8世紀，歐洲氏族社會轉向奴隸制經濟。

　　公元前6至公元前4世紀古希臘成為了歐洲發達奴隸制經濟的典型。

　　這一時期是古希臘藝術文化的極盛時期―古風時期。

　　這一時期手工業和商業從農業中分離出來，開始漸漸發達起來。

　　這時期的雅典在戰爭取得勝利后成為了希臘的盟主，雅典的經濟和文化空前高漲，加上神學思想的影響下，這時期的圣地建筑群和廟宇完全成熟，雅典衛城誕生。

　　雅典衛城中的帕提農神廟成為了古希臘藝術的最高代表。

　　在新的生產關系的出現適應當時生產力的發展時，社會經濟繁榮，藝術走向高潮。

　　公元前8世紀至公元前4世紀歐洲處在奴隸制經濟的繁榮期。

　　這時期中國處于春秋戰國時期，是中國奴隸社會到封建社會的過渡期。

　　這個時期戰頻繁，社會環境動蕩不安。

　　而恰恰是這樣的動蕩導致了春秋時期各國的人口遷移，民族文化的相互融合。

　　文化藝術異常繁榮，各國各個學派出現“百家爭鳴”的景象。

　　經濟制度的變革，民族的思想融合和推動文化藝術的繁榮。

　　這時出現新的生產工具，鐵質農具開始使用。

　　手工業開始發展壯大。

　　小結：從單純的實用品到既是藝術品又有其使用價值，再到純粹的藝術品。

　　在這個過程中生產力不斷的提高，其表現在生產工具的發展上。

　　工具的產生帶動藝術的發生。

　　當每次新的生產關系代替舊的生產關系從而產生社會變革的同時，也會推動藝術的繁榮。

　　當新的生產關系適合當時的生產關系時，經濟就走向了繁榮期，也促使藝術走向高潮。

　　所以藝術發展根本的原因和動力是社會經濟的發展。

　　藝術的技術性、文化性決定了只有社會經濟高度發展才有藝術文化的繁榮。

　　從藝術其本身的發展來看，藝術起源有兩個顯著特征，其一是勞動的分工，其二是生產工藝的改進使得大規模生產和低消耗成為可能。

　　藝術發展變化，都處在因社會分工而造成的社會經濟高度發達的時期。

　　因此，生產力與生產關系結合下的經濟無疑是藝術發展的根本動力。

　　2.藝術服務于社會經濟

　　在社會經濟快速發展的背景下，隨著人們生活水平和自身素質的提高，人們不再僅滿足于物質需求，而越來越重視消費過程的精神享受。

　　這個時代我們越來越需要社會給予我們的精神食糧。

　　藝術本身將成為人類生存和發展必不可少的一種方式。

　　知識經濟為藝術的發展提供了機遇與土壤。

　　時代的變革，經濟形態的變化，為藝術的創新發展將提供更為廣闊的空間。

　　作為社會經濟發展的推動因素。

　　藝術也必將以自身更為完善的運作體系，更好地為社會經濟服務。

　　GDP的增長不等于幸福水平的提高。

　　不能以物質消費為經濟發展的根本目的。

　　人在物質生活方面得到滿足后就會產生更高的精神需求，所以人們對產品的層次需求也會提高。

　　藝術作產品就是以滿足人的需求、引導人的需求、創造人的需求為目標的，藝術產品的服務對象是人的精神需求，它的目的是人而不是物。

　　藝術在滿足人的精神需求的同時，也會為促進社會經濟的發展。

　　例如，話劇，歌劇，畫廊和博物館，還有電影等，這些藝術活動所來帶來的經濟效益可以推動本地區的經濟向前邁進。

　　還可以服務于社會的需求，繁榮人們的社會生活。

　　藝術所帶來的，不僅是精神上的愉悅與享受，更重要的是，它可以改變人們的生活方式。

　　藝術家的創意產品的產生，是建立在一定的社會發展的層次上的而社會的進步離不開經濟的進步。

　　藝術家的藝術作品也可以看作是一個時代一個時期經濟，社會發展的晴雨表。

　　藝術的內容也要以社會的物質生產為基礎。

　　在物質基本并不匱乏的今天，藝術體現著人民生活水平程度。

　　當代產品不僅要有消費功能還要有審美享受功能。

　　最好的產品應該是物質效應與體驗效應的統一，要使消費者在消費中有審美的體驗。

