了不起的蓋茨比的文體特征

　　《了不起的蓋茨比》描述了出身貧寒但善良能干的蓋茨比百折不撓，甚至不擇手段地實(shí)現(xiàn)自己的美國(guó)夢(mèng)而不息奮斗，雖一度接近成功，但最終夢(mèng)破身亡的悲劇故事。

　　摘 要： 依托語(yǔ)言學(xué)和文體學(xué)的有關(guān)理論，從描寫角度、敘述順序和描寫焦點(diǎn)等三方面對(duì)《了不起的蓋茨比》的語(yǔ)言進(jìn)行文體分析，旨在闡明這部小說(shuō)的主題意義和美學(xué)效果是如何通過(guò)作者的語(yǔ)言選擇和敘述技巧得以實(shí)現(xiàn)的，并進(jìn)而證明將文體學(xué)應(yīng)用于文學(xué)作品的闡釋和欣賞有著極大幫助。

　　關(guān)鍵詞： 《了不起的蓋茨比》 文體特征 描寫角度 敘述順序 描寫焦點(diǎn)

　　一、引言

　　弗司各特菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》[1]記錄了美國(guó)20世紀(jì)20年代的生活場(chǎng)景。

　　小說(shuō)描述了出身貧寒但善良能干的蓋茨比百折不撓，甚至不擇手段地實(shí)現(xiàn)自己的美國(guó)夢(mèng)而不息奮斗，雖一度接近成功，但最終夢(mèng)破身亡的悲劇故事。

　　小說(shuō)以完美的藝術(shù)形式向讀者訴說(shuō)了一場(chǎng)美國(guó)夢(mèng)的破滅。

　　由于對(duì)20年代生活狀況生動(dòng)而真實(shí)的刻畫，這部小說(shuō)成了那個(gè)時(shí)代的代名詞。

　　小說(shuō)無(wú)論在思想還是藝術(shù)方面都是菲茨杰拉德最優(yōu)秀的作品。

　　同時(shí)，由于它透徹、生動(dòng)和獨(dú)特的文體成就，得到了讀者極大的關(guān)注和贊賞，并吸引了無(wú)數(shù)評(píng)論家對(duì)它無(wú)以倫比的藝術(shù)魅力的探索。

　　然而，對(duì)于這部小說(shuō)的闡釋和欣賞，多是從詞匯和語(yǔ)法等微觀角度出發(fā)，缺乏對(duì)構(gòu)建整部作品的方式，包括小說(shuō)的敘述視角和人物話語(yǔ)的不同表達(dá)形式等的研究。

　　著名語(yǔ)言學(xué)家韓禮德(Halliday)曾提出語(yǔ)言的三個(gè)“元功能”，即人際功能、語(yǔ)篇功能和概念功能。

　　而英國(guó)文體學(xué)家利奇(Geoffrey N.Leech)和肖特(Short Michael)照應(yīng)此觀點(diǎn)，又在他們的著作《小說(shuō)的文體》[2]中根據(jù)功能語(yǔ)言學(xué)的理論從三方面，即描寫角度(point of view)、敘述順序(fictional sequencing)和描寫焦點(diǎn)(descriptive focus)對(duì)小說(shuō)的文體進(jìn)行了全面細(xì)致的分析。

　　本文將依托這兩個(gè)重要的語(yǔ)言學(xué)和文體學(xué)理論，對(duì)《了不起的蓋茨比》的語(yǔ)言進(jìn)行文體分析，旨在闡明這部小說(shuō)的主題意義和美學(xué)效果是如何通過(guò)作者的語(yǔ)言選擇和敘述技巧得以實(shí)現(xiàn)的，并進(jìn)而證明將文體學(xué)應(yīng)用于文學(xué)作品的闡釋和欣賞有著極大幫助。

　　二、描寫角度

　　描寫角度是指一篇文學(xué)作品中敘述者對(duì)敘述事件的態(tài)度或意見(Leech & Short，1981：174)[2]。

　　作者可以第一人稱“我”的角度進(jìn)行敘述，也可從小說(shuō)中某一人物的角度入手，或者以一個(gè)第三者的身份來(lái)敘述。

　　在《了不起的蓋茨比》這部作品中，作者采用第一人稱的敘事手法，讓讀者直接與事件接觸，作者卻“躲到了幕后”，使作品取得了“全景式敘述”所不能取得的真實(shí)效果。

　　小說(shuō)雖然講的主要是蓋茨比的故事，但并未以蓋茨比作為敘述者來(lái)講述他自己的故事，而采用的是第一人稱見證人的敘述視角――以小說(shuō)中的另一個(gè)人物尼克卡洛威(Nick Carraway)作為敘述者并采用第一人稱“我”作為敘述人稱來(lái)進(jìn)行敘述。

　　尼克卡羅威既是故事的敘述者和評(píng)論者，又是小說(shuō)中的一個(gè)重要人物，與矛盾的雙方都有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

　　通過(guò)這個(gè)既在小說(shuō)的發(fā)展中，又置身于事件之外的敘述者客觀、理性的敘述，使得故事始終與我們讀者保持著一定的距離，也從而顯得更為客觀和真實(shí)。

　　作者借用尼克的忠實(shí)的見證人和旁觀者身份，體現(xiàn)了自己的完全沉醉，也體現(xiàn)了自己冷眼旁觀的清醒。

　　“這樣的清醒狀態(tài)逼迫讀者更加投入，通過(guò)自己的努力把一切空白填補(bǔ)完整”(楊瑛，2007：119)[3]。

　　比如小說(shuō)中有下面的描述：

　　(1)When I came back from the East last autumn I felt that I wanted the world to be in uniform and at a sort of moral attention forever;I wanted no more riotous excursions with privileged glimpses into the human heart.Only Gatsby，the man who gives his name to this book，was exempt from my reaction――Gastby，who represented everything for which I have an unaffected scorn.If personality is an unbroken series of successful gestures，then there was something gorgeous about him，some heightened sensitivity to the promises of life，as if he were related to one of those intricate machines that register earthquakes ten thousand miles away.(The Great Gastby，1994：2-3)[1]

