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水墨藝術在動漫設計中的運用和定位論文
水墨藝術風格是設計風格中的一朵奇葩， 它有著我們中國特有的民族特色。 盡管水墨藝術風格已經過多的出現在日本的招貼海報中， 但是一直到現在它都是設計者們諸多關注的藝術表現形式。 中國動畫中優秀的水墨風格動畫有很多， 其中比較有代表性是齊白石的墨趣《小蝌蚪找媽媽》、李可染的筆法《牧笛》《山水情》等。 看了這些優秀動畫作品后，我們欣賞了水墨的淡逸勁爽、鸞飄鳳泊、清新淡雅，以及韻語心境的水墨風格的故事情節。 背景對角色形象的烘托、“留白”以及對“遠山”的處理、都是吸取傳統水墨畫理中“三遠法”,使整個動畫作品猶如一幅會運動的中國水墨畫。 每每看到水墨形式的動畫或者短片，都讓我矚目，它有著一種獨特的魅力。 現在這種形式也較多用于影視后期制作等。 水墨動畫格調清新灑脫，把畫面的意境和墨趣融進動畫里。 鏡頭畫面以虛帶實、實中有虛、虛實相合的特點，展現出中國水墨藝術的深厚藝術造詣。 結合現代的動畫手法，使中國水墨動畫片得到了眾人的認可。
中國水墨動畫是動畫史上的一個里程碑。 它與其他風格的動畫片不同，沒有刻板的輪廓線，像是水墨在宣紙上自然暈染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅栩栩如生的水墨畫。 使得角色的動作一氣呵成，生動靈性。 山水背景潑墨用法豪放自如充滿了意境和詩意，體現了中國畫的“似與不似之間”的美---寫意。
一、水墨藝術獨特的形式語言
為發展中國特色動漫設計提供了思路的中國水墨畫，借鑒了水墨藝術的表現手法形式語言，學習去闡述其獨特的韻味。 由于水墨藝術的許多啟發使得中國動漫設計更有民族性又融合了現代性。
（一）水墨藝術獨特的表現形式---抽象性
水墨藝術經過了歷史的考究， 已經成為了一種中國獨有藝術表現形式。 在虛實結合的水墨畫中，這種獨有的藝術風格形成了中國化的藝術語言， 表現出形式與精神的整體統一。
水墨藝術中特有的簡潔的形式語言， 整體畫面具有一定的抽象性。 但是，水墨藝術其實是簡約而不簡單，只是形式簡潔，而寓意豐富。 它妙在用最少的要素表達最多的信息，給人無限遐想的空間。 水墨藝術追求的是儒道結合的“天人合一”境界，水墨的表現形式的形成受到了這種哲學思想的極大影響。 一則表現為形成獨特的透視原理---散點透視， 講究“三遠”,即高遠、深遠、平遠。 這需要藝術創作者站在一個宏偉的高度去俯視自己表現的對象， 從宏觀上以簡單扼要的一筆去概括大體結構， 再經過水墨的暈染變化，營造出一種寧靜深遠的空間立體關系，從而表達出創作者內心的海納百川的意境。 二則，重視以虛擬實、虛實結合，無畫處皆妙境的效果。 用簡潔的構圖和留白表達出水墨畫的深邃文化、 精神內涵以及“天人合一”的妙境。
（二）水墨藝術的民族視覺形式---意向性
水墨藝術是蘊含著中國傳統人文思想的藝術載體，所以它具有一定的意向性。 水墨藝術是在儒、道、釋三家的基礎之上互補融合出的意象藝術形式。 儒家學派尊崇社會道德的人格覺醒和情感投入， 對水墨精神有著深遠的影響。 道家的人格精神與儒家文化提倡的相反，像是太極圖中的一陰一陽，表現世間萬物，人與自然和諧統一以及禪釋文化的熏陶，使得“天人合一”得以升華。
在動漫設計中這種淋漓盡致地揮灑展現著水墨的形意之美。 這種有著意向性藝術氣息的表現形式包含著儒、道、釋三家的人文思想，最終達到“天人合一”. 當代各類設計師們都在普遍追求這個富含意向性的表現形式， 以民族審美為支點， 融合筆墨的水韻，推動中國動漫事業的發展。
二、水墨藝術風格在中國動漫設計中的運用和定位
（一）水墨藝術在動畫中的運用
水墨藝術風格是從水墨畫中提煉到的一種藝術風格。 它的雛形是使用毛筆、墨汁在宣紙上繪畫。 水墨藝術風格就是以靈動的線條，傳神的動態，演繹生動的氣韻，形成中國特色的傳統動畫。 它也代表著一種動畫風格，在傳統動畫中我們所熟知的《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《大鬧天宮》等等，制作過程非常復雜。
