對(duì)水彩畫中的潛意識(shí)解讀藝術(shù)論文

　　對(duì)潛意識(shí)心理研究起始與十八世紀(jì)，對(duì)它的考察與研究有了兩個(gè)多世紀(jì)的歷史。由萊布尼茲到弗洛伊德充分論述了潛意識(shí)對(duì)意識(shí)領(lǐng)域的影響與改變，以及意識(shí)下對(duì)潛意識(shí)在各個(gè)領(lǐng)域的探索成果。繪畫作品通過畫家接受外在刺激，經(jīng)由內(nèi)心梳理與外在的模仿而創(chuàng)作出的，具有審美性的表達(dá)畫家內(nèi)心情感的產(chǎn)物。藝術(shù)作為與人的心理，這個(gè)十分獨(dú)特的領(lǐng)域相關(guān)聯(lián)的一種十分特殊的意識(shí)形態(tài)，把我們引領(lǐng)到意識(shí)領(lǐng)域來(lái)分析繪畫與心理的關(guān)系。

　　科林爾森認(rèn)為，在我們的意識(shí)中，在靠近日常生活表層的地方，有一種過剩能量?jī)?chǔ)藏箱，存放著準(zhǔn)備使用的能量，就好像存放在銀行中里的錢一樣，在我們需要的時(shí)候就可以派上大用場(chǎng)。藝術(shù)家畫畫之前經(jīng)常是首先對(duì)某一景物感興趣，我覺得這是畫畫的關(guān)鍵，不能感動(dòng)你的事物是很難畫好的，這種繪畫的沖動(dòng)是來(lái)自于我們內(nèi)心深處的潛意識(shí)，潛意識(shí)將這種沖動(dòng)傳遞給意識(shí)，我們就會(huì)做出決定開始創(chuàng)作。而潛意識(shí)在我們創(chuàng)作之初的選材和構(gòu)思方面做出了重要的貢獻(xiàn)，我們?cè)谄綍r(shí)的生活中的耳濡目染對(duì)我們的創(chuàng)作的積極作用是非常大的，它會(huì)不知不覺的控制我們的行為和活動(dòng)并直接影響我們的決定，我們似乎覺察不到它們的真正來(lái)源，而是自然而然的閃現(xiàn)，這就是潛意識(shí)作用的結(jié)果。它是我們長(zhǎng)時(shí)間在藝術(shù)的氛圍中熏陶所獲得的恩賜。

　　在我們的繪畫創(chuàng)作中意識(shí)和潛意識(shí)也是共同作用的。在繪畫中意識(shí)與潛意識(shí)的相互作用的時(shí)候它們是按照一定的主次比例關(guān)系來(lái)發(fā)揮作用的，在我們受某種啟發(fā)或是某一景物的觸動(dòng)想要畫畫時(shí)，這種原始的沖動(dòng)一般是受潛意識(shí)的啟發(fā)和支配的，而意識(shí)在這時(shí)一般不會(huì)起到關(guān)鍵的作用，這就是創(chuàng)作的原動(dòng)力，像弗洛伊德所講的那樣是一種本能力量，繪畫是人類為滿足自己的審美和創(chuàng)造的需要的一種本能反映，外界的刺激是它的誘因，它是人類高于動(dòng)物性本能的又一種獨(dú)有的高級(jí)反應(yīng)。當(dāng)我們?cè)趧?dòng)筆之前的構(gòu)思、構(gòu)圖階段，當(dāng)我們需要在畫之前要解決諸如畫面中出現(xiàn)的素描關(guān)系和色彩關(guān)系等較為客觀和有規(guī)律的問題時(shí)，意識(shí)的作用則在短時(shí)間內(nèi)占主導(dǎo)地位，我們會(huì)動(dòng)用我們的頭腦來(lái)分析各種關(guān)系的協(xié)調(diào)與安排，這種安排不是很隨意的和無(wú)規(guī)律的，而是能夠通過合理的分析而做出更好的判斷，這時(shí)潛意識(shí)則居于次要的地位。很快，當(dāng)解決一些關(guān)鍵問題后，當(dāng)我們開始畫的時(shí)候，潛意識(shí)又回到主導(dǎo)地位，會(huì)引導(dǎo)我們?nèi)��?chuàng)作，我們的用筆、用色都似乎在某種計(jì)劃之后獲得解放，這種解放是使我們能完成畫面的必要條件，否則，如果創(chuàng)作狀態(tài)始終是受到意識(shí)的規(guī)范和約束，我們將寸步難行。由此更證明了一點(diǎn)，繪畫是心底情感的產(chǎn)物，首先它的創(chuàng)作最初是來(lái)源于某種被激發(fā)的情感，沒有情感的畫面是不能成立的，畫的人情緒飽滿，欣賞者才能在畫面中獲得充分的情感，沒有情感的畫面是乏味和無(wú)法欣賞的。喬治亞。奧基夫在1917年創(chuàng)作的《夜星3號(hào)》，被人稱作是一幅“抽象藝術(shù)”作品，這一幅所謂的“抽象藝術(shù)”之所以是藝術(shù)，并不在于其“抽象”，而在于其潛意識(shí)情感性，觀眾看了以后感覺到一種氣勢(shì)、一種力量、一種內(nèi)在的與外在的節(jié)奏與韻律的美，因此受到其情感因素的感染。創(chuàng)作主體在潛意識(shí)的支配下，往往能發(fā)揮巨大的主觀能動(dòng)作用，創(chuàng)作如大河奔流，一發(fā)不可收拾，象奧爾森的《風(fēng)景幻象》等世界水彩名作，就是在激情的潛意識(shí)的驅(qū)動(dòng)下創(chuàng)作出來(lái)的。