　　通過(guò)這段描寫，我們可以感覺到作者與敘述者好像已融為一體，在自由自在地表達(dá)自己的思想，同時(shí)又好像洞悉蓋茨比的一切，像是一個(gè)無(wú)所不知的全能敘事者。

　　這一角度的描寫有效地增加了小說(shuō)的真實(shí)性。

　　但同時(shí)，由于尼克作為視點(diǎn)人物受到自身活動(dòng)范圍及時(shí)間、空間的限制，無(wú)法知道自己不在場(chǎng)或未經(jīng)歷的事情。

　　比如小說(shuō)中有這樣一段描寫：

　　(2)I decided to call to him.Miss Baker had mentioned him at dinner and that would do for an introduction.But I didn’t call to him，for he gave a sudden intimation that he was content to be alone――he stretched out his arms toward the dark water in a curious way，and，far as I was from him，I could have sworn he was trembling.(The Great Gastby，1994：34)[1]

　　在這段文字中，尼克是一個(gè)徹頭徹尾的旁觀者。他客觀地?cái)⑹隽怂�初次見到蓋茨比，可是蓋茨比為什么會(huì)做出那樣奇怪的動(dòng)作，作為一位旁觀者，此時(shí)此地他不得而知，懸念由此而產(chǎn)生，可見這一敘述角度不是無(wú)所不知的，是有局限的。甚至在小說(shuō)中，為了故事情節(jié)發(fā)展的需要，有時(shí)必須暫時(shí)讓尼可“退場(chǎng)”，讓其他人來(lái)完成敘述。例如，蓋茨比與戴西的愛情故事早在尼可認(rèn)識(shí)蓋茨比之前就開始了。因此要交代蓋茨比當(dāng)初追求戴西的情景，就讓故事中的另一人物喬丹擔(dān)當(dāng)起敘述事的重任，以第一人稱的身份和口吻向讀者講述。同樣第六章、第八章蓋茨比自敘過(guò)往經(jīng)歷，及沃爾夫山姆談及蓋羨比的發(fā)跡和蓋茨比父親講述兒子年少的夢(mèng)想等，也都是通過(guò)敘述角色的轉(zhuǎn)換而完成的。

　　這幾種敘述角度在整部小說(shuō)中不斷交替、變換，既解決了第一人稱敘述受到時(shí)間、空間的限制，又解決了第三人稱敘述使讀者、敘述者與敘述對(duì)象保持很大距離的問(wèn)題。使小說(shuō)中的故事產(chǎn)生了一種立體感，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力，有效地調(diào)節(jié)了讀者和蓋茨比之間的審美距離，不僅使小說(shuō)的敘述者兼人物尼可自己的內(nèi)心世界得到展示，而且還可以使小說(shuō)的情節(jié)更加自然、完整，合乎邏輝，從而使小說(shuō)引人入勝(劉洪健、趙婷，2007：64)[4]。

　　作為小說(shuō)的一種敘述方式，它無(wú)疑豐富了作品的層次感并增添了一定的藝術(shù)感染力。作者通過(guò)這種全新的敘述視角和嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)設(shè)置將“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅這一主題思想表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人們感到深深的震撼。

　　三、敘述順序

　　利奇和肖特把小說(shuō)的敘述順序總結(jié)為三類：時(shí)間順序(chronological sequencing)、心理順序(psychological sequencing)、實(shí)際順序(presentational sequencing)。時(shí)間順序是以時(shí)間發(fā)展為基準(zhǔn)敘述故事的順序。心理順序是指小說(shuō)的一個(gè)人物對(duì)小說(shuō)事件了解的順序。實(shí)際順序是讀者對(duì)小說(shuō)事件了解的順序。《了不起的蓋茨比》就是按照實(shí)際順序來(lái)組織篇章結(jié)構(gòu)的。全書以尼克的自述拉開序幕，讀者從他的敘述中得知作者所要描寫的是去年夏天在東部發(fā)生的關(guān)于一個(gè)名叫蓋茨比的人的故事。但在接下來(lái)的敘述中，一切從頭開始，蓋茨比作為一個(gè)陌生人出現(xiàn)在幾個(gè)主要人物的面前。

　　下面這段描寫尼克和蓋茨比剛剛相識(shí)的情景，就極為確切地表現(xiàn)出作者在小說(shuō)中所采用的實(shí)際順序：

　　(3)He smiled understandingly――much more than understandingly.It was one of those rare smiles with a quality of eternal reassurance in it，that you may come across four or five times in life.It faced――or seemed to face――the whole external world for an instant，and then concentrated on you with an irresistible prejudice in your favor.It understood you just as far as you wanted to be understood，believed in you as you would like to believe in yourself，and assured you that it had precisely the impression on you that，at your best，you hoped to convey...

　　Almost at the moment when Mr.Gatsby identified himself，a butler hurried toward him with the information that Chicago was calling him on the wire.He excused himself with a small bow that included each of us in turn.(The Great Gastby，1994：75-76)[1]

　　尼克與蓋茨比初次正式會(huì)面，互通姓名之后，尚未深談，蓋茨比就被管家叫走去接電話了。這段自然的敘述中插入了一段關(guān)于蓋茨比的抒情味極濃的描寫，從他的微笑到個(gè)性、人品都給讀者以深刻印象，從而形成了對(duì)蓋茨比這一人物的自我判斷。但是尼克與蓋茨比不過(guò)是初次見面，他是如何知道這些的呢?所以讀者會(huì)很自然作出預(yù)判：尼克與蓋茨比早就相識(shí)，他現(xiàn)在是在追憶往事。這種敘述順序的倒置和交錯(cuò)就產(chǎn)生了類似電影鏡頭“閃回”的效果，賦予了小說(shuō)極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　四、描寫焦點(diǎn)

