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電大畢業(yè)論文

淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果

時(shí)間:2022-10-05 23:54:36 電大畢業(yè)論文 我要投稿
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淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果

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淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果

        摘要:電影和電視發(fā)展到現(xiàn)在,影視作品中的聲音豐富多彩。創(chuàng)作者已經(jīng)越來越注重聲音在電影電視的運(yùn)用,在人們的印象里,那些優(yōu)秀的配音,悠揚(yáng)的音樂一直縈繞在腦海中,每每提及總是激動(dòng)不已,聲音在影視作品中的創(chuàng)作已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。

  關(guān)鍵詞:影視創(chuàng)作;聲音

  聲音,是聽覺藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成材料,是寓有藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術(shù)”特性的重要組成部分,也是其區(qū)別其他藝術(shù)門類的重要特征之一。影視作品中的聲音豐富多彩,但目前對(duì)聲音的分類方法并不統(tǒng)一。北京電影學(xué)院錄音系的孫欣在其《影視同期聲錄音》一書中按照《電影藝術(shù)詞典》與《現(xiàn)代影視技術(shù)辭典》中對(duì)聲音的分類方法,認(rèn)為影視作品中的聲音分為語言、音樂、音響三大類。我認(rèn)為這種分類應(yīng)是比較清楚和全面的。音效在電影、電視中主要起到增強(qiáng)畫面形象的真實(shí)感、豐富生活信息、烘托氣氛、擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫面表現(xiàn)力等作用。

  電影走過了百年的歷史,經(jīng)歷了“戲劇的電影”、“文學(xué)的電影”、“畫面的藝術(shù)”,終于走向了“視聽藝術(shù)”的階段。我們可以看到個(gè)有趣的現(xiàn)象,是當(dāng)初曾激烈反對(duì)過聲音的電影,如今高度重視聲音的運(yùn)用。八九十年代以后,發(fā)達(dá)國(guó)家的電影業(yè)借高科技的威力,以炫人耳目的視聽效果再度復(fù)興,其中最重要的原因之一就是環(huán)繞聲的使用,它以無以倫比的感染力徹底征服了觀眾。實(shí)際上,聲音是一種有效的可以在人腦中形成空間形象的手段。在影視制作中,我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。

  一、在影視藝術(shù)中,人聲作為一種造型手段,與視覺造型相結(jié)合,共同參與著影視審美價(jià)值的創(chuàng)造。

  在影視制作中,我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。就聲音而言,當(dāng)我們一提到電影《大話西游》周星馳那段經(jīng)典對(duì)白“曾經(jīng)有份真誠(chéng)的愛情放在我的面前,我沒有珍惜,等到后來才后悔,如果上天能再給我一次機(jī)會(huì),我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子講三個(gè)字:我愛你!如果一定要在這份愛加上個(gè)日期,我希望是一萬年!!”可以說是家喻戶曉,而且被人們頻頻用作互侃的玩笑。而就音樂而言,它的表現(xiàn)力幾乎是無限的,它可以表情,亦可以表意,或者表達(dá)某個(gè)情景和場(chǎng)景。通過人的耳朵和大腦,原本看不見的音樂可以轉(zhuǎn)化成人的視覺,而且視覺所展現(xiàn)的場(chǎng)景隨音樂的變化而變化,就如電影畫面的移動(dòng)、切換、轉(zhuǎn)場(chǎng)一樣。音響是比音樂更具形象性的聲音,它的空間造型比音樂來得更具體、更真實(shí)、更易把握,例如,汽車的喇叭聲,大海的潮水聲,刮大風(fēng)和吹微微細(xì)風(fēng)的不同風(fēng)聲,自由市場(chǎng)鼎沸的人聲等,當(dāng)人們一聽到這聲音時(shí)便會(huì)聯(lián)想到它所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。一般講,音響會(huì)增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。如果將一種音響加載在另一畫面上,那么畫面原有的空間就被大大擴(kuò)展了,畫面的意義也更加豐富。例如,畫面是舊社會(huì)一位十八九的女孩在大街上賣身葬父,而畫面外傳來的聲音是同情聲,還有嘖嘖的譏諷聲。雖然在畫面上看不到這些發(fā)出不同聲音的人,但在觀眾的想象中這些人是在圍觀著這個(gè)女孩。

  而在這里由于同情聲和嘖嘖的譏諷聲的運(yùn)用,畫面的空間被擴(kuò)大了,使這個(gè)賣身葬父的女孩的這個(gè)畫面中不再單調(diào)而是豐富了畫面的內(nèi)涵。從上述例證中可以看出,聲音不但具有創(chuàng)造畫面形象的能力,而且如果將特定的聲音加載或賦予某一畫面上,那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵不但被豐富了、生動(dòng)了,而且也可能被改變和修飾。

  二、在影視聲音中,除了空間上的造型作用外,聲音還可用來對(duì)畫面的表現(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。

