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淺談水彩畫(huà)“即興”創(chuàng)作的影響
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摘要：“即興”繪畫(huà)創(chuàng)作早在中國(guó)古代的繪畫(huà)史上就有記載，是指事先沒(méi)有做充分的體會(huì)和構(gòu)思，臨時(shí)產(chǎn)生興趣，僅就當(dāng)時(shí)的感受創(chuàng)作。但是，我要說(shuō)的“即興”創(chuàng)作不同于那些僅僅是為了宣泄情感的即興創(chuàng)作，也不同于那些片面強(qiáng)調(diào)無(wú)意識(shí)的即興創(chuàng)作。我們所要追求的“即興”創(chuàng)作應(yīng)該是在自由創(chuàng)作的同時(shí)，重視“即興”創(chuàng)作所產(chǎn)生出來(lái)的作品，其內(nèi)容和形式也需要相互統(tǒng)一，并且具有獨(dú)特內(nèi)涵和風(fēng)格的完美作品，應(yīng)該帶給欣賞者心靈上的洗滌和視覺(jué)上的享受。
關(guān)鍵詞：水彩畫(huà);“即興”;影響
一、“即興”創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)家本身的影響
水彩畫(huà)作品是承載藝術(shù)家思想情感的載體，要想“即興”的創(chuàng)作出好的作品，這對(duì)藝術(shù)家自身的內(nèi)在要求只高不低，基礎(chǔ)不能丟，基礎(chǔ)打牢是為了能更好的即興發(fā)揮，而不是為了即興而即興。雖然人們普遍認(rèn)為，水彩畫(huà)只適合創(chuàng)作概括性、隨意性的、水色淋漓的畫(huà)面效果，一定要水味兒十足才能凸顯水彩畫(huà)透明、水色流動(dòng)等藝術(shù)特點(diǎn)，其實(shí)它同樣可以進(jìn)行深入、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致入微的形體塑造，而且也不失其水彩畫(huà)獨(dú)有的魅力特色。美國(guó)著名畫(huà)家安德魯·懷斯的水彩畫(huà)作品是經(jīng)典的范例，其中《流浪漢》一畫(huà)中對(duì)一個(gè)流浪漢的形象進(jìn)行細(xì)致深入地刻畫(huà)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，人物的頭發(fā)、胡須都表現(xiàn)得十分逼真到位，可謂是細(xì)致入微。人物形象表情傳達(dá)出的藝術(shù)感染力極其的強(qiáng)烈，使人感受到一絲寧?kù)o背后的孤獨(dú)和傷感。除了創(chuàng)作造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋锂?huà)之外，懷斯也畫(huà)一些看似寥寥幾筆，隨意速寫(xiě)的，構(gòu)圖卻極其講究的作品。畫(huà)面中橫線豎線的安排，近景遠(yuǎn)景的比重，色調(diào)深淺的對(duì)比，就給人一種“多一份則嫌胖，少一分則嫌瘦”得感覺(jué)，畫(huà)面經(jīng)得起推敲，很耐品。這與他自身所具有的深厚的藝術(shù)修養(yǎng)是分不開(kāi)。
我們總是期望著能夠在水彩繪畫(huà)創(chuàng)作的道路上持有獨(dú)特的觀念，然而我們并未能逾越出本就存在的原理和范疇。繪畫(huà)藝術(shù)的一般原理我們經(jīng)常聽(tīng)得到，讀得到，有些甚至是耳熟能詳，但是只有當(dāng)我們真正的了解了這些原理的深層意義的時(shí)候，它們才是屬于我們的真理，對(duì)我們來(lái)說(shuō)才會(huì)運(yùn)用自如，逐漸推陳出新，成為新的。如果一個(gè)畫(huà)家能真正的了解自己，那對(duì)他來(lái)說(shuō)是幸運(yùn)的，有好處的。繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程有時(shí)候是很矛盾的，有人習(xí)慣直接寫(xiě)生創(chuàng)作，有人喜歡憑借想象創(chuàng)作;有些藝術(shù)家的內(nèi)在氣質(zhì)和他所應(yīng)用和表現(xiàn)的手法不相符，同時(shí)也在探索著不同的技術(shù)手法的價(jià)值問(wèn)題，藝術(shù)家在進(jìn)行自我掙扎，旁觀者也有不同的觀點(diǎn)和爭(zhēng)論。其實(shí)掙扎和爭(zhēng)議都是必然存在的，也沒(méi)有必要去排斥任何一種繪畫(huà)創(chuàng)作的方式，同一個(gè)藝術(shù)家輪流運(yùn)用不同的創(chuàng)作方式是常有的事兒。我們更沒(méi)有必要為了追求與眾不同的畫(huà)面效果而刻意的去尋求古怪離奇的表現(xiàn)手段，這樣也避免不了低俗和平庸。
