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談對(duì)大衛(wèi)霍克尼多樣性藝術(shù)表現(xiàn)形式的探究的論文
提及當(dāng)今世界畫壇，人們一定會(huì)想到大衛(wèi)·霍克尼，他是一位現(xiàn)代世界級(jí)的藝術(shù)家，是在“二戰(zhàn)”后成長(zhǎng)起來(lái)的美籍英國(guó)畫家，同時(shí)也是一位攝影家、蝕刻家、制圖員和設(shè)計(jì)師，他獨(dú)特的藝術(shù)經(jīng)歷，以及他長(zhǎng)期堅(jiān)持參加全球各地的重要藝術(shù)活動(dòng)，使他成為當(dāng)今國(guó)際畫壇最具影響力的大師之一。他的作品中所表現(xiàn)出來(lái)的理智與嚴(yán)謹(jǐn)，清晰的思維與條理，引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎既绾蚊鎸?duì)未來(lái)，同時(shí)也拓寬了我們的視野。他的作品中傳達(dá)出來(lái)的清新而凝重、冷漠而憂郁、平和而致遠(yuǎn)的氣息無(wú)不帶給人們更加深遠(yuǎn)的想象空間，并引領(lǐng)人們?nèi)L試欣賞新的視覺(jué)世界。
20 世紀(jì)末，觀念藝術(shù)在世界占據(jù)了主流位置，但從事傳統(tǒng)架上繪畫的畫家依然活躍，大衛(wèi)·霍克尼就是其中之一。他游走于古典藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)乃至后現(xiàn)代藝術(shù)之間。從他的素描中，我們可以感受到他扎實(shí)的繪畫功底和獨(dú)特的語(yǔ)言形式，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的美感與精髓，也將現(xiàn)代意識(shí)融入他的繪畫中。
一、關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼的素描
霍克尼出生于英國(guó)，童年時(shí)代就有了對(duì)成為一名優(yōu)秀畫家的憧憬，先后進(jìn)入布拉德福特藝術(shù)學(xué)校、皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。一方面，他接受了嚴(yán)格的繪畫基本功的訓(xùn)練，但同時(shí)也接受到當(dāng)時(shí)流行的來(lái)自美國(guó)抽象表現(xiàn)繪畫的影響，從那時(shí)起便開(kāi)始了積極的藝術(shù)探索。
他曾如癡如醉地研究自己收藏的多卷本大師倫勃朗的畫集。倫勃朗畫中的手是最能吸引他的地方。他說(shuō)，他能看到畫中人手活動(dòng)的痕跡，能夠感覺(jué)到他胳膊肘的屈伸，他手指間反復(fù)平衡、調(diào)整畫筆的動(dòng)作。每個(gè)作畫的動(dòng)作都看得見(jiàn)，大膽、方法簡(jiǎn)練。準(zhǔn)確、姿態(tài)鮮明，這樣的細(xì)心觀摩與研究，為他的繪畫奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
他是一位勤奮而充滿激情的藝術(shù)家，他隨身攜帶著速寫本，不停地在生活中發(fā)現(xiàn)有興趣的一切，包括人物、靜物和景物，迅速記錄這種瞬間的感受。像這樣的速寫本他已經(jīng)擁有了上百本，真實(shí)地再現(xiàn)了他生活的軌跡。他說(shuō)：我一直在作畫，畫畫讓你看得更用心，看得更多，看見(jiàn)得也更多，記得更多。我意識(shí)到，這是個(gè)樂(lè)趣!這一切給人們以深深的啟迪。
霍克尼的許多作品是從美國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活中提取的素材，并滿懷激情地描繪這一切。在他的作品中，我們會(huì)看到許多細(xì)節(jié)的描繪，十分生動(dòng)感人。而有時(shí)他又會(huì)大刀闊斧地省略掉許多東西，讓觀者感受到畫外娓娓動(dòng)聽(tīng)的訴說(shuō)。這種平靜、冷漠的畫風(fēng)，從一種極平淡的畫面反射出畫家內(nèi)心的激動(dòng)心情。霍克尼的繪畫一直重視具體形象，抽象藝術(shù)統(tǒng)治現(xiàn)代畫壇很長(zhǎng)時(shí)間之后，人們又開(kāi)始呼喚形象，追求可感性，于是有了新具象派。人們?cè)鴮⒋笮l(wèi)·霍克尼定義為“波普藝術(shù)家”，他的繪畫確實(shí)深受波普藝術(shù)的影響，在他的許多作品中的確具有了一些圖案化和插圖風(fēng)格的波普元素，這是他將波普藝術(shù)的特點(diǎn)創(chuàng)造性地融入自己的繪畫之中。在他的素描作品中，我們看到他喜歡用線條進(jìn)行學(xué)院式的寫生，他常常將客觀物象主觀地、夸張地、甚至是變形地表現(xiàn)出來(lái)。這種高度概括和歸納出來(lái)的物象，生動(dòng)且極具藝術(shù)感染力。