國畫《境-山水寫意》的創作闡釋

　　摘 要;本文主要是根據我的國畫作品《境——山水寫意》所進行的創作說明，文章從創作靈感、創作過程、藝術處理和創作體會與意義幾方面來進行說明。

　　關鍵詞：境 山水寫意 寫意山水筆墨技法

　　一、創作靈感

　　遠山、房屋、巨石，連綿起伏、遺留的白色塊面與其他塊面形成強烈對比，產生一種圖案遠觀的美感，畫面的跌宕起伏，層巒疊嶂，表現了這個千變萬化的世界。生活讓我們想的太少，只剩下去做，在紛雜的人潮中，一次外出觀雪的機會讓我感受到下雪后那種黑白色塊帶給我的視覺美感。遠山、房屋、巨石，以不同的形式組合起來，營造出跌宕起伏的意境。

　　視覺感覺對繪畫的關系很大，視覺對形象的基本感覺控制著形象的整體。山石的整體結構突出一種起伏變換的視覺感，讓這種起伏的感覺反映整體的形象，藝術的感覺、情感的體驗帶給人以藝術美的感受。

　　二、 創作過程

　　造型是創作藝術的根本要素，寫意山水畫寫生不是對客觀對象的機械模擬，而是通過觀察、分析，加以提煉、概括、夸張變形，下筆要果斷，體現一種氣勢，從而達到形神兼備的目的。我的創作寫意山水，側重于畫面留白的刻畫和描繪，表現一種圖案的美感，其目的在于對整體畫面的把握，通過畫面的各種組合表達一種思想意境。

　　1.構圖 ：以遠處的眾多房屋為背景，與前面山石組合到一起，其間更根據畫面整體以及表達的思想境界留出大量的白色塊面，成為一幅完整的畫。

　　中國畫與西畫的構圖不同，主要表現為平面造型和立體造型的區別。就題材而言，人物畫、風景畫和靜物畫由于形象、情節和環境空間的不同，在構圖上也存在各自的差異，在山水畫的構圖上前面的山石占據畫面的一半以上嗎，凸顯山石的氣勢，在遠山和房屋的處理上則占據一種若隱若現的感覺，把房屋、遠山漸漸推遠，營造一種世外桃源的構圖意境。

　　構圖不能簡單的對內容進行圖解。圖解一目了然但沒有聯想的余地，沒有變現上的藝術趣味。不能聯想的作品也就不能深刻，畫面上安置的形象是有限的，而只有聯想可以打破它們的限制。畫面中的遠山以及房屋，總是這種簡單的物像組合一起，前后的變換，疏密的結合，顏色的處理，總是能讓人聯想到遙遠的藝術內容以及情節。

　　2.技法：寫意山水畫的創作不僅是鍛煉造型能力，更重視筆法、氣勢，要把情感的體驗融入繪畫的創作中。寫意山水畫所表現的不僅僅是停留在眼睛表面的視覺形象的山石，而是表達內心的情感意向以及深刻的意義和思想感情。

　　在創作過程中側重于對前景山石的刻畫，從山石的結構上、氣勢上，用線剛柔相間、曲直有別、疏密相對、虛實相襯的線條來刻畫山石。在遠近的山石處理上，注重線條的虛實結合。

　　至于遠處的房屋，在房蓋的用筆上，以濃墨渲染，房屋細節的刻畫則是用細致的淡墨線條細微刻畫。

　　在創作過程中，顏色的運用主要淡墨打底，再用赭石大面積的上色，墨與色的結合、水與色的混合。色墨混用會增強色彩渾樸感，又會使墨色增添層次，使畫面更加出效果。

　　三、 藝術處理

　　在前后山石、房屋的處理上，比較的方法是強調畫“關系”的核心。高寬深三個程度的空間關系，不能孤立的去表現，是在前后互相照應比較的前提下，同時表現在每一個細節上。不管多復雜的山石、房屋，只要運用比較比例的方法，強調畫形體結構各部分的連帶關系就能把形體的結構整體完全掌握。

　　在完成局部稿的時候，注重黑白灰的處理，其中灰色墨色的掌握是難點。如果比較的不好，灰色塊畫深了整個畫面就顯得暗，而灰色塊畫淺了整個畫面就顯得亮，所以灰色塊的處理顯得頗為重要。

　　四、 作品體會與意義

　　作品所表現的是一種氣勢，山石的起伏不斷，似乎能給心靈帶來一種震動。在這個浮夸的世界，我們堅信“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為”只要內心有一種動力，一種不卑不亢，一種永不放棄的精神，那么生活才能更加的美好，雖然你可能遇到困難，但是只要有一顆積極的心，美麗的風景其實就在你眼前。

　　在藝術形式中，“起、承、轉、合”是達到整體協調的方式，這是一切藝術形式美的規律。美不在局部。而是在整體，這也是一項形式美的原則。繪畫作品的形式美如果不是整體的美和和諧，那么這幅作品也不能算是美的。

　　在進行創作的過程時，有煩惱、有糾結、有滿足，也有障礙，歸結到最后都是一種自我的磨練的過程。

　　作品的主題是“境”，描繪了我眼中的世界，畫面跌宕起伏，給心靈震動之感，激發積極的情緒，讓我們即使在現實中有不安有失望，但卻能以此激勵自己，走過眼前的困境，迎來另一個曙光。達到一種“好時節，愿得年年”的思想境界。

　　參考文獻

　　[1]中國美術家協會，跨世紀暨建國50周年全國山水畫大展

　　[2]中國美術家協會，2008全國中國畫展作品集

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