我國當代水彩畫藝術創作的困境論文

　　摘要：隨著水彩畫藝術逐漸成為主流藝術畫種，水彩畫在經過了波峰的發展，在人文社會多元化發展的大形勢下，水彩畫藝術又出現了回歸傳統的趨勢，表面上看起來，在藝術理論的發展中，跨越與回歸似乎是一個永久的主題，正如藝術發展的演進過程中，從上個世紀至今就不斷出現的現代與后現代的反復交替，直到藝術理論體系的最終形成，而當代水彩畫也隨著這種趨勢在兩種回歸潮流中不斷反復，我國當代水彩畫藝術特別是創作方面出現了很強烈的倒退，這種倒退被成為創作的困境。但是短暫的困境必然伴隨下一步快速的崛起，未來發展的需要必然能夠助力水彩畫藝術創作再攀高峰。本文從水彩畫藝術創作的困境著手，著眼于未來的發展進行研究。

　　關鍵詞：當代水彩畫藝術；創作；困境；未來發展

　　水彩畫是西方的舶來品，改革開放后在我國逐漸發展起來，我們的水彩畫家在不斷吸收西方水彩畫的精華和技法同時，也不斷的將自身的文化藝術和傳統精華融入到水彩畫當中，不斷的進行了改良和探索，最終形成了獨具中國特色的水彩畫藝術內容和獨特的水彩畫創作技法，隨著這些結合的不斷跟進和成熟，我國當年的水彩畫在本世紀初達到了一個巔峰，水彩畫已經真正的做到了與其他大畫種進行比肩，在第九屆全國美術作品展中，水彩畫與油畫、國畫均取得了三個金獎，可謂是平分秋色。但是隨著社會變革的加速，多元文化不斷沖擊著人文社會科學領域的快速發展，使得水彩畫藝術創作一度陷入了傳統的回歸，而這種回歸并不等于上世紀末的理性回歸，上世紀末的理性回歸伴隨的是傳統技法與西方藝術的融合，一種過渡階段的嶄新發展而非真正意義上的倒退，相反，在我國水彩畫藝術創作融入了傳統藝術創作技法和傳統的、民族的藝術要素后，水彩畫反而成就了發展的巔峰，使得水彩畫真正的登上了歷史的大舞臺。

　　一、當代水彩畫藝術創作的困境

　　正如前面所述，我國水彩畫藝術憑借著獨有的民族文化和傳統文化，以及可以追溯到5000年前的歷史，在不斷的融合發展中把水彩畫藝術創作推向了一個巔峰的高潮，甚至一度發展成為世界水彩畫的殿堂，飄逸的水墨元素和靈活的材料運用，推動了中國水彩畫不斷的向前發展。然而創作的困境來源于思維模式的固守和靈感的匱乏，面對著日新月異的社會進步和發展現狀，中國水彩畫逐漸又呈現出一種回歸的趨勢，一種向傳統文化尋找靈感的思維模式。

　　一方面有學者認為，我國的水彩畫傳統是水彩畫發展取之不竭的源泉，水彩畫的發展在某種意義上呈現出的是一種藝術原始積累，而真正的水彩畫藝術應該源自于傳統和民族的，甚至對西方水彩畫擦產生一種本質性的排斥。兩一方面一些學者甚至認為水墨畫是水彩畫的最高級形態，完全剝離了中西方水彩畫的內在傳承和聯系。思想決定行動，當代水彩畫的思潮決定了水彩畫藝術創作的回歸，實際上是一種民族主義和大國主義思想在作祟，并沒有正視現代化發展的趨勢，開弓沒有回頭箭，現代化的發展趨勢是不可逆轉的，而后現代主義實際上是對現代化發展中的一些錯誤問題的批評和糾正，促使現代化發展回歸到正確的途徑上，維護著正義和公平等普世價值。行動的困境直接體現在創作的乏陳可新，體現在藝術的形式的呆板，對新技術的漠視，對原始材料的以來。

　　為此，當代水彩畫藝術創作的困境逐漸影響了新世紀的水彩畫藝術創作，一度造成了停滯不前。藝術源自于生活，藝術的價值也體現在社會生活中，如果藝術僅僅是孤芳自賞，那么藝術可能出現極端的藝術價值，也可能不能成為藝術發展的主流形態。所以，總結上述水彩畫藝術創作的困境，我們不難發現水彩畫藝術創作主要是思想領域的倒退，影響到創作方向的偏差，而這種偏差與西方水彩畫藝術創作的發展比對中，就變得尤為地明顯，一個再繼續前進，一個再逐漸倒退。不論是形式、內容、材料還是創新，都在一種乏陳可新中不斷的倒退，讓人有種難以觸及的悲哀。

　　二、當代水彩畫藝術創作的趨勢

　　當代水彩畫藝術的創作發展，其趨勢依然在西方的水彩畫領域，隨著社會的不斷變革變化，現代化的新特征和新要素都出現在了水彩畫的創新發展中，電子技術和高科技應用在西方水彩畫屆比比皆是，澳大利亞油畫界甚至直接采用電子筆墨進行水彩畫創作，創造出了很多嶄新的藝術形式和藝術作品。當代水彩畫的藝術創作未來發展的根本依然在于現代化的發展趨勢，如果不能很好的把握藝術理論發展的基本邏輯，即現代化與后現代化的反復推進，互為補充，水彩畫與其他藝術形式一樣，必須從根本上擺脫對現代化和后現代化的錯誤理解，擺脫現代化與后現代化的完全相悖，相反，現代化和后現代化是互為表里，在矛盾中推動事務不斷向前發展的根本動力，正是因為有了現代化的激進和后現代的保守，才能在激進和保守中呈現一種發展的大趨勢，而這種趨勢往往可能會出現水彩畫藝術高峰。

　　從某種意義上講，現代化和后現代化絕非平衡性很強的一對孿生體，根據藝術理論發展的歷史邏輯與脈絡看，現代主義和后現代主義往往彼此交纏，一度呈現出了藝術的極端發展，但是形式主義并非是完全的消亡，而是在下一個波峰到來之際，接著很強的現代性而重新出現在人們的面前，并且把基于現代主義的水彩畫藝術體系推向了一個嶄新的高度，這就是水彩畫藝術創作的根本邏輯。

　　三、我國當代水彩畫藝術創作的未來發展

　　新世紀以來，我國的水彩畫藝術在藝術領域上達到了一種巔峰狀態，正是一種基于后現代主義的跨越發展，從傳統文化和民族特色中汲取了大量的養分，最終將當代水彩畫藝術形式和內容，以及材料的創新應用都形成了一個新的范疇，形成了具有中國特色的水彩畫創作體系。而未來的水彩畫藝術創作根本在于現代性，回歸現代性的主流，即科技的現代性和事務的現代性，種種跡象表明，不能夠完全的依賴傳統，傳統應該具有現代理性的回歸，社會多元文化創造這些機會和文化基礎，科技手段完全能夠融入當代水彩畫創作的技法，我國當代水彩畫藝術創作的未來發展就在于此。

　　參考文獻：

　　[1]高軍.中國當代水彩畫市場發展現狀研究[J].文化創新比較研究，2017年3月.第34頁.

　　[2]譚家河.水彩畫中情感與形式的平衡[D].湖北美術學院，2017年.第25頁.

　　[3]李振國.當代中國水彩畫創作的現實問題及發展空間[D].內蒙古師范大學，2013年3月.第43頁.

　　作者:劉長富 單位:哈爾濱師范大學美術學院

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