  一段好聽的旋律,在人們心中喚起的聯(lián)想可能比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。因?yàn)橐魳犯叱橄笮裕o人的不是抽象的概念,而是富有理性的美感情緒,它可以使每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、志趣和愛好去展開聯(lián)想,通過聯(lián)想而補(bǔ)充豐富畫面,使畫面更加生動(dòng)、更富有表現(xiàn)力。音樂不但具有空間上的造型功能,而且具有很強(qiáng)的表情功能,這種表情具有強(qiáng)烈的感情和情緒色彩,這是畫面所無法表達(dá)的。在影視制作中巧妙地利用音樂的表情作用,可以激發(fā)觀眾的觀看興趣,調(diào)動(dòng)觀眾參與片中情節(jié)、內(nèi)容的積極性。例如像《卡薩布蘭卡》,還有《畢業(yè)生》中的《寂寞無聲》,都是大家一聽到這熟悉的旋律馬上回憶起這經(jīng)典的影片內(nèi)容,以及影片所塑造的經(jīng)典人物。

  盡管聲音具有與畫面相同的造型和表意功能,但在表達(dá)方式上與畫面卻有很大不同。這些不同點(diǎn)首先表現(xiàn)在聲音不能準(zhǔn)確地表達(dá)某一具體場(chǎng)景或事物。例如,我們無法通過一段音樂準(zhǔn)確表達(dá)出布達(dá)拉宮的外形、色調(diào)和建筑風(fēng)格,而一幅布達(dá)拉宮的靜態(tài)畫面卻能輕而易舉地做到這一點(diǎn)。即使我們用語言來描繪它也不如這幅動(dòng)態(tài)畫面來的直觀。可見,聲音對(duì)于事物或事情的描述具有不準(zhǔn)確性和寬泛性。人們聽到一段音樂時(shí),只能說“它聽起來像什么”,或者說“我從中感到了什么”。每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音樂,并根據(jù)自己的理解將音樂形象描述出來。其描述的細(xì)節(jié)會(huì)因人而異,千差萬別,但描述的意境和情感卻驚人的相似和雷同。

  三、聲音在表達(dá)形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特殊的地位和獨(dú)特的表現(xiàn)力。

  在影視片中運(yùn)用聲音表達(dá)和渲染主題美國(guó)影片《拯救大兵瑞恩》被認(rèn)為是有史以來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最逼真的一部。片子在一開始的諾曼底登陸作戰(zhàn)一場(chǎng)中,用驚心動(dòng)魄的音響效果把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、慘烈表現(xiàn)的淋漓盡致。看過此片的人們很難忘記那子彈攝入水中、打進(jìn)肉體的可怕效果。導(dǎo)演和音響設(shè)計(jì)人員還兩次使用了“主觀音響”的手段,一次是登陸作戰(zhàn)中,一次是在橋頭遭遇戰(zhàn)中,刻畫人物在恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中無法忍受處于短暫“失聰”狀態(tài)的心理感受,本片的音響運(yùn)用不但使觀眾加強(qiáng)的對(duì)畫面難忘的效果也起到了揭示和深化統(tǒng)一主題的作用。還有在運(yùn)用聲音調(diào)動(dòng)觀眾情緒,相對(duì)于畫面而言,音樂是最能調(diào)動(dòng)人的情緒的工具。在某些情況下,用音樂進(jìn)行氣氛的營(yíng)造和渲染比用純粹畫面更有效,更能抓住觀眾的心理。在電影《泰坦尼克》的結(jié)尾導(dǎo)演使用了該篇的主題曲《我心依舊》不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了電影主人公處在那種環(huán)境下的復(fù)雜的內(nèi)心世界,而且調(diào)動(dòng)了觀眾的情感,使影片主題和人的精神得到升華。

  在《泰坦尼克》中,這段音樂被幾次用到,正是由于巧妙地運(yùn)用了具有高潮有帶有一些傷感的樂曲不但實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)上的過渡和轉(zhuǎn)場(chǎng),而且將主人公杰克和露絲在泰坦尼克號(hào)這艘輪船上發(fā)生的短暫但是刻骨銘心的愛情得到了升華,也表現(xiàn)出了杰克為愛犧牲的偉大、露絲對(duì)杰克的無限懷念對(duì)往日美好時(shí)光的無限留戀和對(duì)于失去杰克的無限痛苦,并把這份痛苦化作生存下去的勇氣恰到好處地表現(xiàn)出來。這比任何人為的表演、痛哭、解說都來得簡(jiǎn)潔、巧妙和含蓄。

  四、當(dāng)然,我們?cè)谟耙曋谱髦胁荒苓^分地夸大聲音的作用。

  畢竟,任何影視制作都是以視覺畫面為主的編輯藝術(shù)。只有當(dāng)我們對(duì)影視表現(xiàn)的各個(gè)元素的特性有所了解掌握后,我們才能在影視制作中科學(xué)地運(yùn)用這些元素,并發(fā)揮它們各自的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。聲音的特性及其巨大的應(yīng)用潛力還有待我們?cè)趯?shí)踐中認(rèn)真探索和研究。

  參考文獻(xiàn):

  [1]張鳳鑄.音響美學(xué).中國(guó)廣播電視出版社,2006.

  [2]李南.影視聲音藝術(shù).中國(guó)廣播電視出版社,2005。

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