　　小說(shuō)在描述一個(gè)事件時(shí)，可以側(cè)重于一個(gè)方面，而忽略另一方面，這就構(gòu)成了“描述焦點(diǎn)”(descriptive focus)。描述焦點(diǎn)是從兩方面分析的，一方面是具體描述與抽象描述，另一方面是主觀描述與客觀描述。具體描述側(cè)重事物的空間、時(shí)間和動(dòng)作，而抽象描述側(cè)重心理和社會(huì)屬性。

　　因此，以上文的(1)和(2)為例，(1)是心理描寫，屬于主觀描述。使用了大量的抽象名詞與多音節(jié)形容詞來(lái)描寫蓋茨比的心理狀態(tài)，這種“代言”敘述方式其實(shí)是一種主觀敘述，帶有明顯的敘述人的主觀判斷色彩。

　　(2)敘述事件，屬于具體描述。

　　在描寫“我”的時(shí)候，以“I”作主語(yǔ)，在描寫蓋茨比的時(shí)候，以“he”作主語(yǔ)，而且描寫的對(duì)象是一系列的動(dòng)作。

　　(1)充溢了作者的感情，讀著這段文字，讀者仿佛鉆進(jìn)了主人公蓋茨比的心中，感受著他的喜與悲。

　　(2)是冷靜的描述，主要目的是使讀者對(duì)事物作一個(gè)大體的了解。

　　在這篇小說(shuō)中，主觀描述和客觀描述的對(duì)映可以視為虛寫和實(shí)寫的結(jié)合，虛寫傳情，實(shí)寫白描，兩種手法相得益彰，加深了《了不起的蓋茨比》這篇小說(shuō)語(yǔ)言上的魅力。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　總而言之，從文學(xué)文體學(xué)的視角分析作品，我們進(jìn)一步意識(shí)到：菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》的藝術(shù)魅力無(wú)可置疑地來(lái)自于他高超精湛的寫作風(fēng)格。

　　通過(guò)從文體學(xué)角度分析揭示《了不起的蓋茨比》的風(fēng)格特點(diǎn)，我們可以肯定，將文體學(xué)應(yīng)用于文學(xué)作品的闡釋和鑒賞，能使我們對(duì)文學(xué)作品的內(nèi)容和主題有更深刻、銳利的洞察。

　　文體分析，既培養(yǎng)了我們對(duì)語(yǔ)言使用的敏感度，又為文學(xué)鑒賞鋪平了道路。因此，將文體學(xué)引入到文學(xué)闡釋和鑒賞中，使文學(xué)批評(píng)家具備適當(dāng)?shù)奈捏w分析能力是大有用處、也是極其必要的。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]Fitzgerald，F(xiàn).Scott.The Great Gatsby[M].Harmondsworth：Penguin Books，Ltd.，1986.

　　[2]Leech，G.N.& Short，M.H.Style in Fiction[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2001.

　　[3]楊瑛.淺論菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》與其藝術(shù)風(fēng)格[J].外國(guó)文學(xué)，2007，(6)：119-122.

　　[4]劉洪健，趙婷.《了不起的蓋茨比》的藝術(shù)特色[J].山東文學(xué)，2007，(1)：63-64.

　　[5]李宜燮，常耀信.美國(guó)文學(xué)選讀[M].天津：南開大學(xué)出版社，1991.

　　《了不起的蓋茨比》功能文體【2】

　　內(nèi)容摘要：系統(tǒng)功能語(yǔ)法和文體學(xué)互相結(jié)合對(duì)語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展起到了積極的影響，語(yǔ)言在這個(gè)框架下被看作是具有意義潛式的系統(tǒng)，對(duì)語(yǔ)言的分析也更加客觀和寬泛。

　　本文應(yīng)用系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)和文體學(xué)相關(guān)理論分析美國(guó)作家菲茨杰拉德的的小說(shuō)《了不起的蓋茨比》，解析語(yǔ)言學(xué)手段是如何表達(dá)小說(shuō)文學(xué)主題的。

　　筆者將應(yīng)用概念功能對(duì)小說(shuō)的第五章進(jìn)行分析;應(yīng)用語(yǔ)篇功能對(duì)小說(shuō)的第六章進(jìn)行分析;應(yīng)用篇章功能對(duì)小說(shuō)的第七章進(jìn)行分析。

　　進(jìn)一步驗(yàn)證了系統(tǒng)功能語(yǔ)法和文體學(xué)互相結(jié)合的確可以為應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)的研究提供新的工具，也為理解文學(xué)作品提供了一個(gè)全新的視角。

　　關(guān)鍵詞：文體學(xué) 功能文體學(xué) 了不起的蓋茨比

　　《了不起的蓋茨比》是美國(guó)著名作家弗司各特菲茨杰拉德的一部反映美國(guó)夢(mèng)開始與破滅的小說(shuō)。蓋茨比是渴望實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的典型，他希望通過(guò)物質(zhì)成功來(lái)贏得愛情和社會(huì)地位。由于他的夢(mèng)想是建立在虛幻而非現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，這就注定了他的夢(mèng)想的幻滅。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這也意味著美國(guó)夢(mèng)本身的破滅[1]。

　　在《了不起的蓋茨比》中，作者用凝練的語(yǔ)言、精巧的結(jié)構(gòu)布局、跌宕的故事情節(jié)和富于想象力的象征主義手法再現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)后美國(guó)的社會(huì)生活和精神面貌，淋漓盡致地揭示了美國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期所流行的物質(zhì)至上主義和資產(chǎn)階級(jí)的自私與冷漠，真切而形象地再現(xiàn)了“爵士時(shí)代”的荒唐惡夢(mèng)和道德沉淪。

　　許多文學(xué)愛好者從文學(xué)欣賞和評(píng)論的角度對(duì)它已進(jìn)行過(guò)分析。本文的目的是基于功能語(yǔ)體學(xué)對(duì)它進(jìn)行分析并試圖在韓禮德的模式下闡述該小說(shuō)的文學(xué)主題。功能文體學(xué)是在功能語(yǔ)言學(xué)，主要是韓禮德提出的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的幫助下對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析。功能研究的結(jié)果對(duì)于揭示文學(xué)作品的文體與功能的聯(lián)系具有特殊的意義，因?yàn)閺墓δ艿慕嵌冉忉屛膶W(xué)作品的文體特征對(duì)于文學(xué)作品而言是分析文學(xué)作品的基礎(chǔ)。