傳統動畫要求制作者的繪畫技術非常的精湛，在繪畫的基礎上進行拍攝，合成為我們所看到的動畫短片。
而現代的動畫大多以電腦軟件作為制作工具。
在運用中需要創新手法的改變。 首先，手段創新法。
要制作出水墨藝術風格的動畫需要我們具有一定的軟件基礎，如 3D、AE、PS 等相關軟件，才可以制作出具有一定仿真度的水墨動畫。 其次，形式創新法。 要注意畫面構成意識，講究畫面分割。 在鏡頭語言上，借鑒了現代西方抽象畫中的形式構成法， 著重于空間結構和抽象構成，側重于畫面的分割比例，采用抽象元素的語言形式來傳遞出動畫中的意思。 再次，表現形式的創新法。 實際景觀與水墨的結合、二維動畫人物與水墨的結合、真人與水墨的結合等表現形式。
例如上海世博會中國館的主題片《和諧中國》，就是以實際的上海景觀與水墨融合，展現出中國的和諧、大氣、意象的人文景觀特點。 沒有傳統水墨畫的寫意形式，借助實景拍攝樓宇與 AE 軟件插件來改變墨點滲透效果，展現出黃浦江的美麗夜景，抽象靈動效果尤為壯觀。
水墨動畫風格的短片很多運用于影片的片頭制作、廣告短片、動畫短片等。 如 CCTV-11 套的宣傳片。
從根本意義上說， 現代水墨動畫在制作手法上區別于傳統動畫。 傳統動畫以古典審美為原則，有傳統的基調。 而現代的水墨動畫借助科技的支持，借鑒三維效果，更立體，層層疊加，多場景轉化以及后期效果處理，最后視聽語言的提升，使得水墨世界煥然一新。
（二）水墨藝術在中國動漫設計中的定位
水墨藝術有著舉足輕重的地位。 它的藝術內涵是從古至今無不感嘆追捧的藝術形式。 這也是現代動漫設計師一直想在設計中追求的永恒主題， 也是中國動畫史上的一個重要的篇章。
動漫設計是作為一種豐富的視聽覺媒體， 包含了影視音等要素的結合， 是一種有獨特的動畫形式的藝術風格。 日美歐韓風格萬千而水墨動畫卻帶著獨特的中國特色。 我們的水墨浮沉千百年，想要傳承它的精華， 不是一朝一夕的事情， 需要我們潛心研究。 如果找到突破口可以運用這豐富的表現形式，則一定會光彩奪目。
動漫設計與水墨藝術的結合需要審美因素與非審美因素的融合。 審美因素需要突出，非審美因素盡可能的淡化減弱。 在動畫作品中的經濟利益商業價值、科技知識、生活欲求等都屬于非審美因素，這些都要融合在審美的層面。 在動畫制作中要運用水墨藝術元素過濾掉理性的說教和感性的欲求， 使得理性說教有了感性的魅力， 又通過理性讓感性欲求走向文化。
在動漫設計中大量運用水墨藝術的原因大體有兩種：一是設計者尋求新的藝術形式的創新；二是對傳統文化的傳承。 這就要求設計者必須立足于傳統，并借鑒西方的設計思想把水墨元素的傳統性與現代性結合，共性與個性整合，創造出一種富有中國氣質的動漫設計理念。
（三）水墨藝術在當今是動漫設計中的不足之處
社會進步，科技的飛速發展，周圍的事物都在數字化轉換。 而水墨藝術也要找到它的位置。 水墨藝術元素會因為水墨動畫邁出它標志性的一步。 我們的傳統國畫人應該改變現狀。 現如今我們的國畫人屈指可數， 雖然學校有這個專業和課程， 但是平臺太少。 學校畢業后不得已轉行，或者是留校任職，很少將國畫作為自己的終身事業。 水墨動畫如果想要發展人才緊缺是一個重要因素。 因此，高校培養學生應該將實踐的各種技能傳授給他們， 最重要的是激發起學生使用計算機進行創作的熱情、 掌握以計算機為依托的創作手段。 一個傳統的藝術表現形式有了數字化的創作形式，它就有了更廣闊的發展空間。
三、結語
水墨是我們中華民族的民族魂魄。 弘揚水墨是我們中國動漫設計者的責任。 水墨設計是民族設計的源頭，也是全面、自由發展的強大驅動力。 而中國動漫設計也要有中國特色、民族特色、中國氣派，這樣才能在世界的動漫舞臺上大放光彩。 水墨藝術因為它悠久的歷史，結合先進的科技，會有不可估量的發展前景， 水墨藝術將隨之化身為各種元素浸入我們的生活中。 發揚中國特色的水墨動畫，要重點對民族的審美和心理把握好， 加上時代性的綜合運用創新，這樣設計出的作品既有中國味又有時代感，流露出東方文化的底蘊。 這種藝術形式就不僅僅是中國的，它更是世界的！
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