　　當(dāng)我們對(duì)繪畫的內(nèi)容和題材較為熟悉并能夠較為輕松的駕御時(shí)，意識(shí)的作用就會(huì)降低，因?yàn)檩p車熟路而使思考的負(fù)擔(dān)減輕。相反，如果我們遇到了較為復(fù)雜的困難時(shí)，比如我們?cè)诋嫷倪^程中對(duì)于某一部分不能滿意又想不到很好的辦法解決的時(shí)候，意識(shí)會(huì)起更為重要的作用，意識(shí)就會(huì)調(diào)動(dòng)各種思維手段進(jìn)行分析并努力得到解決。一般來(lái)說在畫畫的起始階段意識(shí)的作用較強(qiáng)，潛意識(shí)的作用較弱，在繪畫的中間階段，潛意識(shí)則占據(jù)了主要位置，這就是我們所說的漸入佳境的時(shí)候，這時(shí)的繪畫狀態(tài)較為放松，筆觸也更流暢和大膽，也會(huì)有更多的靈感閃現(xiàn)，頭腦中不會(huì)想很多關(guān)于構(gòu)成或色彩等一些技術(shù)上的問題，這時(shí)的頭腦似乎是一種空白的狀態(tài)，任何干擾也不會(huì)打斷我的思路，隨興所至，往往較為生動(dòng)的畫面會(huì)在這一階段產(chǎn)生。畫面完全是藝術(shù)家情感和感覺的自然宣泄和流露。

　　對(duì)水彩畫創(chuàng)作者而言，我認(rèn)為不單要對(duì)水彩技法進(jìn)行熟練的掌握和對(duì)水彩特性的熟識(shí)，更要有一種對(duì)心理意識(shí)和潛意識(shí)尋求和發(fā)現(xiàn)。任何藝術(shù)創(chuàng)作中都有潛意識(shí)的參與，充分發(fā)揮潛意識(shí)的作用，憑借其進(jìn)行創(chuàng)作，“靈感”所至“即興”而出。對(duì)于畫水彩畫來(lái)說，在繪畫中的潛意識(shí)元素越來(lái)越多，也越來(lái)越豐富，使繪者不能直解其意，但在好奇心的驅(qū)使下又怎肯不視。因此，更明確的了解潛意識(shí)心理學(xué)在水彩畫中乃至藝術(shù)中所起的重要作用是極其必要的。也正因?yàn)闈撘庾R(shí)在深度意識(shí)領(lǐng)域的重要參與和突出表現(xiàn)，才使得我們不能對(duì)其無(wú)動(dòng)于衷。用自己獨(dú)特的語(yǔ)言形式，來(lái)表述各種潛意識(shí)、理念、探求和發(fā)現(xiàn)那神秘的未知境界。水的變化是畫面的趣味中心。其過程中潛意識(shí)隨時(shí)都可能發(fā)生，需要繪畫者根據(jù)藝術(shù)規(guī)律因勢(shì)利導(dǎo)。在畫的過程中能夠充分發(fā)揮潛意識(shí)的積極作用，并且注意到意識(shí)與潛意識(shí)的相互作用關(guān)系。

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