　　功能文體學(xué)是現(xiàn)代文體學(xué)的一個(gè)分支。廣義上講，它是根據(jù)語(yǔ)言的功能來(lái)研究文體的理論;從狹義上講，它是基于系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的文體學(xué)理論。系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)家把語(yǔ)言看作具有意義潛式的系統(tǒng)，功能語(yǔ)法主要研究言語(yǔ)的過(guò)程以語(yǔ)言選擇帶來(lái)的結(jié)果。筆者將分析小說(shuō)中故事的高潮部分即第五，第六和第七章：第五章主要講的是蓋茨比和黛西的重聚;第六章主要講述的是蓋茨比的過(guò)去和發(fā)家史以及湯姆和黛西第一次同時(shí)參加蓋茨比的聚會(huì);第七章主要是對(duì)車禍細(xì)節(jié)的詳細(xì)描述以及車禍發(fā)生后的情況。

　　筆者將應(yīng)用概念功能對(duì)小說(shuō)的第五章進(jìn)行分析;應(yīng)用語(yǔ)篇功能對(duì)小說(shuō)的第六章進(jìn)行分析;應(yīng)用篇章功能對(duì)小說(shuō)的第七章進(jìn)行分析。

　　本文將從下面三個(gè)方面結(jié)合系統(tǒng)功能理論和文體學(xué)理論對(duì)小說(shuō)進(jìn)行分析。

　　一.應(yīng)用概念功能對(duì)小說(shuō)分析

　　及物性系統(tǒng)包括六種過(guò)程：物質(zhì)過(guò)程，心理過(guò)程，關(guān)系過(guò)程，行為過(guò)程，言語(yǔ)過(guò)程，存在過(guò)程。

　　在概念功能方面，筆者應(yīng)用及物性理論對(duì)小說(shuō)的第二部分進(jìn)行分析，首先分析了蓋茨比參與的過(guò)程，物質(zhì)過(guò)程，數(shù)量20，頻率40%;心理過(guò)程，數(shù)量5，頻率10%;關(guān)系過(guò)程，數(shù)量3，頻率6%;行為過(guò)程，數(shù)量15，頻率30%;言語(yǔ)過(guò)程，數(shù)量7，頻率14%;存在過(guò)程，數(shù)量0，頻率0%;合計(jì)50。

　　其次分析了黛西的參與過(guò)程，物質(zhì)過(guò)程，數(shù)量4，頻率20%;心理過(guò)程，數(shù)量8，頻率40%;關(guān)系過(guò)程，數(shù)量0，頻率0%;行為過(guò)程，數(shù)量4，頻率20%;言語(yǔ)過(guò)程，數(shù)量4，頻率20%;存在過(guò)程，數(shù)量0，頻率0%;合計(jì)20。

　　不難發(fā)現(xiàn)，及物性在分析主要人物性格和其復(fù)雜的內(nèi)心情感狀態(tài)中是一個(gè)極為有力的語(yǔ)言學(xué)工具。它也幫助作者起到了刻畫人物的作用。主人公蓋茨比的描寫主要是物質(zhì)和行為過(guò)程，分別占據(jù)了40%和30%。而女主人公黛西主要以心理過(guò)程為主。根據(jù)及物性理論，物質(zhì)過(guò)程是用來(lái)表明客觀事物發(fā)生的一切，而行為過(guò)程則表現(xiàn)心理的活動(dòng)。主人公蓋茨比是個(gè)出身于窮鄉(xiāng)僻壤的青年，少年時(shí)代飽受生活的辛酸。受富蘭克林成功之路的影響，他從小野心勃勃，向往金錢和地位，是“美國(guó)夢(mèng)”的追求者。但他無(wú)力改變自己貧窮的生存狀態(tài)，只能不停地掙扎在幻覺和現(xiàn)實(shí)之間。

　　與此同時(shí)，此時(shí)的“美國(guó)夢(mèng)”也和最初的“美國(guó)夢(mèng)”產(chǎn)生了天壤之別的差距。當(dāng)時(shí)的美國(guó)崇尚金錢至上和享樂主義之上，蓋茨比的“美國(guó)夢(mèng)”也發(fā)生了質(zhì)變。蓋茨比有了崇尚物質(zhì)的錯(cuò)位信仰，他錯(cuò)誤地認(rèn)為只要物質(zhì)上富裕了就能追求到愛情，擁有想要的一切，就能充分享受到自由和美好，特別是當(dāng)他遇到富家小姐黛西之后。

　　他在第一次大戰(zhàn)期間與上流社會(huì)的小姐黛西相遇并雙雙墜入愛河。后來(lái)蓋茨比去了一戰(zhàn)前線，歸來(lái)后發(fā)現(xiàn)黛西已經(jīng)嫁給了具有貴族血統(tǒng)的富家子弟湯姆，并有了一個(gè)女兒。蓋茨比堅(jiān)定地認(rèn)為是貧窮使他失去了黛西，他希望能夠憑借物質(zhì)成功來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的愛情夢(mèng)。而女主人公黛西雖出身富貴之家卻庸俗淺薄，沒有理想，沒有情操，沒有追求，只以享樂人生為最高目標(biāo)，甚至連起媽的真誠(chéng)都沒有。

　　五年前在蓋茨比服兵役時(shí)黛西曾是他的戀人，兩人私定終身。在蓋茨比去海外參加第一次世界大戰(zhàn)期間，出身于富豪家庭的紈绔子弟湯姆用30萬(wàn)美元的項(xiàng)鏈就買下了她的“愛”。然而物欲和肉體上的欲望的滿足也未能填補(bǔ)黛西精神上的空虛與貧乏。當(dāng)她看到蓋茨比的財(cái)富時(shí)，又和他重歸于好，做了蓋茨比的情婦。及物性的分析也為欣賞小說(shuō)提供了嶄新的角度。