而他作品中的設(shè)計(jì)構(gòu)成感，體現(xiàn)了他的另一種獨(dú)到的表現(xiàn)方法，在一個(gè)看似普通的場(chǎng)景中，他會(huì)將物體擺放得錯(cuò)落有致，平直、有力的線條，把人和物歸納成簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)，這一時(shí)期我們看到的大量的人物、靜物及風(fēng)景寫生作品，都具有這種風(fēng)格，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，寫實(shí)中略帶變形，既有精細(xì)的照相寫實(shí)，又有變形夸張的拼合，那種細(xì)微奧妙的變化深藏在他的作品之中，為其作品增添了幾分超現(xiàn)實(shí)主義的味道，留給人們?cè)S多想象的空間。
二、關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼拼貼作品
大衛(wèi)·霍克尼在很多藝術(shù)領(lǐng)域都做出獨(dú)特的貢獻(xiàn)，特別是在攝影領(lǐng)域的成就尤為突出。他將攝影作品的多種表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái)，并根據(jù)自己的藝術(shù)感受重新剪裁和組合，形成新穎而獨(dú)特的作品，被稱之為“霍克尼式”拼貼。這是他在20 世紀(jì)七八十年代對(duì)自己繪畫語(yǔ)言的重新界定，這一時(shí)期，他幾乎放棄了他原有的繪畫創(chuàng)作模式，而采用了這種全新的方式。當(dāng)這些照片被剪輯、拼接到一起組成一幅視覺(jué)效果、審美意識(shí)完全不同的作品時(shí)，當(dāng)那些零碎的圖片被重新集聚，呈現(xiàn)出多角度、色彩豐富、相互滲透的圖像時(shí)，它帶給觀者以極具沖擊力的藝術(shù)效果。這種新型的創(chuàng)作方式的體驗(yàn)，最終對(duì)他的繪畫產(chǎn)生了不可低估的影響。曾經(jīng)有人誤解，認(rèn)為他全身心地投入透視研究中，大概也把透視當(dāng)作某種意義上最好的觀察方式。但事實(shí)上，這遠(yuǎn)非他的想法。他喜歡攝影，為了驗(yàn)證對(duì)攝影的種種說(shuō)法，他拍攝了數(shù)萬(wàn)張甚至數(shù)十萬(wàn)張快照，但他研究焦點(diǎn)透視的歷史，目的是擺脫它的一統(tǒng)天下。他認(rèn)為那種觀察方法是有問(wèn)題的，它是靜止的，從這獨(dú)立于身體之外的眼睛看出去的東西都定格在某個(gè)地方，這是得了麻痹癥的獨(dú)眼巨人的視角。最后他對(duì)整個(gè)爭(zhēng)論感到厭倦了，并從這種日常爭(zhēng)執(zhí)中脫身出來(lái)，不管怎么樣，真正地具有現(xiàn)實(shí)意義的是他從中得到了最珍貴的東西那就是對(duì)繪畫透視的全新認(rèn)識(shí)與理解。
《母親》這是他的代表作品之一，在這幅作品中，母親的面部，單一的透視點(diǎn)消失了，取而代之的是從多角度綜合地表現(xiàn)了歷經(jīng)歲月的滄桑，慈愛(ài)可親的一位母親形象。利用若干個(gè)散點(diǎn)，依據(jù)自我感受組成透視關(guān)系，甚至使視角偏移，產(chǎn)生重重疊疊的錯(cuò)位感，畫面的人物有了動(dòng)感，使人眼前一亮，出現(xiàn)了令人震驚而奇妙的藝術(shù)效果，給人們極大的想象空間。在此之后，他瘋狂地運(yùn)用自己發(fā)明的這種藝術(shù)，創(chuàng)作了大量的作品。在這些作品中，大衛(wèi)·霍克尼突破了焦點(diǎn)透視表現(xiàn)畫面空間的局限性。他提倡的新的觀察方法和空間概念沖擊著人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和思維習(xí)慣，其作品里融入時(shí)間概念的多重維度空間特點(diǎn)，引導(dǎo)觀者由被動(dòng)的接受者的角色轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)參與畫面的創(chuàng)造者。這一獨(dú)特的藝術(shù)形式的形成，主要來(lái)源于波普藝術(shù)與抽象表現(xiàn)主義對(duì)他的影響，以及立體主義和東方繪畫等對(duì)他的啟發(fā)。他以新穎的趣味和形式，在西方當(dāng)代藝術(shù)正經(jīng)歷著現(xiàn)代藝術(shù)向后現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的特定時(shí)期，展現(xiàn)了特有的藝術(shù)品格和美學(xué)思想。
三、關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼的iphone、ipad 的繪畫
大衛(wèi)·霍克尼興趣廣泛，又對(duì)新生事物充滿好奇心，他自2009 年以來(lái)，開(kāi)始練習(xí)嘗試全新的媒介，在iphone、ipad 上進(jìn)行繪畫。他利用這種新工具創(chuàng)造了魔幻的現(xiàn)實(shí)，他甚至相信凡·高如果生在當(dāng)代也會(huì)像他一樣使用ipad，而畢加索也會(huì)喜歡得發(fā)瘋，這就是他豐富的想象力和強(qiáng)悍的自信心。
