電視電影藝術的生發情勢論文

　　在“電視電影”(TVmovie)這一舶來品在曰益走近我們的時候，可以發現這樣一個事實:以往是有眾多的外國的電視電影作品充斥著我國藝術市場，那么現今我們的國產電視電影作品正在蓬勃地發展起來;由于我們的藝術家們的大膽地探索，電視電影作為影視合流新型的藝術形式，正在成為當代電視傳媒及其電影藝術整合發展的新的爆發點。觀往知來，電視電影的藝術形式發展在我國是個艱辛而成果顯著的過程，由此也正預示著其將成為令人關注與喜愛的影視藝術之一族。

　　在國外，電視電影也有著一個發展的過程。譬如，美國的電視傳媒業在20世紀的60年代已篷勃發展，電視的魅力吸引著大眾的眼球，電視很快成為當時大眾最為時尚和最為普及的大眾文化消費形態，而且，在很大程度上影響和改變著廣大受眾的價值觀念與生活方式。那些各樣令人眼花繚亂的電視節目，有力地滋養了美國電視傳媒業的茁壯成長，也誘發著整個英語世界億萬觀眾的審美期待。因此為了提高電視節目的收視率，電視播出電影是一個極為重要的切入點。當然由于種種原因，在電視播出電影問題上當時受到了種種限制，而且對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。為了拍攝一些成本較低而且又兼具電影故事片藝術特質的節目在電視上播出，這時一種被稱做“電視電影”的影視藝術形式便應運而生。

　　當社會文化發展到一個歷史時期，影視合流已是大勢所趨，很快成為大眾所喜聞樂見的一種藝術形式。當時代進入20世紀80年代后，歐美等國家的電視電影迅速崛起。一時間，英國在80年代，其電視電影也成為電視傳媒業一個突出的新增長點，出現了眾多優秀的電視電影作品。在90年代的美國的電視電影已經大大占領了商業電視網黃金時段的節目。在90年代，我國中央電視臺的?正大綜藝m目特開辟了“正大劇場”，系統引入了一大批優秀的美國電視電影作品，這樣一方面滿足了國人的藝術欣賞需求，另一方面這對我們自身的電視電影業的發展也起到了很大的推促進用。比如有被中國的廣大電視觀眾所熟悉的<〈神探亨特》，有享譽國際影壇的大師基取斯洛夫斯基于1988年執導拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他根據《十戒》改編的電影版《關于殺人的短片》和<〈關于愛情的短片〉僧一度轟動世界影壇。美國的好萊塢著名導演斯皮爾伯格曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯合作拍攝了被公認當今世界最昂貴的電視電影《兄弟連隊》，也成為震人心靈的大片。

　　在我國，由于特殊的原因，也走了類似于美國一樣的道路。在上一世紀90年中期,我國中央電視臺在六頻道開播了電影頻道,此標志著電視電影在我國已獨占一席地位的開始。也因此，其迅速吸引了億萬電視觀眾的目光。事實表明，在很快的時間內，我們的家庭就成為當代電影欣賞主體，且巳是不擋之勢迅速增長著。在通常情況下，一部影片在電影頻道的收視率可達到上千萬人次。可見，電影頻道的開辟,是對傳統的電影欣賞方式習慣的一大沖擊和挑戰。由于國產影片存在爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的任務壓力，因而無睱顧及電視在所難免。這樣也就逼使電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影，在短短3年多時間里，電影頻道已經攝制完成了350部電視電影。

