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豫劇二八板常識(shí)介紹
“二八”名稱的由來，說法不一，那么二八板是什么?下面一起來看看哦!
一說是因?yàn)椤憾税濉坏钠鹎婚T兒音樂長(zhǎng)度為八小節(jié)，每小節(jié)為兩拍而得名。
我個(gè)人認(rèn)為此說法未免太狹隘，不具說服力。
二是說來源于河南梆子初期的基本段結(jié)構(gòu)，由一個(gè)對(duì)仗的上、下句構(gòu)成，即：上句八小節(jié)，下句八小節(jié)，故稱作“二八”。
雖然找不到初期的相關(guān)資料加以佐證，但從較早時(shí)期豫東調(diào)的音頻資料上來聽，確實(shí)有著相對(duì)對(duì)仗的痕跡。
簡(jiǎn)介
二八板在豫劇唱腔的四大主要板式中，是程序變化最豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)的一個(gè)板式。
有慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱……等。
近五十年來，豫東、豫西調(diào)兩大聲腔體系已全面合流，同段演唱、融為一體。
它們雖能自成體系獨(dú)立結(jié)構(gòu)段唱，更多的則是綜合在一起交織結(jié)構(gòu)唱段;在早期傳統(tǒng)程序中，是固定在由兩個(gè)八板(八小節(jié))組成一個(gè)樂段，循環(huán)反復(fù)使用，故而稱它為二八板。
這種呆板的程序，由于它本身的不斷豐富發(fā)展，這種格律和結(jié)構(gòu)早已被突破。
二八板的豫東流派，一般都是中速或中快速，傳統(tǒng)中的豫東慢二八用得少。
而豫西流派不僅有中速，還有很慢的的豫西二八板，傳統(tǒng)中常稱它為慢二八板。
二八板與慢二八板只是速度的差別，但它們的板腔結(jié)構(gòu)程序則基本相通。
二八板在劇中的唱腔中占有很大成份，劇中主角的主要唱段則以二八板最多，用來展示人物、抒發(fā)情感。
老藝人常說：沒二八不成戲。
可見二八板的重要性。
二八板類的唱詞與句法結(jié)構(gòu)，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所組成。
曲調(diào)一般是由普通常見的中速一板一眼(2/4拍節(jié))組成。
它的旋律與落音的變化如同慢板一樣，上句可以多變，而下句則相對(duì)比較穩(wěn)定。
第一節(jié)：二八板的基本段式結(jié)構(gòu) 一、單板式的唱段結(jié)構(gòu) 『二八板』的唱段通常由若干個(gè)二八板的段式結(jié)構(gòu)連接組成。
開唱時(shí)由起腔過門兒引入，段式之間以音樂過門兒勾掛銜接，結(jié)束時(shí)要有送板過門兒表示唱段結(jié)束。
不同的流派，只是在唱腔、韻律上有稍有區(qū)別，但在基本段式結(jié)構(gòu)上，還是遵循了一定的程式。
二、基本段式結(jié)構(gòu)特征
二八板的基本段式結(jié)構(gòu)特征，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
1. 節(jié)奏歸律; ①『二八板』為一板一眼，2/4節(jié)拍形式。
挎板領(lǐng)奏時(shí)，“板”每小節(jié)擊兩次，“鍵”打音符，或輔助板指揮，梆子在每小節(jié)的強(qiáng)音位上擊一次。
② 二八板的基本段式，上句句型為兩腔式(第一腔較為穩(wěn)定，第二腔變化較多，而且是句尾的自由伸展變化)，但不絕對(duì)，也有例外。
下句句型為一腔式，但也有做變化的形式，較典型的就是被稱作“加帽”形式的“單頭韻”或“雙頭韻”。
比如：下句“伍云召我上了馬鞍橋。”這是最基本的一句腔形式。
采用“加帽”的唱法就變了，如“伍呀伍云召(單頭韻)，伍云召我上了馬鞍橋”，很明顯，是將第一詞組“伍云召”重復(fù)了一遍，從而使下句一腔式變?yōu)閮汕皇浇Y(jié)構(gòu)。
再如“雙頭韻”：下句“伍呀伍云召(單頭)，我伍呀我上了(又一單頭)，伍云召我上了馬鞍橋。
兩次單頭韻的連續(xù)出現(xiàn)，即成了“雙頭韻”，這樣一來，使下句腔有原來的一腔式結(jié)構(gòu)變成了三腔式結(jié)構(gòu)。
這說明，下句一腔式結(jié)構(gòu)是二八板的典型特征，但由于演奏員的隨意性，腔型也就會(huì)有多種變化。