　　二.應(yīng)用語(yǔ)篇功能對(duì)小說(shuō)的分析

　　語(yǔ)篇功能是為組織語(yǔ)篇的功能。此功能由主位結(jié)構(gòu)，信息結(jié)構(gòu)和信息系統(tǒng)協(xié)同完成。韓禮德認(rèn)為[2]，主位是話語(yǔ)的出發(fā)點(diǎn)，是小句所關(guān)心的成分。在主位―述謂結(jié)構(gòu)中，主位起到?jīng)Q定性的作用。分析復(fù)合句中的主位結(jié)構(gòu)可以摸清小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的基本脈絡(luò)。在文章的第六章，作者簡(jiǎn)單的介紹了蓋茨比的過(guò)去和他的發(fā)家史，蓋茨比一直在追求他想象中的成功，一種“像升起在明日地平線上的海市蜃樓一樣閃爍”的成功，這完全是一種浪漫主義的沒有任何實(shí)際內(nèi)容的思想觀點(diǎn)。他本人實(shí)際上就是柏拉圖式理想主義的化身。而黛西不過(guò)是個(gè)外表美麗心靈空虛的世俗佳人。

　　與熱烈、癡情又浪漫的蓋茨比相比，她既不具備浪漫理想，更沒有為理想而犧牲的勇氣。她雖愛蓋茨比，但更貪圖奢華安逸的生活。黛西無(wú)疑是“金錢第一，物質(zhì)至上 ”的享樂主義人生觀的具體體現(xiàn)，是物欲社會(huì)典型本質(zhì)的化身。而湯姆，是上流社會(huì)有產(chǎn)階級(jí)的代表，是那些在美國(guó)早期的歷史中通過(guò)無(wú)情的廝殺而聚斂了巨大財(cái)富的先輩們的后裔，他是躺在前人留下的財(cái)富上盛氣凌人地?fù)]霍的典型，他總是通過(guò)炫耀財(cái)富來(lái)表現(xiàn)自己的優(yōu)越地位和高人一等。

　　他還富有心計(jì)，當(dāng)他得知黛西和蓋茨比有染之時(shí)，暗中悄悄調(diào)查蓋茨比，直至在黛西面前揭發(fā)了蓋茨比非法的發(fā)跡史，贏回了黛西。通過(guò)逐句的分析文章的主位結(jié)構(gòu)，讀者可以對(duì)文章有著更深刻的理解和清晰地看出小說(shuō)是如何被完美的組織的。

　　三.應(yīng)用篇章功能對(duì)小說(shuō)的分析

　　人際功能是講話者作為參與者的功能。這種功能主要體現(xiàn)在語(yǔ)氣和情態(tài)系統(tǒng)上。小說(shuō)《了不起的蓋茨比》在高潮部分第七章運(yùn)用了大量對(duì)話，客觀展示了主人公活動(dòng)或內(nèi)心活動(dòng)的功能。

　　通過(guò)對(duì)對(duì)話進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)作者通過(guò)對(duì)話表現(xiàn)出來(lái)當(dāng)時(shí)所有的社會(huì)關(guān)系都有悖常理，黑白顛倒，這也深刻的反映了小說(shuō)的部分主題：蓋茨比的失敗從某種意義上預(yù)示著“美國(guó)夢(mèng)”的破滅，他的奮斗是美國(guó)精神的體現(xiàn)，他的失敗也宣告著美國(guó)精神的衰退。

　　他的悲劇就在于他把理想建立在幻覺而非現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上。他渴望成功，但是當(dāng)他實(shí)現(xiàn)金錢夢(mèng)后卻陷入了精神危機(jī)之中，他寧愿逃避現(xiàn)實(shí)也不愿勇敢的正視。蓋茨比與湯姆之爭(zhēng)不僅是情敵之間的交鋒，而且是兩個(gè)社會(huì)階層代表人物的較量，因此他的失敗是必然的。

　　“情態(tài)表達(dá)了作者對(duì)所設(shè)計(jì)內(nèi)容的情態(tài)和意態(tài)做出的判斷”[3]。作者反復(fù)使用情態(tài)動(dòng)詞“would”，表達(dá)了此時(shí)主人公蓋茨比的心理變化，這樣強(qiáng)大的文學(xué)感染力是通過(guò)作者精心的選擇用詞來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而通過(guò)對(duì)小說(shuō)中人物的語(yǔ)氣和情態(tài)的分析，可以清楚地發(fā)現(xiàn)人物在話語(yǔ)中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞。這樣就可以從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)理解作者是如何向他的讀者表達(dá)他的想法的。

　　四.結(jié)論

　　通過(guò)以上分析，可以得出這樣的結(jié)論，應(yīng)用系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論可以成功并準(zhǔn)確地對(duì)小說(shuō)進(jìn)行文體分析。在分析過(guò)程中，所有的文體特征都恰如其分地為小說(shuō)服務(wù)。本文提供了一個(gè)試驗(yàn)性的方法即從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)理解文學(xué)作品。該方法進(jìn)一步驗(yàn)證了系統(tǒng)功能語(yǔ)法和文體學(xué)互相結(jié)合的確可以為應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)的研究提供新的工具，也為理解文學(xué)作品提供了一個(gè)全新的視角。

　　參考文獻(xiàn)

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　　[3]朱永生.世紀(jì)之交論功能[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2002.