　　為了樹立品牌、獎勵先進，進一步促進電視電影事業的健康發展，在2001年，電影頻道年設立了電視電影“百合獎”，并啟動了首屆電視電影“百合獎”評選活動。“在獲獎影片中，有表現當代軍人群體形象的《勁舞蒼穹》，反映高校知識分子人際與愛情的《楊守敬與呂貝卡》,關注北京外來人口生存狀態問題的《上車，走吧》，描述古代著名詩人在帝制政權下不幸遭遇的《王勃之死》,重新演繹經典英雄心炅與品格的C楊子榮》，凸現市場經濟下小人物人性光彩的《大戲小戲》等”。這些作品，題材廣泛豐富，手法新穎獨特，構成了一幅幅鮮活、逼真的歷史與現實生活的藝術畫卷。在2002年6月的電視電影“百合獎”中，又從2001年度生產的102部電視電影中，評選出一等獎影片，二等獎影片，兒童片獎影片和評委會獎影片多部。“其中有表現人民空軍在災難救援中一往無前的英雄主義精神氣質的《大沙暴》，該片取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實的故事,編導努力嘗試類型片中災難救援片的表現手法，情節緊張，懸念迭起，尤其將新型特技和傳統特技手法結合起來，大大加強了影片的視覺沖擊力;有描述了革命老區婦女對革命默默無聞的奉獻故事的《情歸天盡頭》，該影片精致、流暢，感人至深。有根據曾經轟動一時的同名話劇改編的《古玩》，僅此首開電視電影改編話劇藝術的先河，從而為電視電影這一年輕的影視藝術形式注入了一分厚重的文化底蘊。

　　有多層面、立體化地塑造了公安干警的藝術形象的系列片《刑警張玉貴》，該影片追求真實、自然的藝術風格，無論是鏡頭語言還是表演手法上都顯示出新穎、獨到的魅力。有反映了城市舊房改造中老百姓自立自強、通過奮斗改變自身生活狀況的故事?咱得有個家》，該影片視角平和、貼近生活，宛如平常一首歌，令人回味久長;有展現名將陳再道事跡的《血浴羊山》、表現農村教師和學生為理想奮斗的{半碗村傳奇》、展示少數民族歷史與愛情的《白魂靈》、充滿西部風情、動作性很強的《黑風暴》、表現基層官兵生活的《我的連長》與《兵哥》、表現下崗職工自強不息的《一介平民》、表現農村法制建設的《法官老張軼事》、表現城市生活和愛情的《愛情是藍色的》與《8點35分》、表現青少年成長的《我真棒》濤”。這些影片反映出積極向上、勇于創新的時代精神。電視電影的優秀作品成為電影頻道的重頭戲，為此，有《上車，走吧》、《王勃之死M得2001年度電影“金雞獎”優秀電視電影獎，有《楊守敬與呂貝卡》、《情歸天盡頭》同獲該獎提名獎;此夕K阿桃》還在2000年的上海電視節上榮獲得‘‘白玉蘭”獎。2001年度首次在電影“華表獎”、“金雞獎”初路鋒芒。其中有《勁舞蒼穹?、《楊守敬與呂貝卡減^得2001年度“華表獎”優秀電視電影獎;可謂碩果累累，可喜可賀。

　　盡管說我國電視電影歷史短暫，但電視電影迅猛的發展已經表明影視合流相融、互動互補已經是國際化發展的趨勢。尤其在全球電視傳媒業快速發展的背景下，電視因有諸如數碼技術、高清晰度影像等先進科技手段參與，電影藝術的表現能力大大增強;再加之電視借鑒了電影藝術的表現手法，因而也提升了其藝術品位和表現效果。電視電影是電視傳媒與電影藝術結合，其作為一種整合后的特殊影視藝術形式，不僅現出了影視藝術在新傳媒時代強烈的整合現實性、必然性以及新型的整合形式，而且也反映了影視藝術根脈一體的深層美學特質。人類一百多年的電影發展史以及近70年的電視傳媒發展史證明了電影與電視在美學特質中的共通之點，譬如二者在使用攝影機或攝像機進行拍攝，在運用鏡頭語言、畫面語言完成造像性，在運用音響要素進行組合，在遵循蒙太奇的畫面與畫面、畫面與聲音、聲音與聲音的組接關系，在用光影、色彩來突出造型，在體現鏡頭的運動性和畫面的造像性等方面，都是十分相近的。當然，也應該看到，“影”與“視”的分流發展，使得二者在內容與形式上，即存在著文本上的明顯區別，比如說電影正走向藝術化、娛樂化的方向發展，電視則已成為當下全球最具適應力和影響力的強項傳媒形態。電視是大眾傳播媒介，它具有承載與傳達泛文化的功能，其在時下資訊異常豐富、變化多端的的情勢下，它作為一極化了的信息承載體和傳播者來說,在構成要素、意指單元等方面其似乎比之電影應該說更為復雜微妙。

