竹笛演奏中音色與情感的完美結合論文

　　小編為大家整理了一篇關于竹笛演奏藝術的論文，感興趣的可以參考小編整理的論文哦。

　　竹笛演奏藝術有2000多年的發展歷程，主要以線性思維為主，在單音的天地里追求變化，音色作為基本元素，就成為竹笛演奏中極其重要的表現手段。但僅有好的音色是不夠的，演奏者還應具有良好的綜合素質和豐富的內心情感。如何發出好的音色，主觀上取決于演奏者要有正確的吹奏方法及在不同音樂表現中所醞之內心情感。俗話說“聲情并茂”，我們要重視音色與情感之間具有的相互依存、相互制約的辯證統一關系，使音色與情感達到完美的結合。

　　一、竹笛演奏中音色的掌握

　　明代徐上瀛所著《溪山琴況》中，提出琴演奏的音色標準：“潤”如水、“圓”如珠、“潔”如玉、“堅”勁有力、“輕”而不虛、“重”而不躁等。吹笛同撫琴，演奏的基本音色就是用符合竹笛發音原理及人體生理運動規律的演奏方法，發出既符合美的聲音基本規范，又符合竹笛基本音響特性——純凈、明亮、圓潤、甜美、豐滿而有穿透力的聲音。好的音色，要經過長期的練習之后，才能達到一定的熟練程度甚至是自覺性的條件反射。例如，演奏中口型的控制、氣息的運用、手指的配合等，它們之間相互制約、相互關聯。只有經過刻苦的練習，才能滿足在演奏樂曲時各種音色及情感充分表現的需要。

　　首先，要熟練掌握口型與呼吸的正確方法。口型的控制主要依靠唇部肌肉和面部肌肉伸縮力的大小。面部肌肉要放松，口型似含蓄的微笑，口腔達到自然放松。與其相配合采用胸腹式混合呼吸的方法，即胸腹同時擴張，最大量地吸氣，氣歸丹田，而后，將氣流以適當的直徑、寬度、速度及角度吹出。恰當地使用口型與呼吸，才能使不同音區的發音達到平穩、結實、嘹亮、不虛不浮的理想效果。

　　其次，舌的運用也是竹笛演奏的要點之一，舌在口腔內的位置與發音的高低有直接關系，靠后靠下適于吹奏低音，靠前靠上適于吹奏高音。

　　再次，氣、唇、指、舌各部分能夠熟練掌握時，配合的平衡性、統一性是對演奏技法更高層面的追求。如氣流吹出，對笛管施力，人的身體與笛體合起來也是一個上下的縱重心軸，其前后左右都應是平衡的。各環節的運用相通相連，身體各部分與笛管相融，最終做到支點放松，力點集中，縱橫對稱，氣身貫通。這樣，對音色才能自如控制，達到圓、亮、厚的標準。

　　二、竹笛演奏中的情感表達

　　“凡音者，生人心者也，情動于中，故形于聲;聲成文，謂之音”①。情感是人在認識世界和改造世界的過程中，由于對客觀現實對象和現象持有不同態度，而產生出各種各樣的內心體驗。而這些體驗又是以人的感官對事物個別屬性的反映即感覺為基礎的。人們常把音樂稱為情感的藝術，在演奏者內心情感調動下，發出的音響流動能夠激起聽者的情緒活動，產生共鳴。音樂雖然不是情感，卻是情感的最佳載體。在音樂中，情感被直接模擬，這種情感的源頭，來自于演奏者的內心感覺和想象。

　　根據不同的情感表現需要，通過一定的演奏手法而奏出不同色彩的樂音，它不僅能表現情緒的緊張與松弛、激動與平靜，而且還能表現情緒的積極、增力和消極、減力的變化，因而飽含了不同的感情因素。

　　如樂曲《秦川抒懷》(馬迪作曲)引子的第一句，表現西北人民堅強、豪邁、剛毅、倔強的性格特征時，要采用“剛”的音色，音頭清晰有點，保持較強力度，具有穿透力和震撼力。技術上要求丹田鼓勁較足，重心靠前，力量傳遞直接，呼吸速度加快，氣流加大，手指多用打音、疊音配合。相反，在演奏樂曲《向往》(曲祥作曲)第一段慢板時，則要采用“柔”的音色表現委婉、細膩的情感。音頭較軟而潤，一般用中弱或中強的力度，具有流動性和抒情性。技術上要求重心相對靠后些，力量傳遞較慢，呼吸速度平和，氣流較緩。采用柔和的音色，更適合表現憧憬的思緒。

　　當樂曲表現飽滿情緒和敦厚形象時，演奏的音色則要濃厚、豐滿，共鳴充分，立體性強，富于張力和動感。其技術上要求使氣流成束，脹滿笛管，使笛管充分振動，支點位置靠后，重力相對較大，有時加以氣顫音，使持續感加強，弧度感加大。樂曲《三五七》(趙松庭編曲)引子的演奏宜采用此種音色。

　　在表現回憶的情感和幽靜的意境時，薄淡的音色更為適合，其特點是頻響范圍窄，無須豐滿渾厚和太多的立體感，更側重清淡、平和。技術上要求發力位置靠前，重力相對減少，口風變小，氣流較緩，方向略微向前、向上，手指無過多修飾。

　　此外，有些樂句、樂段需要表現空遠、虛幻的意境，那么，就要采用標準音色以外“虛”的音色或泛音來演奏，氣流要求小而淺、緩而輕，呼氣方向靠前、靠上，音頭不甚清晰，音腹振動不很充分，給人若有若無、虛無縹緲的感受。

　　“琴者一器，聲色無窮”②，音色的變化無窮無盡，我們在演奏中應以情感表達為法，以情感音色為用。音色變化是情感表達的基礎，而無論什么樣的音色變化，都要以藝術表現的需要、情感的需要為軸心，使竹笛演奏藝術在橫向的線的形態中獲得變化和發展。

　　注釋：

　　①中央音樂學院中國音樂研究所.中國古代樂論選輯[m].北京：中央音樂學院中國音樂研究所，1962：71.

　　②趙曉生.鋼琴演奏之道(修訂本)[m].北京：世界圖書出版公司，2000：394.

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