　　當人們在生產勞動過后，茶余飯后，在閑暇時間我們對藝術活動的需求就會上升。

　　當代人們對藝術活動的需求不斷高升，以至于現在人已經脫離不了藝術產品帶來的精神食糧的享受。

　　藝術活動幫助人類豐富社會生活，豐富情感世界，有利于人的身心健康。

　　藝術能夠更好的服務于社會。

　　同時藝術活動所帶來的經濟收入在國名經濟生產總值中占有一定的比例，藝術產品也為經濟的發展添磚加瓦。

　　小結：一個地區藝術活動完全可以體現出這一地區的經濟發展的水平。

　　藝術活動繁榮與否應作為當代經濟水平的衡量標準。

　　來衡量一個地區的經濟水平高低，評價人民生活水平的高低，我們可以從這個地區藝術活動的多少，參與藝術活動的人數，藝術活動的產所，以及接受藝術教育人群的年齡和多少，可以判斷這一地區經濟的發展水平和人民生活水平的程度。

　　總結：

　　生產力的發展其代表是工具的發展革新。

　　藝術的創作是工具創造的邏輯發展，工具的產生促進了藝術產品的出現。

　　每次生產關系發生變革的時候也會促進藝術產品的發展。

　　當生產關系適應當時的生產的同時，經濟達到了繁榮期。

　　社會經濟始終決定這藝術的發生，發展和其性質。

　　社會經濟是藝術發展的根本原因和動力。

　　但是經濟與藝術也存在著發展的不平衡性，在不同的時代，不同的國家，不同的藝術門類之間，其發展的快慢早晚時間不同。

　　所以有時藝術與經濟的發展是不同步的，但這只能說明藝術與經濟之間的間接性，別不影響社會經濟是藝術發生發展的根本原因與動力。

　　藝術與經濟的關系【2】

　　【摘要】藝術作為非物質文化的一種形態，其發展與經濟的關系密不可分。

　　研究藝術與經濟的關系，協調藝術產業中的審美因素和經濟因素的關系，對藝術的社會價值和經濟價值都具有重要的意義。

　　本文基于藝術產業中藝術、審美、功利和經濟等因素的各自特點，綜合地探討藝術與經濟之間的相互關系問題。

　　【關鍵詞】藝術;審美;經濟

　　與古代藝術的自然的純樸性相比，現代的藝術存在的形態和價值發生了重大的結構性變革，這與人類經濟的發展方式的巨大轉變密不可分。

　　人類逐步從破壞使用自然資源，向開發高附加值的無形智能資源轉變。

　　基于可持續發展的經濟增長模式的同時，更加關注科技創新與文化創意的結合。

　　而文化資源作為資源的一種形式，隨著經濟全球化進程的推進以及全球文化的交流融匯，這種非物質的資源的消費也逐漸成為一種時尚與潮流，文化與經濟的聯系越來越密切。

　　藝術產業作為文化產業的主導力量，其終極目標是通過藝術產業化的運行，借助藝術傳播途徑來滿足人們的精神及審美需求，從而實現其社會價值和經濟價值。

　　因此，在藝術產業發展過程，如何協調藝術產業中的審美因素和經濟因素的關系，對當前文化藝術產業的發展是個現實的問題。

　　本文將從如下幾個角度，用審美的眼光考察經濟，用經濟的眼光來考察藝術，從而辯證地考察和探討他們之間的互動關系。

　　一、功利與審美的辯證關系

　　功利從廣義上來講是指“功業所帶來的利益”，從狹義上來講是指“眼前物質上的功效和利益”。

　　雖然“功利”是人類追求生活的各種效益和福祉的基礎，但它在實際應用中確常常隱含貶義，這其實是一種片面的看法。

　　從概念上來講，功利對人類的生存的物質需要是最基本最重要的，所以對功利的追求本身是無可指責的。

　　當然，人之所以區別于動物，是因為人不僅需要物質的需求，更需要精神和審美的需求，人類生活真正提升的境界是精神需求。

　　一方面，功利性需求是不具有超越性的，而精神性需求是具有超越性的，所謂的“超功利”，是指審美和藝術超越了單純滿足人們的物質需要和功效利益的層面，旨在滿足人們在精神生活中更高層面的愉悅需求。