　　值得注意的是，我們從電視的傳媒平臺上來看電視電影，應該說電視電影似乎更于發揮其電視作為重要傳媒的文化傳播的功能與價值。作為重要的傳播載體形式的電視電影，它要借助電視的制作、傳輸、播出技術和借助電視溝通傳播者與受眾的特殊網絡紐帶，去完成對電影藝術作品的終極傳播，正如事實上的收視數據表明的那樣，電影借助電視傳播的業績是巨大的。因為受到如此傳播環境和路徑的制約，電視電影無論如何獨立自主，但其仍然要依從和符合適應電視制作、傳輸和播出的技術，尋求適應電視化的表現方式和手段。現在，我國的電視電影還在普遍應用磁帶拍攝、16毫米膠片拍攝的情況下，國外的高清晰度、數碼攝像技術，早已被應用于電視電影的拍攝以及大型電影故事片的拍攝中。如美國著名導演盧卡斯的科幻片《克隆人的進攻》。雖然，目前電視電影的傳播途徑主要是電視媒介，但伴隨著互聯網寬帶技術、數碼影像合成技術、高清晰度攝像技術等的飛速發展，未來電視電影的多渠道傳播路徑將愈來愈寬闊。

　　電視電影多為上下集結構形式，在上下集之間便于電視播出臺插播廣告。現在，我國的電視劇藝術發展很快，特別是長篇劇和中篇劇已成為電視劇創作的主力軍。主要因為受著電視劇播出反饋效應、商業操作和經濟利益等多方面因素的影響，長篇劇和中篇劇正在成為當下電視劇創作者們趨之若騖的追求目標，正因為如此，電視短劇則成為了“被愛情遺忘的角落”。盡管我國“央視”也一度強力推出了全國優秀電視短劇展播活動，但是其起到的宣傳和倡導作用是十分有限的。隨著電視電影的興起，則在一定程度上彌補了電視短劇創作的缺憾。具體而言，其正在替代和補償著電視短劇尤其是單本劇的功能。電視電影作為近年電影頻道大力扶植的新藝術形式，補充了中國影視劇創作當中短片劇的空擋，并且成為了其主導力量，由此扭轉了中國電視劇短片創作每況愈下的不良情勢。

　　可以說，這既對中國的電影藝術的一個貢獻，同時也是對中國的電視藝術作出了一個重要貢獻。隨著我國電視劇的語言形態不斷曰益完善，其審美功力也在曰益增強，這都為探索短片劇創作起到了重要的推動作用，從某種意義上說這其實是電影的一個實驗園地和過程。放眼遠觀，某種意義和程度上，電視電影的發展可能會在未來將取代電視劇創作里面的短片創作。如果要從電視電影為何能夠“取代”電視短劇或單本劇的深層因素來看，電視電影所具備的與電影藝術特征的親近性是電視短劇或單本劇所無法企及的。雖說電視電影的藝術特性問題目前尚難有個準確的定論，但是，如果從其技術標準和藝術標準方面看，大家普遍認為:在技術標準上，相對于一般電視劇而言，電視電影所追求的是更精美的制作和高濃縮的審美效果，這也許是因為技術手段和材料介質問題差異，電視電影比起電視劇的影像更為清晰。為了達到應有的清晰度，電視電影更多使用電影膠片或數碼技術來拍攝。而從藝術標準方面來看，無論是在題材上，還是在講究嚴謹的結構和獨特的語言及較高品位的內涵方面，電視電影創作的劇本都區別于一般的電視劇，同時在主題上也比電視劇更深化。然而，電視電影要在本土化的民族文化的空間上找到自身的地位，并注意發揮藝術的個性和在敘事方式、節奏以及文化含量等方面，都須向電影學習;同時，電視電影在選材方面也應追求平民化視點與國民心態的審美視角，以避免庸俗化。唯其如此，我國的電視電影方能夠健全快速的發展，產生出更多更好的精神產品。以不斷滿足大眾曰益增長著的視聽審美需求。

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