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京劇花臉流派藝術(shù)探微論文
京劇花臉又稱“凈行”,與生、旦、丑一起,共同構(gòu)成京劇藝術(shù)的四大行當(dāng)。
流派藝術(shù)是京劇藝術(shù)的重要審美特征之一,也是京劇藝術(shù)的亮點(diǎn)與看點(diǎn),京劇花臉的流派藝術(shù)同樣是京劇花臉的重要審美特征之一,也同樣是京劇花臉的一大亮點(diǎn)與看點(diǎn)。
研究探討京劇花臉的流派藝術(shù),對(duì)于京劇花臉表演藝術(shù)美學(xué)品位的全面提升與京劇花臉流派藝術(shù)的傳承與發(fā)展,既具有重要的理論思考價(jià)值,又具有重要的實(shí)踐參考作用。
然而,京劇花臉流派藝術(shù)本身,又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程。限于篇幅與水平,筆者只能從以下三大理論視角與層面,對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)化的探討。
一、京劇花臉流派藝術(shù)的內(nèi)涵與意義
首先必須了解京劇花臉流派藝術(shù)的內(nèi)涵與意義,才能為京劇花臉流派藝術(shù)的總體把握奠定基礎(chǔ)。
京劇花臉多扮演相貌、性格、品質(zhì)有特異之點(diǎn)的男性人物。其面部化妝勾“臉譜”,故名。唱腔多用寬音與假聲,動(dòng)作幅度大,以凸顯其性格、氣度、聲勢(shì)。又根據(jù)所扮演人物的不同性格、不同身份,細(xì)分為幾個(gè)支行。其一是大花臉(又稱“大面”、“正凈”,扮演地位較高、舉止穩(wěn)重的人物,重唱功;其二是銅錘花臉,又稱“黑頭”、“黑凈”,有時(shí)也稱“大花臉”,以唱功為主,勾黑臉,并以《二進(jìn)宮》中徐延昭手持銅錘而得名;其三是二花臉,又稱“副凈”、“架子花臉”,扮演性格粗豪爽直的人物,重功架、念白、做功;其四是武花臉,又稱“武凈”,以武打?yàn)橹?其五是“武二花”,又稱“摔打花臉”,重摔打撲跌;其六是紅凈,專門(mén)扮演關(guān)羽、趙匡胤等。
而“流派”指的是“藝術(shù)流派”,是“在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時(shí)期里,由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別。”[1]
京劇花臉的藝術(shù)流派,凸顯出京劇花臉表演藝術(shù)的無(wú)窮魅力,象征著京劇花臉表演藝術(shù)的成熟,也成為京劇花臉表演藝術(shù)的高峰。京劇花臉各種流派藝術(shù)異彩紛呈,爭(zhēng)奇斗艷,也成為京劇花臉表演藝術(shù)繁榮景象中的一道道亮麗的風(fēng)景線。
正因?yàn)榱髋伤囆g(shù)具有重要的意義,所以大部分京劇演員到一定的時(shí)期,都要拜師宗派,師承適合自身特點(diǎn)的流派,形成了“無(wú)派不傳,無(wú)人不派”的趨勢(shì)。京劇花臉同樣如此。中國(guó)戲曲學(xué)院開(kāi)辦的“流派班”,也是基于此種考慮,因此受到許多京劇演員,尤其是青年京劇演員的歡迎。
二、京劇花臉流派藝術(shù)的分類與特征
要把控京劇花臉流派藝術(shù),還必須掌握京劇花臉流派的分類與特征。
京劇花臉的藝術(shù)流派,有三大要素:一是以該流派創(chuàng)始人獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格為核心標(biāo)志,并以該流派創(chuàng)始人的姓氏命名。例如“裘(盛戎)派”、“袁(世海)派”等等;二是有流派的代表劇目;三是有該流派的傳承人。因此,京劇花臉流派藝術(shù)的主要特征就是獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)格是“作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色。”[2]
京劇花臉的主要藝術(shù)流派,有以下幾種:一是“郝(壽臣)派”,架子花臉,風(fēng)格特點(diǎn)是善于刻畫(huà)人物,有“活曹操”之譽(yù);二是“侯(喜瑞)派”,架子花臉,風(fēng)格特點(diǎn)是身段邊式、工架精美;三是“金(少山)派”,銅錘花臉,特點(diǎn)是融銅錘、架子花為一爐,嗓音宏亮渾厚,高中低音均能響堂,吐字、潤(rùn)腔、氣口等技巧運(yùn)用細(xì)膩;四是“裘(盛戎)派”,銅錘花臉,風(fēng)格特點(diǎn)是韻味醇厚,節(jié)奏鮮明,剛?cè)岵?jì)。此外,還有“袁(世海)派”等等,可謂各顯千秋。
三、京劇花臉流派藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新
京劇花臉流派藝術(shù)以繼承為基礎(chǔ),以創(chuàng)新為生命,即在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,在創(chuàng)新指導(dǎo)下繼承。
許多花臉?biāo)囆g(shù)流派,都代代相傳。例如“裘派”,就有第二代傳承人方榮翔、夏潤(rùn)龍、李長(zhǎng)春、王正屏、李欣,第三代傳人鄧沐偉、孟廣祿、宋昌林、安平、王越,第四代傳人裘繼戎、方旭等等。
而京劇花臉流派藝術(shù)的創(chuàng)新,當(dāng)首推當(dāng)代著名表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮先生,他融銅錘與架子花為一爐,博采眾長(zhǎng),創(chuàng)造出重表現(xiàn)人物情感、唱腔富有新時(shí)代氣息與韻味的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,稱之為“尚派”,乃實(shí)至名歸。
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