　　電影《了不起的蓋茨比》的敘事特征【3】

　　[摘要]由巴茲魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的《了不起的蓋茨比》自2013年重拍上映后，取得了藝術(shù)和商業(yè)的巨大成功。

　　該片以新穎的敘事手段，改變了以往傳統(tǒng)電影較為單一的敘事模式，通過(guò)雙重?cái)⑹聲r(shí)間、多重?cái)⑹乱暯恰⒔豢椥詳⑹陆Y(jié)構(gòu)突出了影片角色形象及故事主題，更好地將故事內(nèi)容與人物心理、觀眾心理結(jié)合在一起，增加了影片的藝術(shù)感染力的同時(shí)，也滿足了現(xiàn)代觀眾的觀影要求，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)內(nèi)涵和敘事形式的完美統(tǒng)一。

　　[關(guān)鍵詞]《了不起的蓋茨比》;敘事時(shí)間;敘事視角;敘事結(jié)構(gòu)

　　電影是視覺藝術(shù)，更是敘事藝術(shù)。

　　電影能否成功與敘事結(jié)構(gòu)或者敘事形式應(yīng)用有著密不可分的直接關(guān)系。由魯赫曼于2013年執(zhí)導(dǎo)的愛情巨制《了不起的蓋茨比》正是以多重的敘事時(shí)間、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)等打破常規(guī)的拍攝手法，讓其在世界電影歷史上占有一席之地。

　　影片中，導(dǎo)演魯赫曼成功地將小說(shuō)敘事轉(zhuǎn)化為電影敘事，刻意地回避了傳統(tǒng)電影單一的敘事形式，讓多元的敘事策略有機(jī)地結(jié)合在華麗而又悲愴的視覺畫面中，讓故事情節(jié)變得動(dòng)人真實(shí)，為電影增加了特殊的藝術(shù)感染力。

　　本文試圖從敘事特征角度入手，對(duì)這部經(jīng)典影片進(jìn)行分析，探究其藝術(shù)之美。

　　一、雙重?cái)⑹聲r(shí)間特征

　　電影中，導(dǎo)演為了與原著小說(shuō)多元的敘事特征相呼應(yīng)，特意采用雙重的敘事時(shí)間，完整真實(shí)地展示小說(shuō)的韻味，同時(shí)為了塑造人物和深化主題，導(dǎo)演在影片中讓不同的時(shí)間交叉出現(xiàn)，讓電影又與小說(shuō)有所區(qū)別。

　　首先，電影以主人公尼克的故事敘述作為時(shí)間的明線。

　　影片充分借助尼克的多重身份，書寫或者講述業(yè)已發(fā)生的故事，將電影觀眾的整個(gè)注意力引導(dǎo)到事件的潛在影響上，帶給觀眾對(duì)于故事的心理反應(yīng)，而這種電影手法也被稱為故事敘述時(shí)間，讓整個(gè)故事從第一分鐘開始就充滿懸念，并將神秘感貫穿影片的始終。影片中，當(dāng)尼克從紐約回到西部后，患上了焦慮、易怒、失眠等心理問(wèn)題，于是尼克在療養(yǎng)院接受心理輔導(dǎo)，在與心理醫(yī)生交流的過(guò)程中，影片的整個(gè)故事得以展開。影片中醫(yī)生建議尼克以寫作讓自己安靜下來(lái)，并建議他從回憶入手，例如回憶“一個(gè)地方”。

　　而此時(shí)影片的鏡頭突然一轉(zhuǎn)，伴隨著尼克的回憶，故事得以展開，而敘述時(shí)間也開始逐漸出現(xiàn)。當(dāng)尼克回憶敘述完每一個(gè)故事，鏡頭就轉(zhuǎn)換回他和醫(yī)生談話，讓這種談話成為串聯(lián)整個(gè)故事重要的時(shí)間線索。尼克在醫(yī)生的辦公室中回憶了與蓋茨比的種種，如尼克在湯姆的邀約下酩酊大醉、與蓋茨比的第一次交往、蓋茨比駕豪車約他去紐約、蓋茨比和黛西的愛情、蓋茨比的死亡等事件隨著尼克與醫(yī)生的談話自然地切換著，直至影片最后，尼克寫完《了不起的蓋茨比》這本書，在蓋茨比的名字之前加上“了不起”三個(gè)字。整部電影以尼克的敘述為時(shí)間明線，將各個(gè)故事有機(jī)地連接起來(lái)，同時(shí)還引出了故事的另一時(shí)間線索，也就是故事的具體發(fā)生時(shí)間。

　　其次，電影以具體發(fā)生的故事為時(shí)間暗線。

　　影片中，每一個(gè)故事幾乎是與尼克的講述平行發(fā)生的，但是因?yàn)閷?shí)際故事具有更復(fù)雜的人物關(guān)系及內(nèi)容，故事發(fā)生的具體時(shí)間往往比他的敘述時(shí)間要更長(zhǎng)，矛盾沖突也更加明顯，這種平靜的講述和沖突的事件之間的切換形成強(qiáng)烈的心理反差，讓觀眾在尼克舒緩的敘述中感受到每個(gè)故事的緊張感及沖突感，讓整個(gè)故事引人入勝。本片中，整個(gè)故事具體發(fā)生的時(shí)間由兩大部分來(lái)展示：其一就是尼克的第一人稱敘述，其二就是尼克用第三人稱講述故事。以尼克的回憶為標(biāo)志，整部電影中很多故事發(fā)生時(shí)間被合理有序地串聯(lián)起來(lái)。電影中敘述者尼克是大部分故事的參與者，可以用第一人稱講述蓋茨比、黛西、喬丹等人物之間的活動(dòng)和對(duì)話。

　　同時(shí)影片中尼克作為主要的敘述者，還常以第三人稱對(duì)事件和人物進(jìn)行評(píng)論。例如，影片中講述蓋茨比少年時(shí)代故事時(shí)，尼克作為參與者，以第一人稱講述，而其他的時(shí)間尼克則用第三人稱講述，這種第一和第三人稱之間的敘述切換推動(dòng)著整部電影向前發(fā)展。除此之外，在影片中，導(dǎo)演讓主人公常常使用“我想起、記得”等動(dòng)詞的一般現(xiàn)在時(shí)態(tài)讓講述的時(shí)間和事件發(fā)生時(shí)間相聯(lián)系，形成敘述時(shí)間與發(fā)生時(shí)間平行的時(shí)間結(jié)構(gòu)。電影中，導(dǎo)演采用了敘述時(shí)間和故事發(fā)生時(shí)間明暗結(jié)合的敘事時(shí)間，有效地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾對(duì)于故事情節(jié)的連貫性認(rèn)識(shí)得更加清楚，一定程度上也將原小說(shuō)中略顯復(fù)雜的敘事清晰化，實(shí)現(xiàn)了文本藝術(shù)向畫面藝術(shù)的成功轉(zhuǎn)型。

