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藝術(shù)類畢業(yè)論文

論水彩畫風(fēng)景寫生應(yīng)關(guān)注的幾個要素藝術(shù)論文

時間:2024-10-03 05:43:16 藝術(shù)類畢業(yè)論文 我要投稿
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論水彩畫風(fēng)景寫生應(yīng)關(guān)注的幾個要素藝術(shù)論文

  摘 要:水彩畫格調(diào)清新、明快、自然、生動;工具簡便、實用;作品便于保管、攜帶;非常適合風(fēng)景畫寫生的訓(xùn)練。在基于創(chuàng)作實踐的水彩畫風(fēng)景寫生中,我們應(yīng)掌握水彩畫風(fēng)景寫生的一般方法,明確水彩畫風(fēng)景寫生的自然特性因素,注重水彩畫風(fēng)景寫生中形式語言的運用,推動水彩畫風(fēng)景寫生中的情感表達。使水彩畫風(fēng)景寫生達到一個新的境界。

論水彩畫風(fēng)景寫生應(yīng)關(guān)注的幾個要素藝術(shù)論文

  關(guān)鍵詞:創(chuàng)作實踐 水彩畫風(fēng)景寫生 一般方法 自然特性 形式語言 情感表達

  水彩風(fēng)景寫生是美術(shù)創(chuàng)作者貼近自然、觀察自然、捕捉自然、體悟自然的最直接方式。從水彩畫創(chuàng)作實踐的角度出發(fā),深化對水彩畫風(fēng)景寫生的研究是更好地掌握色彩基本的色光規(guī)律和色彩寫生技法,在構(gòu)圖、造型、色調(diào)等方面師從自然、師從造化的關(guān)鍵因素。

  結(jié)合多年水彩畫風(fēng)景寫生研究的切身體會,我認(rèn)為以下幾點應(yīng)該成為水彩畫風(fēng)景寫生中特別關(guān)注的要素。

  一、掌握水彩畫風(fēng)景寫生的一般方法

  水彩畫風(fēng)景寫生的主要目的是描繪特定的時空關(guān)系。與所有的藝術(shù)形式一樣,水彩畫風(fēng)景寫生也有其固有的基本規(guī)律可以遵循。因此,在水彩畫風(fēng)景寫生中,我們應(yīng)該掌握經(jīng)過實踐驗證的一般方法,提高風(fēng)景寫生中的效率和效果。

  首先,我們要樹立整體的觀察方法,遵循整體——局部——整體的繪畫規(guī)律,明確天、地、物、近、中、遠的相互關(guān)系和被描繪的主題與陪襯的關(guān)系。在繪畫表現(xiàn)上,主:明暗對比強;次:明暗對比適當(dāng)減弱。遠景依灰、淡、冷、暖形成層次,色彩上近純遠灰,冷暖上近暖遠冷。

  第二,要注重構(gòu)圖,根據(jù)主題思想安排畫面效果。

  第三,要注意正確處理色彩關(guān)系,掌握色彩觀察處理基本要求。即:從色彩的冷暖對比觀察對象,從色彩的純度對比觀察對象,從色彩的明暗對比觀察對象。進而提高色彩的表現(xiàn)能力。

  二、明確水彩畫風(fēng)景寫生的自然特性因素

  水彩畫風(fēng)景寫生不同于室內(nèi)靜物、人物等寫生,繪畫者所面對的是大自然動態(tài)的、變化的景致和富有感染力的景觀。在這一寫生過程中,我們要把自己融入自然,與大自然進行對話,在寫生中提煉能夠充分表現(xiàn)自然特性的意境和主題。

  比如當(dāng)我們面對一片雜亂無章的山間樹林、雜草、亂石等客觀景物時,應(yīng)先確定景物的大體走向,從自然的角度分析各種不同景物的關(guān)系,天地的關(guān)系,光線中的冷暖關(guān)系,注重光影與色調(diào),準(zhǔn)確定調(diào)和用色。在此基礎(chǔ)上根據(jù)觀察、體驗所得加以聯(lián)想、幻想,對物象進行再創(chuàng)造,結(jié)合畫面的需求合理控制畫面,揣摩和把握形的統(tǒng)一和色的組合,主動處理和表現(xiàn)畫面的色彩,以色彩感受和瞬間色彩把握保持自然的主觀化與畫面的通透感,使每一件普通的現(xiàn)實物都染上一種創(chuàng)造物所應(yīng)有藝術(shù)活力。當(dāng)我們明確了水彩畫風(fēng)景寫生的自然特性因素,畫筆下春天的蔥綠就能夠體現(xiàn)大自然的蘇醒,幻化生命的啟動;夏日的翠綠就能夠洋溢樹間喧囂的蟬鳴,蒸騰生命的旺盛;仲秋的金黃就能夠表達成熟的豐碩,蕩漾生命的醉態(tài);隆冬的潔白就能夠展示大地的寂靜,彰顯生命的沉睡。大自然的風(fēng)光景物為水彩畫風(fēng)景寫生提供了更廣闊的天地,對自然特性因素的準(zhǔn)確把握,才能使水彩畫風(fēng)景寫生既有“氣韻生動”的情懷,又有“遷想妙得”的狀態(tài),并逐步達到“天人合一”的境界。

