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　　一、電視劇著作權的法律屬性

　　(一)《步步驚心》是否是著作權法保護的作品?

　　著作權是指民事主體依法對作品及相關客體所享有的專有權利。根據《著作權法實施條例》第2條對“作品”所下的定義是：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。”由此可見，想要成為著作權法保護客體的作品必須具備三個條件：

　　首先，“作品”必須是人類的智力成果。自然界本來就存在的物體，沒有經過人的智力創作，是不能成為作品的。影視劇《步步驚心》是經過相關的制片人、編劇、導演、演員等人員，通過場景布置、劇情編纂、人物表情的刻畫等手法原創出來的，符合這一條件。

　　其次，“作品”必須是能夠被他人客觀感知的外在表達。一個人憑空想象“創作”的圖畫、劇情等，雖然很可能也具有個人特色，是個人智力的創造，并且與他人不同的作品絕不相同，但是因為這些憑空想象的事物只是停留在“思想”階段，并沒有通過客觀的物質載體把“思想”表現出來，那么也就不是著作權法所指的作品�！恫讲襟@心》是導演、演員、編劇等人員，在主觀創意形成之后，將這些想法匯集，經過拍攝這一將“思想”客觀化的手法，形成了能夠被廣大觀眾欣賞的劇集，因此符合這一條件。

　　最后，只有具有“獨創性”的外在表達才是“作品”。獨創性的“獨”是指“獨立創作，源于本人”。獨創性的“創”是指一定水準的智力創造高度�！恫讲襟@心》無疑是符合獨創性要求的，經過導演、演員、編劇等人的共同獨立制作，又不同于先前存在的其他影視作品，且這些獨立制作是具有一定的藝術價值、文學價值的。

　　(二)關于“穿越”是否受著作權法保護的爭議?

　　根據上文分析，本人認為《步步驚心》是符合著作權法要求的、受其保護的作品，然而有一種意見認為，《步步驚心》雖然在具體情節上具有獨創性，然而從大的范疇來看，仍然是屬于“穿越”主題的影視劇，“穿越”主題的影視劇近年來在電視熒屏和小說中多次出現，《步步驚心》團隊只是對這一主題的再次演繹，沒有新意，因此不能受著作權法保護。對此，本人認為：

　　著作權法并不保護抽象的思想，只是保護以文字、音樂、視頻、美術等各種有形的方式對思想的具體表達。著作權法不保護思想的原因在于，著作權在實質上是一種相對意義上的壟斷權，著作權法的立法指導思想也在于鼓勵創作。將“思想”列為著作權法保護的客體，與這一立法宗旨是違背的，因為保護思想意味著他人不得再以同一思想創作新的作品。“穿越”是以主人公在當今時代遭遇離奇事件而到了另一時代所發生的經歷為主要線索創作出來的作品的總稱。這只是一種臆造的思想，而不是具體的表達，因此“穿越”是屬于不受著作權法保護的“思想”。

　　(三)電視劇作品著作權的歸屬

　　電視劇作品的創作涉及制片人、導演、編劇、演員、其他工種等各種主體的創作和勞動活動。根據著作權法第15條，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。可見，電視劇領域有關權利的歸屬問題，有三種情況，1、整部電視劇的著作權歸制片人享有;2、參與創作的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權及獲得報酬權;3、電視劇作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品，作者有權單獨行使其著作權，而制片人對此不得干涉。而大家通常看到的出品人通常是指影視單位的法定代表人，也即電視劇作品著作權的享有者的法定代表人或者主要負責人。因此電視劇《步步驚心》的著作權歸其制片人所有，劇本文稿的著作權歸編劇還有其他參與創作的主體享有，片頭曲、片尾曲等音樂作品歸其作者享有，并可以在其他地方使用，不受制片人限制。

　　(四)電視劇著作權的使用與交易

　　在整個電視領域，制播分離是一個不爭的事實。即使是播放機構——電視臺所屬的電視劇制作機制，也和播出頻道之間相互獨立。電視劇的制作者，作為電視劇的著作權人要獲得自己享有的電視劇著作權應有的財產利益，也只有通過他人播放自己的電視劇才能達到目的。因此，這就涉及到《著作權法》規定的著作權的許可和轉讓制度，也就是電視劇的著作權人只有許可他人行使一定的著作權，或者將一部分著作權轉讓給別人，制作者的財產利益才能很好地實現。關于著作權許可和轉讓的內容，限于篇幅，茲不贅述。

　　二、電視劇著作權資產評估

　　(一)影響著作權價值的因素分析

　　1.宏觀經濟環境。這一大環境良好，人民群眾對于精神產品的需求量的增長，那么電視劇著作權的交易價格就可能節節攀升。

　　2.電視劇題材。近年來，大家對于“穿越”主題的文字作品、影視作品的需求量大增，《步步驚心》作為這一主題下最新的影視作品，自然水漲船高。題材與市場是相互影響、密切聯系的。

　　3.觀眾關注度。電視劇受觀眾關注的程度越高，價值就越高。《步步驚心》連續在各大衛視、各大視頻網站上被頻繁點擊，收視率節節攀升，也就直接抬高了其著作權的價值。

　　4.發行網絡對委估對象評估的影響。發行網絡是否暢通決定電視劇的發行量及發行成本。發行網絡的爭奪是電視劇競爭的主戰場。發行網絡對電視劇的宣傳，對客戶的采用決策將產生很大的影響。《步步驚心》在各大視頻網站上，被在顯著位置進行宣傳，也直接影響了其收視率。

　　5.營銷模式對委估對象評估的影響�！恫讲襟@心》的市場營銷，告別了單一的由電視臺預告的模式，從單向式營銷到捆綁式營銷，從單一的著作權銷售到產業延伸，吸取了眾多電影營銷的優勢經驗。

　　(二)評估方法的選擇及評估參數的選取

　　一般而言，電視劇的創作成本，往往與著作權價值沒有直接的對應關系，因此，電視劇著作權價值的評估不宜采用成本法。另外，國內影視劇著作權交易頻繁，但每部影視作品文化創意差異較大，可比性較差，市場法也不適用。因此，評估電視劇著作權適宜采用收益法，即從電視劇產生的收益入手，計算未來可能去的的收益，確定電視劇能夠為產權持有者帶來的收益，再通過一定的分成率，即電視劇著作權在未來收益中應占的份額，得出電視劇著作權在一定的發行模式下于評估基準日的公允價值。

　　這里單就分成率來說，電視劇收益額的主要貢獻因素如下：形式與內容俱佳的著作是取得收益的前提;充足的資金是去的收益的重要保證;良好的組織管理及銷售網絡是獲得收益的重要環節。對于評估人員來說，需要根據具體電視劇的情況，確定著作權所占的比例。

　　三、結論

　　電視劇著作權是一個整體，其權屬的確定較為復雜，所以需要特別的注意才能避免陷入各種糾紛。電視劇著作權的價值受到多種因素的影響，由于電視劇自身的特點，收益法是比較適合電視劇著作權評估的方法，但是在評估參數的選取上面，必須考慮電視劇的收益特點，風險特征，才能合理、準確的評估電視劇著作權的價值。

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