　　二、多重?cái)⑹乱暯翘卣?/strong>

　　電影《了不起的蓋茨比》》故意回避了傳統(tǒng)單一的敘事手法，進(jìn)而利用多重的敘事視角，相互結(jié)合、交叉完美地構(gòu)建出感人的故事情節(jié)，而電影采用內(nèi)聚焦、外聚焦和零聚焦的多重?cái)⑹乱暯且苍谝欢ǔ潭壬显黾恿穗娪皟?nèi)容的感染力，讓觀眾更容易投入其中。

　　首先，電影采用了第一人稱視角的內(nèi)聚焦。

　　影片中，尼克經(jīng)常作為固定的視角對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行認(rèn)知和說(shuō)明，講述自我經(jīng)歷，并且以影片中的“我”為中心，將故事娓娓道來(lái)。

　　從電影的第一個(gè)鏡頭開始，尼克就以“我”這個(gè)第一人稱視角或者口吻對(duì)過(guò)往的種種經(jīng)歷予以回憶。他作為時(shí)代的親歷者，以自己的思維、感受、情緒等引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)、看待蓋茨比、湯姆、黛西等角色，并感受著影片中上流社會(huì)所充斥的冷漠、虛偽、浮華和奢靡。觀眾隨著他的內(nèi)心及見聞一步步地揭開了蓋茨比神秘的面紗。內(nèi)聚焦的敘事和現(xiàn)代3D畫面技術(shù)讓觀眾置身于故事之中，讓觀眾錯(cuò)覺上認(rèn)為自己就是尼克，這讓影片具有極強(qiáng)的感染力。

　　影片中對(duì)于蓋茨比的身份沒有直接表述，讓觀眾對(duì)其十分好奇，但是苦于沒有直接的敘述者，只有沿著尼克的視角，在回憶中收集各種線索，如在電影中時(shí)而顯現(xiàn)的鉆戒、碼頭的背影、窗簾后模糊的面孔等都讓觀眾對(duì)蓋茨比若即若離。影片以尼克這一視角吸引著觀眾的好奇心，通過(guò)他的敘述塑造了真實(shí)而又神秘的角色形象。影片中尼克只是客觀的故事敘事者，他幾乎沒有主觀地評(píng)價(jià)蓋茨比，只是觀察、記錄、敘述著事實(shí)情況，就好像一個(gè)鏡頭在真實(shí)、不偏不倚地展示著畫面。

　　觀眾以尼克的嘴和眼了解真實(shí)的蓋茨比，包括身份、奮斗歷程、生前生后的境遇以及與湯姆、黛西的種種糾葛。影片中尼克只是用煙花來(lái)隱喻蓋茨比的人生，從綻放、閃耀到湮滅。影片可以說(shuō)最大限度地控制著敘事者的活動(dòng)及敘述權(quán)限，而這種敘事縮小了電影和觀眾之間的不平等，在情節(jié)塑造方面故意創(chuàng)造著認(rèn)知的空白，為觀眾提供了更豐富的想象空間。

　　其次，影片采用局外人的外聚焦敘事視角。

　　《了不起的蓋茨比》采用外聚焦的敘事視角，從局外人的視角來(lái)展示場(chǎng)景和人物，盡管這種局外人對(duì)整個(gè)故事的影響較小，但是在具體事件上提供給觀眾新的認(rèn)識(shí)和感受。

　　局外人的視角也彌補(bǔ)了尼克視角的不足，起到敘事的一種彌補(bǔ)作用。

　　《了不起的蓋茨比》中導(dǎo)演為了保持愛情的唯美與夢(mèng)幻色彩，就大量采用外聚焦來(lái)展示黛西與蓋茨比的愛情，同時(shí)在影片中也彌補(bǔ)了尼克見聞的不足，加強(qiáng)了敘述的張力。

　　如在影片中，喬丹作為局外人回憶他與蓋茨比的會(huì)面這一情景，喬丹并不了解蓋茨比與黛西交談的具體內(nèi)容和相處經(jīng)歷，但是他通過(guò)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)的蓋茨比眼睛中的深情目光，了解了蓋茨比對(duì)于愛人的無(wú)限愛意。

　　這樣的外在視角可以說(shuō)勝過(guò)了敘述者的千言萬(wàn)語(yǔ)，完整地將真實(shí)的意境展示給觀眾，讓電影自然流暢地深入人心，也有利于觀眾理解人物的心情和經(jīng)歷。

　　除此之外，局外人的外聚焦視角還在蓋茨比與黛西的愛情歷程中得以極大地運(yùn)用，如他們之間的相識(shí)、相愛、分離、重聚都是在局外人的敘述中得以展開，尤其是尼克和喬丹的敘述功不可沒。

　　只不過(guò)電影主敘述者尼克在某些情景中，充當(dāng)了幕后的旁觀者，沒有任何主觀評(píng)價(jià)，還原了現(xiàn)實(shí)的原貌，使影片營(yíng)造出多角度、多層次的立體之美，增強(qiáng)了真實(shí)性和感染力，豐富了影片的內(nèi)涵。

　　最后，影片采用“上帝之眼”的零聚焦敘事視角。

　　電影采用全知的零聚焦敘事視角以靈活不固定方式，自由地選取角度和時(shí)空，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，步入角色內(nèi)心，體現(xiàn)他們?cè)诓煌瑫r(shí)空的潛在意識(shí)。在影片中，常常出現(xiàn)好像與主題毫不相干的眼睛意象，在廣告牌上深邃而又神秘的眼睛專注地凝視著角色的秘密，而這象征著所謂的“上帝之眼”。零聚焦的上帝之眼在電影中多次出現(xiàn)，包括湯姆與莫爾特幽會(huì)時(shí)、蓋茨比炫耀事業(yè)與家境時(shí)、威爾遜得知妻子出軌時(shí)、湯姆與蓋茨競(jìng)速時(shí)、黛茜撞莫特爾時(shí)。

