版畫的材料觀

時間：2022-09-30 18:48:17 美術學畢業論文我要投稿

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版畫的材料觀

　　摘要:文章通過先對傳統版畫(木版、銅版、石版、絲網版)及現代綜合材料版畫材料的應用進行逐一分析，再對每一個版種的特點進行分析總結，最后得出版畫的材料觀是從細讀材料開始，由對待材料中產生塑造功能和獨立認識材料特性，再到綜合材料版畫最大限度地應用材料——材料規范應用到材料的趣味，最終通過印制以呈現其“版性”。

　　關鍵詞:傳統版畫木版銅版石版絲網版綜合材料版畫材料

　　傳統版畫對材料的應用

　　傳統版畫對材料的應用，是借用版畫傳統材料(木、金、石、網)作為造型手段。應用這些材料制作母版，然后印刷，這是版畫總的制作過程，它與其他繪畫不同的特點是“制版”。由于版畫的制作工具和工藝的特殊性，這就要求藝術家在制作時要精心設計、細讀并了解各種材料的特性，制作的母版在表現造型的同時，并在一定程度上體現材料的特性，印刷時最大限度地還原“母版”上所有痕跡，作品具有強烈的“版跡”，這是其“版性”所在。

　　木版

　　木版經過“刀”與“木”的碰撞產生豐富的“刀味”(技法特點)和“木味”(材料物性)的印痕效果。中國古代版畫不僅僅只停留在對線稿的復制印痕，版畫作品中逐步出現了對刀跡、木味等印刷痕跡的審美追求，這也是版畫審美觀的逐步改變，如明末大師陳洪綬明萬歷二十六年(公元1598年)作品《水滸葉子》。現代木刻版畫是畫家以刀向木刻制出來的圖形，“版”在經磨、壓印刷在紙面上的，因此木版、油墨、紙、三者之間的特殊結合，造就了木刻版畫獨特的印痕肌理美(木味)，表現的是刻刀在木板上的雕鑿效果和木質本身肌理反映到畫面上的“味道”，同樣，木質材料不同，“木味”也不相似。“刀味”和“木味”二者是相輔相成的，刀與木板契合得越合理合意，木刻的“刀味”、“木味”也就越濃。如古元、彥涵、修軍、王文明等藝術家的作品。

　　銅版

　　銅版經過干刻、腐蝕產生精確細致的線條和豐富的肌理，有獨特的“金屬厚重感”。文藝復興時期丟勒所創造出具有獨特風格的銅版畫，這種極其纖細豐富的線條，充滿著一種完美、自由的藝術氣質，印刷的線條更加完美、精細、敏感、挺拔有力，并具有金屬印痕特征。現代銅版畫主要運用干刻、美柔汀、腐蝕、照相制版等技法，其印痕有別于其他版種，具有線條柔和細致、粗細、深淺、疏密，畫面精致、層次豐富的獨特金屬印痕。美國藝術家查克·克洛斯的銅版作品《凱斯肖像》，追求寫實照相銅版畫的手法，加入細點腐蝕法于照相凹版上。中國版畫家譚平的銅版畫作品《無題》，重要先決條件是“偶然”，這種在強酸中腐蝕的“偶然”效果看上去簡潔、沉穩、富于理性。而這種“偶然”的“非理性”的腐蝕也正是銅版畫中獨特的印痕魅力所在。

　　石版

　　石版是應用“水油相斥”的原理，具有靈活性、伸縮性及修改的無限可能性，使其更具繪畫的自由表現性，并有著獨特魅力的石頭“顆粒感”。它較其他版種的一大優勢，便是版上的一切效果，甚至敏感到一個指印，通過腐蝕制版、印刷，都可完全呈現在印紙上。在打磨平整的石版上用特種鉛筆和藥墨作畫，就如同在紙上、布上繪畫一樣流暢、自由，令作者有隨心所欲之感。版上可保留描繪時的筆觸、畫痕、輕重、韻味，甚至顯現出渲染的肌理來，同時還可以劃刻白線。畫得不滿意的地方可隨時磨擦除去，不必擔心畫壞，使作者在繪制版面這一過程中充滿著創作的激情和愉悅，是一種最具繪畫性細點的印痕效果。如凱綏·柯勒惠支、杜布菲、李曉林等藝術家的石版畫作品。

　　絲網版

　　絲網版印刷時的“重疊肌理”，使版畫的色彩表現語言獨具特色。絲網版“印痕”的視覺感在于“印痕”與“印痕”間的組合所產生的整體畫面效果。其優勢在于發揮它均勻、整齊的色面重疊、漸變，及艷麗的色彩組合，使其他版種無法達到的豐富、多變透亮的色彩美感。如安迪·沃霍爾、查克·克洛斯等藝術家的絲網作品。

　　總的來說，傳統版畫的材料觀，是借用版畫傳統材料(木、金、石、網)，其“材料性”是隱在“版性”之中，通過“凸”、“凹”、“平”、“漏”四種印刷方式，為造型服務，印痕語言在一定程度上也呈現出各自材料的特性。

　　綜合材料版畫對材料的應用

　　現代綜合版畫是根據畫面需要選用不同材質的媒介物，并了解各種媒介物的自然肌理在畫面中所能產生的印痕。將這些媒介物進行有效的處理，然后通過粘貼、刮刻、打磨等手段進行制版，使媒介物本身的自然肌理和制作中產生的偶然肌理得以有效的結合，并達到畫面需要的效果。它的制作工藝依賴于對版材媒介和印刷媒體的特性研究，版畫語言的表現力也在很大程度上受到制版和印刷過程中各種肌理、印痕現象的影響。通過對不同材質媒介和印刷媒體性能的實驗研究，可以根據畫面需要充分發揮并合理運用這些肌理、印痕，最大可能地呈現材料本身的特點。如綜合材料版畫作品《一份來自海關的報告》和《村里人》。實質上現代綜合材料版畫是非傳統印刷技法和非傳統制版材料的綜合應用，這也是現當代材料觀的一種表現方式：

　　1.對傳統制版材料、印刷技術的再認識，如木版凹印、一版多套等印刷技術的提高，使傳統材料的表現力進一步豐富。

　　2.直接使用現成品材料制版印刷，不但拓展了傳統制版材料觀，而且使其表現語言更為直接，以平面的形式表現現成品材料的屬性及其特點，使作品更具深意。

　　3.在傳統印刷的基礎上，使用各種非傳統材料制版，如對砂、粉、膠、布等材料的綜合使用，使版畫語言得以進一步拓展。

　　總結

　　版畫是從細讀材料開始，在對待材料中產生塑造功能和獨立認識材料的特性，再到綜合材料版畫最大限度地應用材料——從材料規范應用到材料的趣味，最終通過印制以呈現其“版性”，這也是版畫的特點所在，即版畫的材料觀。

　　參考文獻：

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