“即興”繪畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵就是在提醒畫(huà)家們注重自己內(nèi)在品質(zhì)的提高，并在一定程度上，引起畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的專注和平靜，起到緩和的效果。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家具備了深厚的文化底蘊(yùn)和輕松自由的作畫(huà)狀態(tài)時(shí)，那么他所創(chuàng)作的作品也會(huì)傳達(dá)出相應(yīng)的內(nèi)涵和效果。
二、“即興”創(chuàng)作對(duì)受眾精神的影響
水彩“即興”畫(huà)面的產(chǎn)生基本還是要以自然世界為依據(jù)，通過(guò)藝術(shù)家有意識(shí)的再創(chuàng)造，再現(xiàn)出來(lái)源于自然又高于自然的色彩藝術(shù)，這在一定程度上能表達(dá)自然的本質(zhì)，傳達(dá)創(chuàng)作者的情感，同時(shí)也會(huì)引起觀眾們的情緒變化。水彩畫(huà)只是揭示自然本質(zhì)的一種手段而已，“即興”的畫(huà)面所表現(xiàn)出來(lái)的不確定性的幻象會(huì)帶給觀眾們一種超越自然的感覺(jué)，然而畫(huà)家自己首先要具有這種感覺(jué)，才能通過(guò)自己的作品向觀眾傳達(dá)這一情感想象。也就是說(shuō)，畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候具有一種什么樣的感覺(jué)意識(shí)、精神狀態(tài)，觀眾從其作品中就能夠或多或少的感受得到。你畫(huà)家創(chuàng)作的輕松，看的人也就放松;畫(huà)家表現(xiàn)的畫(huà)面不安，觀者也會(huì)產(chǎn)生動(dòng)蕩的感覺(jué)……藝術(shù)家們可以用無(wú)限多的表現(xiàn)方式來(lái)表達(dá)思想情感，這也使得他們有可能在受眾內(nèi)引起同樣無(wú)限多的情感共鳴。
藝術(shù)作品本身應(yīng)當(dāng)含有自己的全部的意義，以便傳達(dá)給觀眾，讓觀眾在看到作品名稱和創(chuàng)作題材之前就讀懂它。水彩畫(huà)“即興”畫(huà)面在一定意義上是要排除功利性目的。“我向往著什么呢。我向往一種均衡的、純粹的、沒(méi)有激動(dòng)的或引人入勝的題材的藝術(shù)。這種藝術(shù)對(duì)每個(gè)腦力勞動(dòng)者，對(duì)事業(yè)家以及對(duì)作家來(lái)說(shuō)，是一種腦力勞動(dòng)后得到的放松和休息，是一種類似一張舒適的安樂(lè)椅的東西，在這張“安樂(lè)椅”里人可以坐著休息，以恢復(fù)肉體的疲勞。”這是“即興”創(chuàng)作的繪畫(huà)作品帶給，也是藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該帶給人們的精神上和視覺(jué)上的享受。
三、結(jié)論
在水彩畫(huà)傳統(tǒng)創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，加入“即興”創(chuàng)作意識(shí)，使得畫(huà)家能夠充分的放松心態(tài)，在輕松自由的狀態(tài)下創(chuàng)作出好的作品。藝術(shù)家畫(huà)得輕松，同時(shí)也讓觀眾看著輕松，兩者都得到了情感的載體和心靈的釋放。
參考文獻(xiàn)：
[1]【法】亨利·馬蒂斯著.畫(huà)家筆記馬蒂斯倫創(chuàng)作[J].廣西師范大學(xué)出版社.
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