　　電影中，這五個(gè)“上帝之眼”的關(guān)鍵時(shí)刻，讓影片的敘述充滿了更多的象征意義，囊括了“背叛、謊言、恐懼、嫉妒、罪惡”等角色的種種陰暗面。角色身上的種種丑陋但真實(shí)的嘴臉?biāo)坪踉谏系壑�眼的關(guān)注下無(wú)一幸免地被觀眾所了解，曝光在觀眾眼前。這上帝的眼睛似乎警醒著觀眾，所有的罪孽都會(huì)被上帝關(guān)注，就像影片中“灰谷”的無(wú)數(shù)垃圾也無(wú)法掩蓋，總有一天會(huì)被知曉而接受懲處。

　　影片采用這種所謂上帝的視角來(lái)觀察角色的悲歡離合，以更加客觀的方式凌駕于影片內(nèi)容之上，洞悉種種秘密。雖然這種方式極易拉遠(yuǎn)影片與觀眾的距離，影響影片的表達(dá)效果，但是導(dǎo)演卻在影片中將其作為部分情節(jié)的補(bǔ)充，反而沒有影響影片的觀賞性，讓觀眾跳出角色形象限制，對(duì)故事及內(nèi)涵進(jìn)行客觀的評(píng)判和認(rèn)識(shí)。

　　總之，電影以尼克的第一人稱視角入手，結(jié)合各種局外人的外在視角并輔以上帝無(wú)所不知的零聚焦方式，讓多種視角在故事中相互影響和交織，彌補(bǔ)了各自的不足，在空間上將電影的張力最大限度地發(fā)揮，增加了影片的戲劇化效果。

　　三、交織對(duì)照性的敘事結(jié)構(gòu)特征

　　影片《了不起的蓋茨比》中運(yùn)用交織性的對(duì)照敘述結(jié)構(gòu)，采用兩條敘事線索的組合來(lái)形成對(duì)照性極強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)軌跡，在保持其戲劇性和因果性的同時(shí)，讓主題更加復(fù)雜化，起到了影像與哲理的統(tǒng)一。

　　影片主要采用了兩條交織的線索：其一基于敘述者尼克自己的真實(shí)生活;而另外一條基于蓋茨比的生活，這一線索在過(guò)去的回憶中經(jīng)常倒敘、閃回。

　　電影中的敘事線索都有著迥異的特點(diǎn)，如尼克的敘事線索更加陰郁，蓋茨比的生活線索則奔放熱情，黛西的愛情線索唯美浪漫，而迥異的線索風(fēng)格也造成事件及人物形成復(fù)雜錯(cuò)綜的對(duì)比關(guān)系。

　　更為重要的是，這種交織性的對(duì)照敘事結(jié)構(gòu)是一種非線性的敘事，打破了電影在單一時(shí)空的限制，增加了影片的神秘感。

　　電影在敘述的過(guò)程中，一定程度上將敘事單元的界限予以破壞，通過(guò)旁白、運(yùn)動(dòng)鏡頭及對(duì)話進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換的提示。如在電影中，尼克獨(dú)自站在窗前，電影鏡頭由近及遠(yuǎn)，也讓畫面逐漸進(jìn)入過(guò)去的情景中，開始對(duì)蓋茨比的講述。再如，當(dāng)蓋茨比站在碼頭，伸出手觸摸綠光時(shí)，電影的鏡頭就隨著手指的特寫推進(jìn)，突然鏡頭畫面轉(zhuǎn)為尼克的手指，敘事也隨之轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫。

　　敘事時(shí)空在尼克跟醫(yī)生的談話中不斷地在現(xiàn)實(shí)與過(guò)往中轉(zhuǎn)換。電影鏡頭以流暢的轉(zhuǎn)換以及視線銜接、語(yǔ)義重復(fù)形成了微妙的時(shí)空轉(zhuǎn)換，組合及排列展示出強(qiáng)有力的敘事能力，讓形象刻畫得更深入。

　　交織的敘事結(jié)構(gòu)也讓整部影片在畫面切換時(shí)的色彩及光線更具有內(nèi)涵和意義的指示作用，如現(xiàn)實(shí)的時(shí)空中電影運(yùn)用灰暗陰郁的色彩，而回憶中的美國(guó)畫面則鮮艷、明亮。

　　回憶蓋茨比與黛西的愛情時(shí)，電影采用單色的逆光拍攝形式，顯得浪漫美麗，而最后回憶蓋茨比時(shí)則又轉(zhuǎn)換成陰沉的感覺，這種敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換讓整部影片的情節(jié)與心理結(jié)合得天衣無(wú)縫，也契合了觀眾的心理。

　　總之，《了不起的蓋茨比》這部影片突破了以往電影較為單一的敘事方式，以風(fēng)格迥異的敘事時(shí)間、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)營(yíng)造了一種新穎的影視風(fēng)格，更好地將故事內(nèi)容與人物心理、觀眾心理結(jié)合在一起，突出了影片的主題和內(nèi)涵，既讓觀眾在畫面方面獲得新奇的視覺感受，也讓觀眾在故事主題方面予以更深層次地思考。

　　影片之所以能取得藝術(shù)與商業(yè)的雙重成功，這與其敘事創(chuàng)新有著密不可分的關(guān)系。而這種打破常規(guī)的電影敘事創(chuàng)新和手法，更是值得當(dāng)下中國(guó)電影人認(rèn)真思考和學(xué)習(xí)，在今后的影視創(chuàng)作中借鑒新的電影創(chuàng)作理論和經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)我國(guó)電影的健康發(fā)展。

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