  三、注重水彩畫風(fēng)景寫生中形式語言的運用

  在水彩畫風(fēng)景寫生中,構(gòu)圖是具體的形式,也是風(fēng)景空間效果和形式美的集中體現(xiàn)。科學(xué)研究證明,人們的視覺思維可以由整體到局部,也可以由局部進而把握整體。這種特性為在繪畫中運用形式語言,從自然物的萬千變化中尋找視覺上的秩序化并藝術(shù)地取舍與組合提供了依據(jù)。要實現(xiàn)水彩畫風(fēng)景寫生構(gòu)圖的科學(xué)性和與自然的順應(yīng)性,我們應(yīng)注重水平線、垂直線、傾斜線、自由線、S形線、H形線、三角形線、黃金律、透視法等形式語言的運用,明確不同的構(gòu)圖形式語言傳遞出不同的審美情感:水平線形式的構(gòu)圖給人以平靜、穩(wěn)恒、舒展、安寧之感,垂直線形式的構(gòu)圖給人以挺拔、剛正、明確、果斷之感,傾斜線形式的構(gòu)圖給人以快速、迅猛、驚險、刺激之感。而自由線形式的構(gòu)圖則給人以溫柔、優(yōu)雅、輕巧、動韻之感。由形式語言衍化而來的形式線以畫面的勢態(tài)趨向表現(xiàn)出來,其指向部位就是構(gòu)圖的中心。

  比如唐星煥的《靜靜的郊外》,雙十構(gòu)圖:一條水平線,兩條垂直線,體現(xiàn)了生命、活力和改造的欲望;而橫式構(gòu)圖:五條橫線,體現(xiàn)了平穩(wěn)安詳,靜謐、祝福與希望。勾畫出偏遠的郊外所孕育的對美好生活的渴望,讓我們似乎從靜止的畫面中聽到了渡船陣陣的槳聲。

  四、推動水彩畫風(fēng)景寫生中的情感表達

  著名繪畫大師德拉克洛瓦說過:“一幅畫不僅要描寫它外在的美,更要重于表現(xiàn)它內(nèi)在的精神。”熱愛生活、贊美自然是人類的天性,水彩畫風(fēng)景寫生是感悟大自然,借景抒情的最好方式。豐富而繁茂的大千自然景觀,需要我們用心靈去觀察、去體味。以“登山則情滿于山,觀海則意溢于海”的情懷,把對客觀物象的認(rèn)識轉(zhuǎn)化為主題的感受和情感的抒發(fā),把大自然的一山、一水、一草、一木用自己的情感體會以及獨特的藝術(shù)語言和風(fēng)格描繪出來。對自然景物的感悟深淺程度,取決于一個人的意境歷練和情感激發(fā)。對同一個景物寫生后,會出現(xiàn)不同的作品。怎樣表達景物,怎樣用自己的感受,把自然的唯美與意蘊表現(xiàn)在畫面上,使欣賞者產(chǎn)生情感共鳴則是對繪畫者觀察的敏銳性和穿透力的檢驗。在這方面,諸多水彩畫名家的作品為我們提供了借鑒。

  譬如甄錦標(biāo)的《雨打芭蕉》,以被雨水壓得彎曲的芭蕉葉相互廝摩的構(gòu)圖,呈現(xiàn)出一種壓抑和抗?fàn)幍臍夥眨磉_了作者對逆境不屈不撓的情緒,使作品的風(fēng)景藝術(shù)更具現(xiàn)實意義。

  水彩畫風(fēng)景寫生是對自然景物內(nèi)容進行欣賞、領(lǐng)會、索取和創(chuàng)造的過程,我們要把寫生當(dāng)做創(chuàng)作來完成,師法自然,精心探索,切入意蘊,進而促進水彩畫寫實能力的穩(wěn)步提高。

  參考文獻

  [1]莊一兵水彩畫風(fēng)景寫生中的景、情、境.《美術(shù)界》,2007年12期。

  [2]趙金霞淺談水彩畫風(fēng)景寫生要點.《美術(shù)教育研究》,2010年06期。

  [3]徐鳴錦掌握好水彩畫風(fēng)景寫生的關(guān)鍵要素.《藝術(shù)天地》,2011年11期。

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