這種新的繪畫工具的使用，再次引起了世人矚目—方便快捷的方式，又保持了他原有的創(chuàng)作風(fēng)格，高像素的色彩，完美無(wú)痕的修飾，體現(xiàn)了新科技給人們生活帶來(lái)的美感。而且，ipad 的繪畫回放，使觀賞者可以從另一個(gè)角度觀賞畫家作畫的過(guò)程以及細(xì)節(jié)，這是對(duì)畫家傳統(tǒng)的繪畫方式及觀者的欣賞方式進(jìn)行了又一次的創(chuàng)新。
這個(gè)時(shí)期的大衛(wèi)·霍克尼把ipad 放在衣服的口袋里，就像將速寫本放在口袋里一樣，隨時(shí)畫身邊的人物、靜物和風(fēng)景。新科技手段的運(yùn)用，大大地挑戰(zhàn)了霍克尼的創(chuàng)造力，無(wú)論傳統(tǒng)媒介還是新媒介，他始終引導(dǎo)觀眾嘗試使用新的方式觀看世界。在他的這些作品中，人們看到了以往看不到的客觀世界，斑斕的色彩，極具魅力的想象力，帶領(lǐng)觀者進(jìn)入魔幻的現(xiàn)實(shí)中。
在大衛(wèi)·霍克尼諸多的作品中，有幾個(gè)系列給觀者留下深刻的印記，其中包括“樹(shù)”系列。
樹(shù)是大衛(wèi)·霍克尼經(jīng)常描繪的對(duì)象，雖然是具象的刻畫，但帶著強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，有時(shí)是細(xì)部的描繪，有時(shí)也表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面。他聚集豐富的點(diǎn)、線交織成樹(shù)木、花草和綠地，并利用高純度而且鮮明的色彩，將寫實(shí)、裝飾、甚至是兒童畫般的稚拙的方法結(jié)合在一起，呈現(xiàn)給觀者的是極其豐富的畫面、色彩跳躍，但不失整體，給人一種穿越時(shí)空的新鮮的視覺(jué)感受，令人回味無(wú)窮，充滿了對(duì)世界的想象力。
在大衛(wèi)·霍克尼的繪畫作品中，對(duì)水池的描繪也是非常重要的內(nèi)容之一，不同繪畫材料的使用也豐富了他的表現(xiàn)形式與風(fēng)格，其中包括大量的水彩和油畫作品。他所描繪的水池常常是風(fēng)平浪靜的，陽(yáng)光靜靜地灑在上面，水池中映射出網(wǎng)狀的光影，形成圖案狀的水文，畫面平淡卻充滿激情。他的作品常會(huì)給人帶來(lái)一種感受，像是對(duì)觀者描述一個(gè)既虛擬又現(xiàn)實(shí)的故事。
雖然如今大衛(wèi)·霍克尼已被譽(yù)為最受歡迎的藝術(shù)家，但是他一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深刻思考與永無(wú)休止的探索。在市場(chǎng)與美學(xué)以及繪畫風(fēng)格求變的大潮中，他始終堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)與人生、藝術(shù)與社會(huì)、藝術(shù)與人情感關(guān)系的不斷思索。在藝術(shù)形式上適應(yīng)新的時(shí)代審美趣味，并不斷創(chuàng)新、拓展和突破。時(shí)代更迭，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的波浪將無(wú)數(shù)藝術(shù)家的名字淹沒(méi)在歷史之外，而霍克尼則找到了在藝術(shù)史中遺存的法則。他的藝術(shù)表現(xiàn)以及他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，多變的風(fēng)格和新奇的思考，以及創(chuàng)造力，一直受到世界畫壇的關(guān)注。他認(rèn)為：停止一種風(fēng)格并不意味著否定過(guò)去所做過(guò)的，而是從另一個(gè)新角度去尋找更多的可能。
結(jié)語(yǔ)
今天我們來(lái)研究大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)之路，我們更清楚地了解他每一階段的作品的獨(dú)具匠心，無(wú)論是表現(xiàn)技巧還是表現(xiàn)方式，在他的世界里，挑戰(zhàn)等同于吸引力。縱覽他內(nèi)容豐富、形式多變的藝術(shù)作品，我們能夠從中感受到他對(duì)生活的細(xì)心體味，無(wú)論是對(duì)生活中不被關(guān)注的角落，還是對(duì)自然界中無(wú)名的小生命，或是親人、朋友的表情和行為都會(huì)吸引他拿起畫筆，將生活中的一幕幕變成一幅幅的精彩畫面，揭示隱藏于生活背后的美，并將其奉獻(xiàn)給更多的觀者。這也是他將他看到的與他人不同的世界，與大家一起分享。希望他的藝術(shù)實(shí)踐能夠給予我們更多的啟迪，并引領(lǐng)我們年輕一代的藝術(shù)工作者，不斷豐富自身，最終刻畫出每個(gè)人不同的精彩。
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