③ 由于地域唱調(diào)和演員演唱習(xí)慣不同，樂句的起收常有多種變化，但基本句式均為：上句眼起板落，下句板起板落。
2. 旋律特征; ① 由于流派不同，唱調(diào)亦不同。
豫東二八板聲腔多為“bB”調(diào)。
豫西二八板聲腔則多用“bE”調(diào)。
② 在旋律發(fā)展上，二八板的聲腔多用樂段重復(fù)或變化重復(fù)的手法，即通常說的變奏手法，它是以唱腔樂段為單位的變奏。
3. 唱詞破字; 二八板的唱詞多用七字句或十字句。
所有的句子都成雙地組成上、下句的對(duì)仗格局。
現(xiàn)代戲多打破了這種格局。
4. 樂段的句豆--終止式; 『二八板』基本段式中，旋律進(jìn)行的句豆關(guān)系，一般情況下，上、下句都停落在調(diào)式主音上，這是板腔體音樂的一種特殊現(xiàn)象。
豫東『二八板』的上句常結(jié)束在“5”“6”“7”“2(高)”等音上。
豫西『二八板』的上句，常結(jié)速在“1”“5”音上。
上句，即是我們通常說的上韻。
二八板的下句，即下韻，一般都落在調(diào)式主音“5”上。
這是該板式的基本原則。
但藝人們?cè)趯?shí)踐中卻有許多生動(dòng)的創(chuàng)造。
有某些情況是下句落在“3”音上，有時(shí)還會(huì)在“6”“#4”和其它音位上。
三、二八板的起唱
『二八板』的起腔唱法，大致有以下幾類情況;
1. 保持基本段式上句兩腔式結(jié)構(gòu)，或在些基礎(chǔ)上作小的調(diào)整，作為起腔使用。
2.“三起腔”的形式。
三起腔也叫三搭腔，這是在基本段式結(jié)構(gòu)上，由一句唱詞，經(jīng)過攤破變化，發(fā)展為一個(gè)完整的樂段。
比如：《南陽關(guān)》一折： 上句：(a)“又聽得韓伯父(上韻：過門+擊樂兩鑼)” (b)“韓伯父(短過門)” 下句：只把話來表(下韻：過門+擊樂)，” (c)“又聽得韓伯父，只把話來表，伍云召在城樓我淚珠嚎啕”。
(a)為一起;(b)為二起;(c)為三起。
這是“三起腔”的基本形式。
在其它流派的『二八板』中，“三起腔”還有著許多的變化形式，但大都遵循在這個(gè)基本起腔方式之列。
只不過，在前兩個(gè)上韻唱腔上作了變化，加了許多花腔而已。
或在第三起的部分，進(jìn)行了伸展變化 。
3. 叫板起腔。
“叫板起腔”稱作“叫板”，即通過口語化的叫板形式，由擊樂或弦樂過門兒引入二八板唱腔。
四、二八板的送板 戲曲的聲腔結(jié)構(gòu)，不僅注重起腔，還要有一個(gè)好的結(jié)束。
同起腔一樣，二八板的送板也是豐富多樣。
常見的二八送板形式有如下幾種：
1. 保持基本段式下句一腔式結(jié)構(gòu)的規(guī)范，或在些基礎(chǔ)上做小的調(diào)整以作收腔使用。
2. 改下句結(jié)構(gòu)一腔式為兩腔式。
3. 以花腔的唱法送板。
五、二八板的過門兒音樂
“過門兒”一詞是術(shù)語。
即唱腔中的音樂間奏或引奏。
每種板式，都有其相對(duì)應(yīng)的過門弦樂。
板式不同，其過門則不同，然無論什么板式，其過門形式也無非是以下幾種：
1、起板過門兒：每種正格板式都有屬于自己的起板大過門，也就是“前奏”，它在整段唱腔的開始前。
也有稱之為“起腔過門兒”或“大過門兒”。
2、銜接過門兒：包括腔節(jié)之間，樂句之間，用以勾掛連接的各種模擬性和填充性的過門音樂。
它比較靈活，常隨著聲腔的變化而變化。
3、壓板過門兒：唱腔進(jìn)行中需要作表演動(dòng)作，如思考、行路、上馬、開門等等，或者加入較長(zhǎng)的對(duì)白時(shí)，這就需要把唱腔暫時(shí)壓住，把過門延長(zhǎng)，留給演員以表演或念白的空間，這時(shí)演奏的過門就叫“壓板過門”。
4、托腔過門兒：托腔的意思是襯托唱腔。
戲曲中某段唱腔完以后，樂隊(duì)需要把演員的唱腔重復(fù)一遍，以加深觀眾的印象，這時(shí)用的過門就叫“托腔”(托腔過門)。
5、送板過門兒：每段唱腔結(jié)束處所用，一般都不長(zhǎng)。
大多落腔過門兒是重復(fù)唱腔最后一句的旋律。
以上這幾種形式的起板過門兒，在『二八板』的運(yùn)用是較為普遍的。
根據(jù)劇情，合理運(yùn)用過門音樂，也是音樂伴奏的關(guān)鍵要素之一。
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