桑德羅基亞的超前衛(wèi)繪畫藝術論文

　　一、桑德羅基亞的“超前衛(wèi)”繪畫藝術的顯著特點

　　1.對20世紀所有藝術流派的兼收并蓄

　　桑德羅基亞最基本的藝術特征是包含了多樣風格的統(tǒng)一，他對現(xiàn)代藝術中的各種不同藝術風格的學習可謂數不勝數：從畢加索到塞尚，從野獸主義到象征主義，從卡拉的未來主義到德基里科的形而上主義，從畢卡比亞到夏加爾，等等。當然，他并沒有一味延續(xù)前人的藝術風格，而是廣泛地吸取藝術傳統(tǒng)中的精華，并結合自己對神話和隱喻的重新詮釋，從而達到自由運用。在他的作品《丁托勒咖啡館的意外事故》中，一個身穿橘黃色裙子的女人雙臂張開，站姿不穩(wěn)，她的裙擺被風掀開，旁邊的兩把白色椅子也被風吹倒在地，天花板上的吊頂似乎搖搖欲墜，紫色的窗簾在風中舞動。周圍深藍色的基調讓人想起畢加索的藍色時期繪畫，而畫面打破透視規(guī)律，按其主觀意愿重新構建場景，是從夏加爾那里學來的；畫面中用線的紛亂、色彩的濃重，又是對未來主義風格的汲取。整體的雜糅形成了神秘、幽深的畫面效果。

　　2.繪畫具有具象性，人與生命是創(chuàng)作的永恒主題

　　桑德羅基亞的繪畫是具象的，而且他的創(chuàng)作主題始終沒有離開人與生命。他的繪畫充滿神話和隱喻的色彩，但不具備情節(jié)性。他將古典的題材和隨意的畫法結合在一起，作品形象具有顯著的體積感，多種曲直線的運用又使畫作具有抽象和具象結合的因素。《背水產者》中碩大的魚的形象得自古希臘神話中的動物形象，背水產的男人形象則來源于古希臘雕塑，這種具象的物象輔以背景的深紅色地面和藍白色海水，以及人物右側的曲線團塊的對比，使畫面形式感具有一種別樣的意味。

　　3.繪畫形象具有多重意義

　　桑德羅基亞有著良好的色彩感，畫面不但令人賞心悅目，同時極具戲劇性與幽默感，在他的作品中，往往還配有一段作品的解說詞或小詩。桑德羅基亞用靈敏的藝術感覺與時刻流動著的藝術意識，將西方現(xiàn)代藝術史變成了一幅多種風格并存的畫面。對于桑德羅基亞來說，他的每一件作品都是一個小的中轉站，他通過創(chuàng)作不同的作品，并讓這些作品彼此達到最大限度的融合，最終構成其獨特的個人風格。

　　二、桑德羅基亞的“超前衛(wèi)”繪畫藝術的歷史作用

　　“超前衛(wèi)”繪畫是后現(xiàn)代主義藝術在意大利的一個縮影，成為了西方現(xiàn)代藝術與后現(xiàn)代藝術的節(jié)點，直至今日，“超前衛(wèi)”繪畫仍然對藝術的發(fā)展具有十分重要的影響。以桑德羅基亞為代表的“超前衛(wèi)”繪畫的發(fā)展過程也為我國當代藝術的發(fā)展提供了一個借鑒模式，對中國當代藝術具有一定的啟示：尊重藝術規(guī)律，重視從歷史遺產中發(fā)掘對當今藝術創(chuàng)作有用的東西，打破西方與東方、時間與空間、藝術與非藝術、具象與抽象等種種原本對立的范疇之間的界限。這股新潮流為當代的繪畫藝術打開一扇全新的大門，使當代藝術擺脫了繪畫精神的貧乏與“觀念”的誤用，最終回歸繪畫的本質。而“超前衛(wèi)”藝術極其豐富的藝術語言則讓中國的繪畫藝術家得到了更多探索與發(fā)揮的空間。中國當代繪畫藝術家用他們的獨特藝術語言，從不同的角度表達著對生命的感受，使人們重新思考人性與繪畫的關系，將人的情感與個性、思考與理智、理想與經歷都轉化為繪畫的形象，讓人們感受到藝術的最初動力。

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