書法藝術在平面設計中的視覺表現(xiàn)力論文

　　摘要：

　　本文通過對書法藝術的概括性論述，重點論述書法藝術對平面設計的影響，書法藝術的審美特征、民族特征，以及它的哲學基礎和自身形成的理論規(guī)律，對平面設計具有重要的影響和借鑒意義。

　　關鍵詞：書法；平面設計；視覺表現(xiàn)

　　一、傳統(tǒng)書法的直接應用。

　　以毛筆蘸墨寫在宣紙上的書法與印刷字體的視覺感染力截然不同。完美的書法作品不求約定圖形排列均勻，而求類似婆娑舞姿的整體協(xié)調(diào)。中國傳統(tǒng)書法早已形成一整套完美的書寫技法、風格與審美休系，它在平面設計中有著廣泛的運用，并有著多種設計方式。

　　由于傳統(tǒng)書法有某種特定的識別性特征，許多名家名體乃至名字已成為程式化的識別符號，運用時更多的是一種選擇、鑒別、復制、加工、組合的方法。而不為人們所熟悉、習慣的法式已不具備視覺意義。設計者自己書寫的可能性越來越小，所以對書法的認識、欣賞、修養(yǎng)水準是重要的必備條件。

　　設計者對書法藝術的書體特征認識是進行設計的重要依據(jù)。如甲骨文以刀刻而成，字形稚拙神秘；如金文模鑄而成，筆劃粗壯、圓渾；如石鼓文在石料上鑿刻成形。所刻篆文（即大篆）拙趣；如簡犢以竹木為材料，或刻或以墨在硬性狹長的竹木條上書寫，筆劃蠶頭燕尾或移位走格；如魏書，字體樸拙，舒暢流麗：如隸書，字體整體統(tǒng)一，筆勢生動；如楷書形體方正，筆劃平直穩(wěn)重：如草書，字形變化繁多，筆勢連綿回繞。

　　設計者對書法藝術形式風格的熟悉掌握，是運用其進行設計的基本條件。如形式要素的方與圓、曲與直、緩與速、輕與重、肥與瘦、大與小、疏與密、虛與實、賓與主、離與合、擒與縱、奇與正、生與熟、巧與拙、稚與俗、法與意、陰與陽、一與多、違與和等，如風格要素的筆法、墨法、結體、章法。如書法藝術的審美范疇、品格、筆力、意象、形質(zhì)、神采、氣韻、情性，神化、念境等。

　　運用傳統(tǒng)書法有許多因素可進行設計處理。如應注意從貫氣的長篇中選擇少數(shù)字時多與少的差異因素，如從名家書法集中解決字的協(xié)調(diào)統(tǒng)一問題，如書體書風與設計內(nèi)容的有機構成條件等，都可成為設計的注意事項。

　　總之，它有可能是內(nèi)斂的、平靜的、典雅的，同時也有可能是跌宕起伏的、極度張揚的。可以說，書法的形式是經(jīng)過藝術化處理后的文字書寫的“設計”，恰當運用，能使平面設計作品富有生動、活躍、雅致的文化氣息。譬如，書法被應用于諸多書刊、報紙、雜志和產(chǎn)品包裝的名字和文字標題等方面。同時，在海報、企業(yè)形象等諸多領域，書法的運用也屢見不鮮。當然，至于運用的如何，還得取決于設計師對中國漢字、書法的理解和對整個設計作品性質(zhì)的準確把握。在平面設計中，不是圖形、色彩、文字的簡單拼湊，而是這些元素遵循表現(xiàn)原則，有機地生長、組合，達成傳達信息、傳達美感的目的。而書法恰恰是極為追求視覺表現(xiàn)力的藝術形式。書法通過每個字體形狀因素的處理，從視覺意念上給予視者或振奮張揚、或氣定神閑等諸多信息。在這一點上，在一定的范圍內(nèi)，書法恰恰能出色完成平面設計中對字體的藝術表現(xiàn)與信息傳達。

　　二、現(xiàn)代書法的創(chuàng)新性運用。

　　在中國的優(yōu)秀書法作品中，點畫線條的表現(xiàn)力達到了極致。書法的用筆或追求流暢貫注、天馬行空；或追求蒼茫老辣、沉著厚重。這些生動的意象我們都可以通過毛筆所書寫的線條體察出來，如書法中的“飛白”。當然，這些書法意象是最先影響到中國繪畫的，同時，在二十世紀初西方一些表現(xiàn)派的藝術家也借鑒了書法這一“東方特色的線條”，創(chuàng)造出抽象的表現(xiàn)性藝術。例如亨利·米肖（Miehaux Henri）的“書法繪畫”。他的作品表現(xiàn)出文字組合之后的抽象意韻和書法形式的美感。相對于具有悠久古典主義傳統(tǒng)的西方藝術史來說，這是革命性的創(chuàng)造，而在中國，我們卻具備“書畫同源”的傳統(tǒng)。而這一傳統(tǒng)，便是我們的平面設計創(chuàng)造性運用書法元素的文化土壤。

　　現(xiàn)代書藝是近年來漢字文化帶動興起的現(xiàn)代漢字表現(xiàn)藝術，它既承用了傳統(tǒng)書法藝術的基本方法，又融會了字體設計、抽象繪畫、圖形設計和構成藝術的處理形式，以書似畫，亦書亦畫，成為書法藝術極富現(xiàn)代風貌與魅力的表現(xiàn)樣式。在具體設計中，造型（繁化、簡化、夸張、變形）、筆墨（筆觸、墨韻）、肌理、色彩、構成、材料及裝飾處理等，是其變化與創(chuàng)作的重要元素。如制作一個由三個方形組成的作品，根據(jù)不同的排列，就可能不是“品’字，但充分發(fā)揮書法的長處，“品’字的組成單位“口”，在隸書、篆書和古文里為不同的形，可以成為不同形的結合，它們不必寫成同樣大小的“口”。有了大小、。粗細的變化，這些結合就能不斷組成各種新的圖形。而利用圖形，線、點的結合來造型，會給我們以更廣闊的發(fā)揮余地。

　　蔡啟仁設計的“品”（香港設計師協(xié)會會員作品聯(lián)展）海報，滿圖以六格為六個“品”，一共四行，二十四個“品’字，有書法味極濃的表現(xiàn)，有表象裝飾手法強烈的表現(xiàn)，有直接用物體組成的“品”字，有采用抽象點，線、面或兒何形體表現(xiàn)，有內(nèi)涵極有愈義的代表平面印刷、圖形、數(shù)碼含義的“品”字設計，一個“品’字繪形、繪色、繪意都達到了惟妙惟肖的境界。

　　參考文獻：

　　[1]金開誠，《談談中國書法藝術與傳統(tǒng)文化的關系》，《中國書法》，2004。7期。

　　[2]張春宜。《書法藝術與平面構成之關系初探》。《書畫藝術》，2005。2期，

　　[3]謝宜，趙鋼，《當代招貼設計中的水墨情結》，《藝術與設計》，2006。3期。

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