戲曲音樂常識概述

　　戲曲音樂是中國民族民間音樂的一種體裁。看看下面的介紹吧!

　　它是戲曲藝術(shù)中表現(xiàn)人物思想感情，刻畫人物性格，烘托舞臺氣氛的重要藝術(shù)手段之一，也是區(qū)別不劇種的重要標(biāo)志。

　　它來源于民歌、曲藝、舞蹈、器樂等多種音樂成分，是中國民族民間音樂的重要組成部分。

　　這種戲劇音樂有白己特有的結(jié)構(gòu)形式、表現(xiàn)手法、藝術(shù)技巧，具有強(qiáng)烈的民族藝術(shù)風(fēng)格。

　　從產(chǎn)樂的角度看，戲曲屬于中國人的音樂戲劇。

　　它與西方歌劇及其作曲家個(gè)人專業(yè)創(chuàng)作的音樂傳統(tǒng)有明顯的區(qū)別。

　　中國戲曲音樂在本質(zhì)上屬于民間音樂。

　　戲曲音樂的創(chuàng)作，仍然具有民間創(chuàng)作的性質(zhì)，在很大程度上保留著民間音樂的若干特征。

　　第一，戲曲音樂植根于民間，有深厚的群眾基礎(chǔ)。

　　它與各地的方語音、各地的民歌及說唱音樂有極為密切的聯(lián)系。

　　第二，各個(gè)劇種的音樂，都不是由某一作曲家個(gè)人創(chuàng)作出來的，而是民間行樂長期發(fā)展的產(chǎn)物，是世世代代集體創(chuàng)作的成果，凝聚著世代人民的藝術(shù)智慧。

　　第三，歷史上的戲曲音樂通過口頭傳唱而不斷衍變。

　　由于各人條件不同，方言語音不同，口頭傳唱的腔調(diào)就會發(fā)生若干變化。

　　這種可變性，可以使得同一支腔調(diào)演變?yōu)轱L(fēng)格或地域語音不同的腔調(diào);同一劇種中的唱腔，又可形成不同特色的流派。

　　傳統(tǒng)的戲曲音樂，便是按照民間音樂的這種衍變方式，不斷發(fā)展變化。

　　第四，歷史上的戲曲音樂創(chuàng)作，演唱(奏)家同時(shí)也就是作曲家，演唱(奏)的過程也即作曲過程。

　　換句話說，即作曲的過程與演唱(奏)的過程，兩者合而為一。

　　因此，戲曲演唱或演奏中處理唱腔或樂曲的方法與技巧，往往包含著作曲法在內(nèi)。

　　以上民間性的特點(diǎn)，幾乎存在于所有聲腔、劇種之中，包括少數(shù)民族戲曲劇種。

　　只有昆腔，這惟一的一個(gè)，是出自民間而后過魏良輔(生卒年不詳)等革新，以文人清曲唱加以規(guī)范化了的，由文人、曲家定腔定譜的劇種。

　　但它也不同于西方歌劇及其作曲。

　　在藝人的演唱中，仍然有著一定的靈活性，有著地方化的衍變。

　　戲曲音樂的另一特征，是它的程式性。

　　戲曲音樂的程式，大到貫串戲劇演出的音樂結(jié)構(gòu)、唱腔體制(唱南北曲的曲牌體或唱亂彈諸調(diào)的板腔體)的形式，小到曲牌、板太唱腔、鑼鼓點(diǎn)等的結(jié)構(gòu)、技術(shù)及其運(yùn)用，無所不在，非常豐富。

　　任何劇目的唱、念、做、打，都離不開音樂程式的組合與運(yùn)用。

　　這種創(chuàng)作方式，不是拋開傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)表現(xiàn)形式與手段的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)新的綜合、新的創(chuàng)造。

　　程式的運(yùn)用有一定的法則。

　　不同的聲腔、劇種，往往有各自不同的音樂程式。

　　基于音樂的邏輯性，對程式的要求是嚴(yán)格的，但嚴(yán)格規(guī)范的程式在具體運(yùn)用時(shí)又可以靈活自由地掌握。

　　在長期的實(shí)踐中證明了戲曲音樂程式的表現(xiàn)功能，是進(jìn)行戲曲舞臺形象創(chuàng)造的重要手段。

　　中國戲曲音樂團(tuán)其民間性與程式性而表現(xiàn)出自己獨(dú)特的專業(yè)水平、民族特色與美學(xué)意義。

　　這種特點(diǎn)，直至今日，仍然保留在戲曲音樂的創(chuàng)作之中。

　　戲曲音樂包括聲樂和器樂兩大部分，聲樂部分主要是唱腔和念白，它是戲曲音樂的主體。

　　在戲曲音樂結(jié)構(gòu)中，聲樂部分是它的主體。

　　中國傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動(dòng)人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。

　　其原因在于樂器所奏出的音樂，雖然也能傳情，卻不能表意。

　　戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優(yōu)美的唱腔與動(dòng)人的演唱。

　　戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。

　　抒情性唱腔的特點(diǎn)是字少聲多，旋律性強(qiáng)，長于抒發(fā)內(nèi)在的感情;敘事性唱腔的特點(diǎn)為字多聲少，朗誦性強(qiáng)，適用于敘述、對答的場合;戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板，節(jié)奏的伸縮有極大靈活性，因而長于表現(xiàn)激昂強(qiáng)烈的感情。

　　這三類曲調(diào)的交替運(yùn)用，構(gòu)成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。

　　中國戲曲有很多傳統(tǒng)劇目，其所以能在舞臺上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。

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