　　另一方面，精神需求的超越性又建立在物質功利性的基礎之上，超越性之所以構成可審美的本質屬性，是因為它體現的是人的內在發展本性，是人的生命特質的發展所達到的一種更高狀態。

　　二、藝術產業的經濟因素

　　藝術產業的形成，使藝術品這具有審美本質的精神產品，成為按照產業規模生產。

　　流通和銷售，并且可以通過經濟價值的實現間接滿足人類物質功利需要的特殊商品。

　　由此，對藝術品經濟價值的追求便成了藝術產業發展的直接目的，甚至可以被認為是藝術產業與藝術事業相區別的關鍵所在，經濟因素在藝術產業鏈的各個環節也就不可避免地占據重要地位。

　　藝術產業鏈所包含的主要環節有：藝術創作、藝術制作、藝術流通和藝術消費。

　　在藝術創作環節，藝術家通過獨有的藝術創造活動，完成藝術品的創作過程。

　　“獨創性”可以被認為是區分藝術創作和藝術制作的一個核心標準。

　　在產業化的經濟運行中，藝術創作和藝術制作不僅在經濟運行模式上存在差別，而且在審美的角度上也各有側重;既涉及與社會必要勞動時間等相關的經濟因素，還涉及審美標準和審美趣味等相關的審美因素。

　　藝術流通是連接藝術生產與藝術消費的紐帶。

　　隨著社會的發展，藝術品的交易不再僅僅是創作者和消費者個體之間的簡單流通，而是集物流、商流和信息流在內的全方位的流通模式。

　　藝術流通模式的轉變一方面節省了時間，一方面促進了藝術交流和文化的傳播和推廣。

　　藝術消費不僅可以創造巨大的經濟財富，同時也是構建審美價值的重要途徑，使消費者在藝術消費的過程中逐漸形成自己的審美價值標準。

　　藝術消費與藝術創作的結合，使藝術的交流變得更加多樣化。

　　三、藝術產業中的審美因素

　　由于審美因素始終在藝術活動中占主導地位，所以即便在藝術形成的產業化運行之后，審美也不可避免地要滲入到藝術產業鏈的每一個環節。

　　審美在這些環節中發揮作用的方式和特點也有所差別。

　　在藝術創作環節，藝術家用自己的人生信念和對藝術獨有的理解，支撐起自己的創作。

　　藝術家不僅感知體驗和認識對象，而且從情感、理智上評價對象，并按照美的規律來構建一個具有藝術審美價值地整體。

　　這一環節的審美因素作用主要表現在：參與到藝術產業中的藝術家，不僅要表達自己的審美感受，還要考慮到消費者的審美需求，從而實現藝術品的價值。

　　藝術消費作為人類獨有的審美活動，不僅是藝術產業中藝術產品的歸宿，也是消費主體提升自身審美能力、構建精神價值的重要途徑。

　　在對藝術品的消費過程中，消費者通過審美體驗消費藝術品，審美過程也是認識過程，因此藝術消費環節的審美因素也就有了特別重要的意義。

　　四、結論

　　本文之所以選擇藝術產業作為研究對象，是鑒于藝術產業在文化產業中所占據的主導地位，以及審美在藝術產業中所起到的重要作用。

　　上文從多個角度辯證的分析藝術與經濟的關系，對如何協調藝術產業中的審美因素和經濟因素的關系有借鑒意義。

　　藝術產業中的審美因素和經濟因素，既是一個與藝術理論、美學理論、經濟理論相關聯的跨學科理論問題，又是一個與當代文化產業發展時間緊密聯系的現實問題，對這方面的研究還有待更深入的探究。

　　參考文獻：

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